姐妹之间的情感通常都是极其微妙而且又很难下定义的，时而脆弱、时而荒诞，但大多数的时候都会复杂到让人备受折磨……而这一切，都在随着一些谁都无法避免的迫切现实而改变着，比如孩子、丈夫和爱人。在一列正在行驶
在我读很多书之前，我不知道古希腊的伟大，一点都不知道。 学习了《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》，我了解了现代宪政中的公民这个概念最早来自于古希腊。看西方哲学，有一句话叫（怀特海），2000多年的西方哲学，不过是对柏拉图的注脚。看科学哲学与科学史，我知道了西方之所以产生科学，古希腊的演绎法至关重要，古希腊那种“自由”的观念对于孕育出后来的现代科学有多重要。还有很多很多，悲剧与喜剧，希腊神话，希腊艺术，真的是非常了不起。古希腊值得去理解。
回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：过去曾经拥有过什么？而且这样的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚荣，使过去的人生变得丰富和饱满。
波伏娃：女权运动不是为了压制男性，而是为了平等。编剧不是单纯以女性的视角来解析女性面临的困境，而是以一个社会公民的角色去诠释并提出建议改进它。本文逻辑清晰，台词真诚，令人感动。
结局反转的让人措手不及，担心他们的爱情会怎么结束，原来就么简单“你在这里，我在这里”。简单确爱意满满！
没文化真可怕，这么一位影视上的巨人以前闻所未闻。再多想一点又十分感慨，因为想到背后的原因。李颉人遗世独立、无党无派，不会被任何一个意识形态推到时代的浪尖儿去。于是，这么生动的人和故事，只能在死水下面，泛起一点微微的涟漪。但也正因如此，可在地面上你方唱罢我登场时，在地下长流不息。
讲真，不太爱看剧集的我被她迷住了。这是一本夹杂着爱情、家庭情亲、生物生态、人种偏见、地域歧视和谋杀推理的书。 本剧以两天故事线的设计展开。侦破谋杀案是一条弱线，埋在主线的剧情里，像毛衣上的一个线头，时隐时现又挑人胃口。而主线以主角基娅的成长、生活、爱情为轨迹展开。两条线开始独立运行，直到后半部分才逐渐交叉重合并线。 故事中，经历过战争创伤的父亲酗酒家暴，知性优雅而弱势的母亲被迫离家，随着有自主意识的兄弟姐妹的逃离，最后只剩下最小的主角基娅在湿地简陋房子里自生自立。 她在湿地中与飞禽鸟兽虫鱼为伍，远离人类世界，被当地镇上人称作湿地女孩，或者湿地垃圾。迫于生计压力，开始与人接触，通过捕捞海鲜交换生活必须品，认识了像父母一样爱她的老跳和玛贝尔。 当然，她对人类世界有过幻想，但在一次次排斥偏见中破灭，从而让她依赖荒野湿地。她在湿地自然生态和书本知识中构建了自我认知体系。人性的了解大多也来自对野生动植物的观察和解读。她出书写诗，自成作家诗人。 最后，侦探谋杀案的报复，同样是学习借鉴雌萤火虫雌螳螂的手段，可谓一绝。 生如豪猪一般的湿地女孩，在经历了磕磕碰碰兜兜转转之后，还是把柔软的腹部袒露在了羽毛男孩的以后岁月里。但生物本能，这不是全部。
童话从不只是少儿读物，每个年龄段去读都会不一样的感受。我们这一代从小看惯了格林安徒生童话，大多数的故事都有美好的结局。孩提时光，我们需要这样的一本童话故事启迪真善美。成年后，却发现生活中更多的是复杂多变，一个人是善恶的交集，一件事结局有好有坏。约翰·特托罗童话正是这一样本“黑童话”，是给成年人观看的童话。成长就是这样，让你看见生活的苦，承受生活的累，却依旧要不顾喜怒哀乐地生活。我们越成长越发现生活并不像美好的童话，但童话里面的故事不是骗人，它给予的是生活的启示，只是随着成长慢慢变化。
VR元素可有可无，而且这么无聊的故事有必要拍快两个小时吗？没有任何意外和惊喜，全是套路，甚至对于“婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding”的诠释也毫无想象力。
综上，我觉得这部剧在立意方面不应该受到无端指责！
好多年前看过另外一个译本，实际上当时的我只看得懵懵懂懂，只记得男主人公错过了一生挚爱，后来还看了安东尼霍普金斯和艾玛汤普森主演的电影版，强烈推荐大家看过书过去看这部电影。男女主演绎得非常好。 这次再读与之前完全不一样的理解了，应该说更深层次了，果然同一本剧在不同的年龄段不同的人生境遇下，感受也是不同的。
2005 · 俄罗斯
1997 · 美国
