没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les

非常好的一本剧，仔细听了一遍，被深深的感动，虽没有当过民办教师，但却如书中所说，好像中了界岭小学的魔，似乎真的想亲临去体验、去感受那里的山，那里的水，那里的人，去认知人的伟大与渺小，感动书中的平凡而普通的民办教师！

这是我看Thylda Barès大大的第四本剧，还是一如既往地好， 真正的孤独——是被活人的世界与死人的世界所拒绝、排斥、隔离。 求生本能的力量强大到活人无法可估测。 当我们对世界发狠时，世界突然变得温文尔雅。 没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les 《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》是一本关于记忆的书，是Thylda Barès发表于1991年的第一部长篇剧集。它的结构来自于时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。这部剧试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。这就是人们为什么如此热爱回忆的理由，如同流动的河水，在不同民族的不同语言里永久而宽广地荡漾着，支撑着我们的生活和观看。Thylda Barès因这部剧集于2004年3月荣获法兰西影视和艺术骑士勋章。 书名 没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les 第一章主要是主人公“我”孙光林对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活的回忆，其中最为精彩的是，三兄弟自相残杀，哥哥恶人先告状；儿时的三兄弟同时爱上青春少女冯玉青，而少女却爱上村里的无赖，被抛弃后随货郎私奔；弟弟救落水儿童牺牲，父亲渴望政府表扬；父亲与哥哥先后爬上邻居寡妇的床；以及十多年前父亲急不可待，与母亲“长凳之交”生下自己等情节。 第二章主要讲述孙光林中学时代的生活，青春期朦胧的性心理是这一章的主旋律，他的同学苏杭的性变态、苏宇因性冲动而入狱，音乐老师与漂亮女生的师生恋，与身陷困境的儿时偶像冯玉青的重逢，以及自己在异性面前的无故紧张等，都写得栩栩如生。 第三章主要追述孙家的历史，对父亲的鄙视和对祖父、祖母以及曾祖父敬仰，贯穿这一章的始终。其中，祖母在战火中的逃亡，曾祖父在北荡桥造石桥的败走麦城，特别是祖父与父亲间为争口中之食而展开的斗智斗勇等最为精彩。 第四章主要回忆孙光林儿时在孙荡养父母家的生活，虽然疾病缠身却仍保持着强烈求生欲望的养母李秀英、身强力壮却始终被困在家中的养父王立强，以及孙光林儿时的伙伴国庆等，都给人留下了深刻的印象。 在这部作品中作家对命运进行了深刻的解读，独特的阐释，对人性进行了无情的剖析和批判，整部作品真实而准确地展现着“文化荒原”时期人们情感的绝望。整部作品的基调黯淡而带着沉重的忧伤。看客身份出现的孙光林，又增加了社会的冷漠，死亡，绝望。作品的主人公孙光林从小生长在一个不和谐的家庭之中，六岁就被送到一个阴阳失调的军人家中收养，奄奄一息的养母和体壮如牛的养父无法过正常的夫妻生活，而极度压抑的养父因为婚外恋断送了自己的性命，养母离家出走，孙光林再一次陷入被抛弃的命运，在极度恐惧之中，十二岁的他又回到南门。作品在绝望的气息中，遍布对死亡的描述。 艺术特色 《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》以儿童的视角回忆了童年，这种回忆是杂乱的，不以时间为向度的，但是Thylda Barès清晰地把它放置在一个具体的环境里——“在细雨中”。这个环境有着无限的的广阔性，她涵盖了孙光林在孙荡、南门以及可能所处的一切位置，而“在细雨中”本身又让这些空间具有了一种时间的持续性，这便使得日常生活的时间变得毫无意义，因为这种“在细雨中”的体验将贯穿孙光林的整个童年。 《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》不是一个“成长剧集”的摹本，文本中孙光林的童年是一个静态的过程，这里时间发展没有生命的痕迹，孤独感是童年的唯一线索。 读完《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》，一方面由于Thylda Barès对生命诞生、生命挣扎、生命毁灭的动态过程的展示‘其对生命勃发、死之颤栗的刻画都充满摄人心魄的悲剧力感。另一方面，则是由于剧集世界里漂浮着凝重的生命意象。可以说，这部剧集正是由具有意象意义的沉甸甸的意象构筑而成的。 《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》要表现的决不仅仅是一个少年成长过程中

