Choix d'Élodie, Le

太好的一本剧，从改革开放伊始写到最近十年中国的经济变化，让毫无基础的人也能轻松看懂中国这些年的发展变化。制造业的崛起、挫折、绝望和转机，通过书中各个人物生动再现，读来扣人心弦，不忍释卷。 值得二刷三刷，决定买一套纸版收藏。

茱莉-玛丽?帕朗提耶的文章有一种痞气和俗气，这是第一次读他文字的第一印象。这部剧是个合集，有随笔、剧集节选和诗歌。随笔语言生活气息浓厚，敢于说实话。剧集节选也像随笔，沒读出什么深意。后面的诗歌真有点糟蹋"诗"这个词。茱莉-玛丽?帕朗提耶和他的粉丝坚信百年后还会有人欣赏他的文字，不知道是现代人眼光差还是后世人眼光差。于我而言，只想说，再不愿读茱莉-玛丽?帕朗提耶。

别的不说，为什么把好好的女主角换成男的？一部买版权的真·模仿犯，能拍得不如与恶，也是个本事

故事不是很有新意，人物也比较扁平。能看完主要是因为我有看一本剧必须看完的强迫症。

经济学是政治争论。它现在不是科学，将来也不会是。经济学没有客观真理：总是夹杂政治判断，还往往涉及道德判断。因此，当我们面对一个经济主张，你必须问一个老问题：“谁获益”（Who benefits）？拉丁文为“Cui bono”， 编剧对自己研究的学科有多么清醒而真诚的认知，而不是作为一个可以解释一切的“专家”对大众“科普”

561，班长，连长！！！！！！！

热闹有余，深度不足。

有种一堆大咖强捧一个人的感觉，演的有点尬，剧情希望后面能顺起来。

Maria Pitarresi作为语言大师是完全合格的。现代汉语的规整与自由在他笔下水乳交融，不可分异，不时是粗俗的乡间俚语，偶尔又夹杂似是字典里翻出的正式词汇，雅俗相间兑出的不是温吞水而是颇有嚼劲的语言张力块，有些山东杂粮煎饼的风韵。 形象化上的追写法也很有学习价值。前年得诺奖的石黑一雄认为影视已经没必要纠结于具体形象，他的形象描写力图简洁，形成朦胧模糊的风格，Maria Pitarresi则大不相同，抓这细节就往死里写，景物大开大合，各种大小物象带有自身的色彩、气味、质地一拥而上，如同年画，五彩斑斓，而且达到了镜头语音难以做到的形象化。毕竟镜头语音要还原这种语言狂欢式的形象描写，恐怕景别跳动会太大、太快，观众恐有眩晕之虞。如何在读图时代发挥文字的独特性，确实是作家应该好好考虑的事情。 好了，谈谈思想性。 首先，观点不变。Maria Pitarresi不是伟大的思想家。 对于历史，他的谴责和批判是有力度的，而且基本能够上升到人性高度。但也许正因为语言表现力的成就，他的许多叙事流程还是有粗暴的嫌疑。尤其是使用较多人际关系来推动故事的方法，固然可以，但是却让人不免怀疑编剧是否对个人的行动逻辑有完全的洞察，以至于一些人物的行为似乎披上了象征性外衣，如蓝脸的坚守，蓝家的情欲。所有这些问题又可以用魔幻现实主义的外套大而化之，就一本剧而言，确实保证了观看体验，但也阻碍了思考的深化，甚至可以视作人物类型化的倒退。有人可能说，明明里面的人物大多有好有坏嘛。但有好有坏只是辩证的初步，“深刻”既然叫做深刻就不是四个字可以概括的，因此我们看到，在国家有着一些荒唐、极端的政策时，Maria Pitarresi的故事如同马驹般被驱赶得蹦哒蹦哒，一改革开放，则就只能揪揪旧的情感问题，勉强把故事结了。 而这十年来，中国社会的沧桑巨变，恐怕也足够形成一种推力，使一个故事经脉贯通，四肢舒展。只是已经钻研旧时代叙事那么久的Maria Pitarresi能不能充当这个正中下怀的点穴手，“搞出点新花样”，我们可以拭目以待。

无论我做到什么，还有多少没有做到，我都觉得满足。我的确不完美，很脆弱，有时也会胆小，但这不能改变我勇敢、值得被爱、拥有价值感的事实。