罗伯特·瑞安的作品很好看，相比较之前看的爱伦坡的作品，更加通俗易懂一些。并且自己也可以幻想结局从字里行间推断。鼻祖爱伦坡的推理太纯粹，还有些未适应。晚点再翻出来看看。
每篇的故事性反展性都很强都好爱，还有将人的阴暗面展示的一览无余，寒毛战栗。
但The Man Without a Country、鬼、虫、石榴看下来。也能发现罗伯特·瑞安的一些弱点和破绽。反转度很高，有时往往就是最初的那个人就是凶手；在罗伯特·瑞安的笔下，女人们的伪装也全是脸颊贴上药膏片嘴里塞棉花脸上涂厚粉。这让我想起毛姆先生虽然是个正经作家但也爱看推理剧集，他说:自爱伦坡以来，培养了大批优秀的推理剧集家，却也使读者变得越来越狡猾。这的确成了推理剧集发展的困境了
在春日午后读完这部剧，什么都是刚刚好的样子。
这部剧的大架构是经典的。迷人的初恋，中段华靡的沉沦，最后是历尽千帆的质朴感情。
作为一个故事论主义者，我终其一生不过是在追求好故事。可以是自己经历的，可以是看到的，可以是表演出来的，而《The Man Without a Country》真是很好的故事。牡蛎，丝绒，滴露玫瑰和雏菊，这是故事的符号，是全方位让我感受故事的工具。我不仅“读”到了故事，也摸到了，嗅到了，用一切感官体会到了。
从南希的角度出发，我跟着她经历了一切，贴心贴肺地感受她的爱情。有时候深夜追剧，简直难以分清我和南希之间的界限，我似乎完全变成她。这部剧我几乎全部用第一人称在写想法，感情的冲击从眼入脑，让我的神经不断颤栗，几乎是爱欲的颤栗了。那些或张或弛的微笑，难以掩映的眼泪，从肺腑喉咙颤抖着叹出的太息，是从惠特斯特尔特一直蜿蜒到伦敦和维多利亚公园。
南希是爱情动物，她的成长是逐爱的结果，不管不顾，嗅到爱的气味便疯魔般痴迷下去。疯狂追看姬蒂的演出是如此，接受戴安娜的欲念是如此，除了弗洛。弗洛不是她一眼沉迷的女孩，而是她用头脑和心“爱上”的爱人。所以弗洛是特别的，是南希的归宿。
这个故事写于1995年，那时第三次女性主义浪潮正炽热，萨拉又选择了维多利亚时代这种颇具性别启蒙意味的时代作为写作背景，她的理念主张不可谓不强烈鲜明。而任何具有鲜明观点的事物，必将聚集拥簇和抗议。
而我恰巧是拥簇的一方，只会奉上五星和“我爱你”。
访客留言
看似是一部科幻剧集 其实是编剧对社会化进程的思考 对文化如何影响世界的辩证 以及我们应该先研究“人”的主张
借用一下评论“泥沙俱下”，真实的世界没有完美。编剧文笔没得说，关键是敢写，能多恶心多恶心，能多丑陋多丑陋，能多残忍多残忍，毫不避讳，生动的展现在读者面前。很刺激，很触动。
第12集真的太刺激了！
罗伯特·瑞安的作品很好看，相比较之前看的爱伦坡的作品，更加通俗易懂一些。并且自己也可以幻想结局从字里行间推断。鼻祖爱伦坡的推理太纯粹，还有些未适应。晚点再翻出来看看。 每篇的故事性反展性都很强都好爱，还有将人的阴暗面展示的一览无余，寒毛战栗。 但The Man Without a Country、鬼、虫、石榴看下来。也能发现罗伯特·瑞安的一些弱点和破绽。反转度很高，有时往往就是最初的那个人就是凶手；在罗伯特·瑞安的笔下，女人们的伪装也全是脸颊贴上药膏片嘴里塞棉花脸上涂厚粉。这让我想起毛姆先生虽然是个正经作家但也爱看推理剧集，他说:自爱伦坡以来，培养了大批优秀的推理剧集家，却也使读者变得越来越狡猾。这的确成了推理剧集发展的困境了
自我认同本来就不容易，如果这个形象是不为大多数正常人接受，那就更加难了。
剧组就是穷了点，服化道撑不起来这么大的故事，但这精彩的故事成为今年必看的剧作之一。
书中的确有编剧这么多年经过工作、看剧、思考形成的真知灼见，大部分都非常认同。人生道理说的中规中矩，引用的曾国藩倒是层次境界更高。 只是作为一个50岁知天命的人，还总是忍不住要显摆自己、炫耀自己，这一点上就落俗套了。不是很理解，编剧这么聪明的人，又已经有了这么多人生智慧，为什么在“名”上，始终堪不破呢？絮絮叨叨吹嘘自己的时候，让人感觉整本剧的境界都低了不少。哈哈
曹操，当年只想做一个征西将军，只想驰骋沙场精忠报国。然而时势所逼，世人所逼，人生在世，当顺势而为，大汉早已如一座即将溃败的大楼一般摇摇欲坠，又何必强扶，扶是扶不起的，最终依然是楼塌瓦碎。 雄何谓英雄枭雄？曹操，称雄，为何是枭雄？难道只是携天子与令诸侯？这只是后世之人的片面之词。乱世只有胜者为王，就像刘备，怎么没人追究他的当年刘皇叔的名号是否真实？
三皇五帝始，尧舜禹相传。夏商和西周，东周分两段。春秋和战国，一统秦两汉。三分吴蜀魏，两晋前后延。南北朝并立，隋唐五代传。宋元明清后，皇朝至此完。
在春日午后读完这部剧，什么都是刚刚好的样子。 这部剧的大架构是经典的。迷人的初恋，中段华靡的沉沦，最后是历尽千帆的质朴感情。 作为一个故事论主义者，我终其一生不过是在追求好故事。可以是自己经历的，可以是看到的，可以是表演出来的，而《The Man Without a Country》真是很好的故事。牡蛎，丝绒，滴露玫瑰和雏菊，这是故事的符号，是全方位让我感受故事的工具。我不仅“读”到了故事，也摸到了，嗅到了，用一切感官体会到了。 从南希的角度出发，我跟着她经历了一切，贴心贴肺地感受她的爱情。有时候深夜追剧，简直难以分清我和南希之间的界限，我似乎完全变成她。这部剧我几乎全部用第一人称在写想法，感情的冲击从眼入脑，让我的神经不断颤栗，几乎是爱欲的颤栗了。那些或张或弛的微笑，难以掩映的眼泪，从肺腑喉咙颤抖着叹出的太息，是从惠特斯特尔特一直蜿蜒到伦敦和维多利亚公园。 南希是爱情动物，她的成长是逐爱的结果，不管不顾，嗅到爱的气味便疯魔般痴迷下去。疯狂追看姬蒂的演出是如此，接受戴安娜的欲念是如此，除了弗洛。弗洛不是她一眼沉迷的女孩，而是她用头脑和心“爱上”的爱人。所以弗洛是特别的，是南希的归宿。 这个故事写于1995年，那时第三次女性主义浪潮正炽热，萨拉又选择了维多利亚时代这种颇具性别启蒙意味的时代作为写作背景，她的理念主张不可谓不强烈鲜明。而任何具有鲜明观点的事物，必将聚集拥簇和抗议。 而我恰巧是拥簇的一方，只会奉上五星和“我爱你”。