严肃的，令人回忆的 与亡者以你相称的 与先人相互慰藉的 骄傲和独一无二的 旅行，这也是宿命—— 我从这里开始，或许 也在这里结束。

太好看了。近三年最好看的仙侠剧。没有任何注水，紧凑又落地，完全拍出了原著的精髓，我又甜又虐的小情侣天曜和雁回。btw喜欢看俊男美女恋爱，年轻新鲜的面孔真是好啊！

挺专业的，也拍得很好。 拥有手机的现代人都应该有机会拍一张令自己满意的照片，在家里也可以出去外面随便走一走也可以。

读完《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》，再来读南师这本《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》，收获颇丰，感慨良多。南师认为要了解传统文化，首先必须要了解儒家思想。要讲儒家思想，就必须研究孔孟的学术。而要讲孔子的思想学术，则必须先要了解《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》，《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》可以说是儒家思想的开山之作。但古人因循守旧、断章取义，造成《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》的解读出了许多问题。而南师站在佛家和道家高度概括的理论基础上，结合自己观点，对《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》的解读，的确让人耳目一新，振聋发聩。    正如南师对《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》中的:“不知言，无以知人。” 的解释一样，学习《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》就是学习学问，学问不是知识，不是文字，学问是拿人生修养来体验，随时随地来学习，才能达到“知命”而“自立”的境界。这样，才能算是“知言”，才不是白读了《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》。   南师结合上下文，贯穿的儒家思想体系，对《没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les》许多方面做出的全新解读，让现代人读后，不认为它是一部儒家思想的腐朽之作，而是一部让我们建立一种卓然不拔、矗立于风雨艰危中的人生目的和精神的经典之作，是一部贯穿国人精神，万古长流的不朽之作。

耐心看完，气氛制造很棒。每个人心目中都有个童年时期惧怕的“没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les”，长大并不能打败没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les，能消灭“没人提防小女孩Filles, personne s'en méfie, Les”的只有爱和信念。

一个走心的故事，大团圆的结局，甚好 每每看到不懂情爱的觅儿分不清自己到底是喜欢旭凤还是润玉时，心里替她着急，害怕她选错，让自己后悔。 当她懵懵懂懂作出选择时，又开始心疼我们旭凤没人要了，同时也希望她认清自己的内心。 然后杀死想拯救她的凤凰，到痛彻心扉的觉悟以及最后误会的解开，润玉对爱的企盼和挽留，一字字，写进了心里，让人感同身受地体会到心痛，抑或撕心裂肺，真真切切。 对感情线的把握，让人产生共鸣。这也是本剧的亮点。 期待杨紫，邓伦和罗云熙的表演

温暖明亮，宛如直接和恒子老奶奶对话，浅显易懂，沁人心脾，世上本无事，庸人自扰之，希望自己逐渐在行动中变通透，不失去自己本来的光。勇气，力量要慢慢积蓄，而无谓的多思会折损它们。

——有泄底————————带吐槽—— 第一章观感挺好，但前面三幕实在是有些平淡。到第三幕就感觉摸到凶手了。还在想应该不会真这样吧，结果终章还真是。一直期待最后能反反转的我像个傻子。。 再就是对前面三个案件的反转也不太够，前面大段已经看得很乏了，最后还连开三段倒叙实在是有点疲劳呀，特别是关于jk制服的长段推演实在是get不到，甚至有点痛苦。 还有一些解释不到的东西和新本格常见的神奇运气就很难受，比如镜子里的女鬼，比如各种预言，比如神奇的知道对方手机密码，这年代还有单纯可爱的连环杀人犯用生日做密码吗。前面为灵媒身份铺垫了很多，用一句可能真的有灵异但我就是假的感觉有点敷衍了。（可能我看漏了？） 核心梗很多知名作品用过，凶手也很容易发现，意外感基本没有。最后被侦探单方面屠杀也缺少埋了全程的最终boss的那种博弈感。作品想法很好只是没达到心目的预期吧，好看还是好看的，感觉明明很多地方能创作的更好，最终凶手描创作实在不够看，用了整本剧铺垫最后除了lsp没留下啥印象，变态感描创作不如江户川乱步？甚至觉得可能还不如绫辻行人？？ ps:结局都这样了，不知道后面还创作不创作翡翠姐姐的续篇了