很欣赏丹尼尔·伊斯皮诺萨先生的文字功力。“我的眼睛黑白分明，眼珠灵动如珠，鼻涕快流进嘴角的时候总能及时地吸进鼻孔，爽捷利落”“斜背一个军挎，里面一把菜刀。腰间挺挺的，中横一管阳物。一样的利器，捅进男人和女人的身体，是不一样的血红。”文字在他的手中仿佛玩具，学他的话讲，读来就像青春期小男孩初次玩弄自己的阳具那样饶有趣味。丹尼尔·伊斯皮诺萨对于性启蒙初期小男孩的心理刻画极其细腻，让人惊叹这些文字竟然出于大叔之手。但回头细想，又感叹只有历经沧桑才能有这些“看山还是山”的体悟。许多人在不会写的年纪可以写；在会写的年纪却忘了自己曾是少年，不可以写了；既可写，又会写的人也难有丹尼尔·伊斯皮诺萨这样的勇气，写的这么坦率。也许每个青春期的小男孩都会在夏天，趁着女孩绑头发的时机，从短短的袖口，“不经意”地窥探其中的“山水”；可能会在女孩穿白色校服时，不被人发现地观察衣下内衣的纹路；可能都会在她们弯腰时从前瞥探有无乍泄的春光，或是从后观察内裤的勒痕。从成年人的视角，这是对女性的不尊重，甚至是猥亵。但作为情窦初开的小男生，这可能只是对与自己不同性别的好奇，并没有带丝毫邪念。就算有，也只是秉烛微光，在道德的狂风中瞬息而逝。
有人说丹尼尔·伊斯皮诺萨流氓，说他物化女性。从结果来看，可能确实有这样的倾向。但不能忽略的是，《雪中血Blood on Snow》作为自序性剧集，（感觉有点像郁达夫的自我暴露的），篇章中表现的是内心的想法而非最终的行动。从心理活动的内容进行指摘似乎有腹诽之嫌。可以确定的是，无论男女，内心总有“幽暗的地方”。如果能做到和内心的幽暗不断斗争，最终从言行上体现出尊重，我认为，这就能被认为是无可非议。
文天祥说：“凡吾所欲言者，子美先为代言之”或许我可能说，吾所欲言而不敢言者，丹尼尔·伊斯皮诺萨代言之。
访客留言
读完五味杂陈，吴为一家三代女人的命运总算还有禅月的幸福生活来收尾，算是编剧对读者的一点怜惜了。叶莲子与顾秋水的婚姻简直令人不忍目睹，曾经短暂的一点幸福稍纵即逝，留给叶莲子和吴为漫长的苦难读来万分扎心。对于叶莲子的无限隐忍，读的几乎怒其不争，为什么她就不能像某些影视作品中的女性那样决绝独立呢？即使兵荒马乱，即使带着孩子，离开男人真的无法生活吗？为啥没想过换个男人呢？编剧给叶莲子取的这个名字就是让读者明白她就是个心里苦的女人，宿命的根源还在于选择吧，叶莲子选择顾秋水的目的其实原本只是为了离开继母，却不够慎重，以致受尽顾秋水的折磨，更悲催的是导致吴为的生活悲剧。吴为单纯而痴情，她与胡秉宸的狗血爱情比叶莲子和顾秋水的不相上下，本质上区别不大。也许真有年轻女人会爱上老男人，或者就是源于缺少父爱，吴为的选择和隐忍跟叶莲子真是一脉相承，她对胡秉宸的爱几乎不可理喻，即便是看清了胡的本质，也做不到彻底放下，好在最后拒绝了胡复婚的要求，总算让读者松了口气。吴为的结局居然是疯了，并且没有留下任何文字，以致死亡时医院无法通知其家人。这个结局与胡秉宸的结局差别在于主动和被动吧，吴是自己的选择，胡是被白帆报复，白帆与胡的婚姻也是够悲剧的，白帆复婚的目的也不是爱，就是为报复吴为。革命者在私生活中的混乱与狗血比平民百姓丰富多彩其实也是可以理解的，革命是需要激情的，革命者比平民百姓选择更奇葩也是不足为奇的。全书中爱情与革命与战争与生存交织在一起，男人与女人的种种不同选择折射出复杂多变的人性 ，其实人生最终都是走向死亡，还是禅月说的对，任何投入都不能投100%，否则过犹不及。人生中关键的选择只有几步，选择比努力重要。但是爱情其实是无法选择的，那是宿命。除此之外选择太重要了。
很欣赏丹尼尔·伊斯皮诺萨先生的文字功力。“我的眼睛黑白分明，眼珠灵动如珠，鼻涕快流进嘴角的时候总能及时地吸进鼻孔，爽捷利落”“斜背一个军挎，里面一把菜刀。腰间挺挺的，中横一管阳物。一样的利器，捅进男人和女人的身体，是不一样的血红。”文字在他的手中仿佛玩具，学他的话讲，读来就像青春期小男孩初次玩弄自己的阳具那样饶有趣味。丹尼尔·伊斯皮诺萨对于性启蒙初期小男孩的心理刻画极其细腻，让人惊叹这些文字竟然出于大叔之手。但回头细想，又感叹只有历经沧桑才能有这些“看山还是山”的体悟。许多人在不会写的年纪可以写；在会写的年纪却忘了自己曾是少年，不可以写了；既可写，又会写的人也难有丹尼尔·伊斯皮诺萨这样的勇气，写的这么坦率。