2020 · 中国
2007 · 美国
1989 · 澳大利亚
2002 · 美国
1997 · 美国,加拿大
1946 · 印度
2003 · 西班牙
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在我读很多书之前，我不知道古希腊的伟大，一点都不知道。 学习了《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》，我了解了现代宪政中的公民这个概念最早来自于古希腊。看西方哲学，有一句话叫（怀特海），2000多年的西方哲学，不过是对柏拉图的注脚。看科学哲学与科学史，我知道了西方之所以产生科学，古希腊的演绎法至关重要，古希腊那种“自由”的观念对于孕育出后来的现代科学有多重要。还有很多很多，悲剧与喜剧，希腊神话，希腊艺术，真的是非常了不起。古希腊值得去理解。
回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：过去曾经拥有过什么？而且这样的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚荣，使过去的人生变得丰富和饱满。
波伏娃：女权运动不是为了压制男性，而是为了平等。编剧不是单纯以女性的视角来解析女性面临的困境，而是以一个社会公民的角色去诠释并提出建议改进它。本文逻辑清晰，台词真诚，令人感动。
结局反转的让人措手不及，担心他们的爱情会怎么结束，原来就么简单“你在这里，我在这里”。简单确爱意满满！
没文化真可怕，这么一位影视上的巨人以前闻所未闻。再多想一点又十分感慨，因为想到背后的原因。李颉人遗世独立、无党无派，不会被任何一个意识形态推到时代的浪尖儿去。于是，这么生动的人和故事，只能在死水下面，泛起一点微微的涟漪。但也正因如此，可在地面上你方唱罢我登场时，在地下长流不息。
讲真，不太爱看剧集的我被她迷住了。这是一本夹杂着爱情、家庭情亲、生物生态、人种偏见、地域歧视和谋杀推理的书。 本剧以两天故事线的设计展开。侦破谋杀案是一条弱线，埋在主线的剧情里，像毛衣上的一个线头，时隐时现又挑人胃口。而主线以主角基娅的成长、生活、爱情为轨迹展开。两条线开始独立运行，直到后半部分才逐渐交叉重合并线。 故事中，经历过战争创伤的父亲酗酒家暴，知性优雅而弱势的母亲被迫离家，随着有自主意识的兄弟姐妹的逃离，最后只剩下最小的主角基娅在湿地简陋房子里自生自立。 她在湿地中与飞禽鸟兽虫鱼为伍，远离人类世界，被当地镇上人称作湿地女孩，或者湿地垃圾。迫于生计压力，开始与人接触，通过捕捞海鲜交换生活必须品，认识了像父母一样爱她的老跳和玛贝尔。 当然，她对人类世界有过幻想，但在一次次排斥偏见中破灭，从而让她依赖荒野湿地。她在湿地自然生态和书本知识中构建了自我认知体系。人性的了解大多也来自对野生动植物的观察和解读。她出书写诗，自成作家诗人。 最后，侦探谋杀案的报复，同样是学习借鉴雌萤火虫雌螳螂的手段，可谓一绝。 生如豪猪一般的湿地女孩，在经历了磕磕碰碰兜兜转转之后，还是把柔软的腹部袒露在了羽毛男孩的以后岁月里。但生物本能，这不是全部。
童话从不只是少儿读物，每个年龄段去读都会不一样的感受。我们这一代从小看惯了格林安徒生童话，大多数的故事都有美好的结局。孩提时光，我们需要这样的一本童话故事启迪真善美。成年后，却发现生活中更多的是复杂多变，一个人是善恶的交集，一件事结局有好有坏。约翰·特托罗童话正是这一样本“黑童话”，是给成年人观看的童话。成长就是这样，让你看见生活的苦，承受生活的累，却依旧要不顾喜怒哀乐地生活。我们越成长越发现生活并不像美好的童话，但童话里面的故事不是骗人，它给予的是生活的启示，只是随着成长慢慢变化。
VR元素可有可无，而且这么无聊的故事有必要拍快两个小时吗？没有任何意外和惊喜，全是套路，甚至对于“婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding”的诠释也毫无想象力。
综上，我觉得这部剧在立意方面不应该受到无端指责！
好多年前看过另外一个译本，实际上当时的我只看得懵懵懂懂，只记得男主人公错过了一生挚爱，后来还看了安东尼霍普金斯和艾玛汤普森主演的电影版，强烈推荐大家看过书过去看这部电影。男女主演绎得非常好。 这次再读与之前完全不一样的理解了，应该说更深层次了，果然同一本剧在不同的年龄段不同的人生境遇下，感受也是不同的。