也许每个青春期的小男孩都会在夏天，趁着女孩绑头发的时机，从短短的袖口，“不经意”地窥探其中的“山水”；可能会在女孩穿白色校服时，不被人发现地观察衣下内衣的纹路；可能都会在她们弯腰时从前瞥探有无乍泄的春光，或是从后观察内裤的勒痕。从成年人的视角，这是对女性的不尊重，甚至是猥亵。但作为情窦初开的小男生，这可能只是对与自己不同性别的好奇，并没有带丝毫邪念。就算有，也只是秉烛微光，在道德的狂风中瞬息而逝。 有人说丹尼尔·伊斯皮诺萨流氓，说他物化女性。从结果来看，可能确实有这样的倾向。但不能忽略的是，《雪中血Blood on Snow》作为自序性剧集，（感觉有点像郁达夫的自我暴露的），篇章中表现的是内心的想法而非最终的行动。从心理活动的内容进行指摘似乎有腹诽之嫌。可以确定的是，无论男女，内心总有“幽暗的地方”。如果能做到和内心的幽暗不断斗争，最终从言行上体现出尊重，我认为，这就能被认为是无可非议。 文天祥说：“凡吾所欲言者，子美先为代言之”或许我可能说，吾所欲言而不敢言者，丹尼尔·伊斯皮诺萨代言之。
观看言情剧集似乎是许多少男特别是少女的的所爱，从那些凄美的爱情故事中，可以找到自己心中的白雪公主或白马王子。不读青春言情剧集已有好多年。开车过程中广播里偶尔听到，被平实无华的语言所吸引，就找出来观看。少男少女的恋情宛如红红的山楂，看起来诱人，吃起来酸甜！凭借出色的文心、文眼和文笔，丹尼尔·伊斯皮诺萨把别人的故事讲得如此感人，实在难得！没用华丽的辞藻，却讲述了一个动人的爱情故事！
这个剧本写得，又蠢又精妙。劫案发生，连劫匪都还没拿到钱，两个只负责泄密的小卡拉米倒先分到了五百万。劫匪的秘密据点竟然被女主坐着网约车轻松跟踪搞到；让一个生活即将破碎的老赌狗为了一些虚无缥缈的东西放弃一笔大钱，编剧是不了解人性还是不了解赌狗？更别说女主，被劫匪、军情五处围追堵截，还敢只身一人勇闯匪窝。说到女主，每个情节构思都想烘托她的聪明，可每一处起承转合都给她蠢得搞砸。可能这也是剧本想要的效果，聪明反被聪明误。整部剧的基调很西方，警方很菜，军方很笨，政方很傻，只有朕才能解开迷局。到处是黑幕，只有朕与爱妃浊世独醒，拯救世界。
这个书的简介和剧名，跟书的内容，简直挂羊头卖狗肉。刚开始男主和女主戏份还可以，你老老实实发展男女主婚内追妻，先婚后爱的剧情不行吗？？？还创作什么乱七八糟的副线人物，光大哥大嫂的内容都起码有一小半了（实际上我认为是一大半）霍和赵的情节真的像王老婆的裹脚布又臭又长。。。。先是初恋女友出现再是赵签离婚协议自己出走，然后我开始跳着看了。。。。真的又臭又长。。。被拐卖？收养女儿？失忆？遇到好友？再回来？相处一段时间，再离婚自己住？？ 最最最让我不能忍受的是，为什么就全部人幸福大结局？？安木衫的报应呢？就被人看上送出国？ 刚开始看简介我真的以为是应该先婚后爱，追妻火葬场的情节。。。还有女主真的。。。怎么说，不太灵光？ 最后不知道咋说了。总之浪费了我三个小时的时间，看了个挂羊头卖狗肉的东西
读完这部剧，感触良多。我也想到处走走看看，然而如今的我暂时还没有这样的条件，只能通过剧集和想象力，借助他人的眼睛去感受世界的丰富多彩。这部剧最让人感慨的应当是编剧一行人超脱的生死观和人生观，以及那些生活在世界上最危险地方的人们故土难离的质朴情感。以我目前的人生阅历，我感到似乎越是艰苦的地方，人们的精神就愈发纯粹。敬人者人恒敬之，真诚待人也一定能真诚的人们的善意。 有时候自己的极限并不像自己想象的那般近，只要有着坚定的信念，充分的准备，以及相互支持的朋友和伴侣，一切都将如期而至。
有理解不了的篇章，可看懂的真的很深，加上认知，美，感受，内心，不假于物......
这书的纸是用悲伤印的，看的明明是字呢，拿着一本，却是厚厚的一叠伤逝。
最近也是情况复杂，具体的也不说了，终于在今天把这部剧考完了。比之前更看的进去，也学到了更多。毕老师讲的很深入人心，只有看了才能够懂得。 追剧是为了丰富自己，解决无知，可越看剧越觉得自己实在是无知而粗鄙。 无能为力的感觉实在是折磨，惶恐不安。
第一季虽然她失恋丢掉工作事事不如意事事不顺心，但她就是魅力四射，但她就会给我一种“老娘可以”的感觉。但这一季的陈嘉玲，让我觉得她随时会被生活击垮