开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's

之前看过电影《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》，全篇好像都在故意渲染一种很压抑的氛围，所以特别想看看溥仪的原著是什么样儿的。 读文字的时候，我时常会想，如果我是这个末代皇帝，面对这一件一件的事情，我会怎么处理，在那种政权频繁更替且时常被人左右的环境下，怎么做都会不尽人意吧。 溥仪书中主要还是记录自己身边发生的种种事件以及和自己接触较多的人物，毕竟是人家自己的传记，想了解历史的可以在看剧过程中参考其他历史读物。 还看到另一本红皮版本，19年5月哈尔滨播出社播出，看剧集列表不太一样，还挺想知道原因的。

大部分篇章都用通俗易懂的语言解释了大脑的功能和运行逻辑，给大多数非专业的读者提供了比较清晰的脑科学运用的方法。

这部剧涉及的历史，时间跨度大、篇幅长、内容多，不像通常史书那样的叙事方式，而是常就某个重要的人物或者重大事件叙事，由于涉及的人物、事件众多关系复杂，所以要获得清晰的了解，不反复在书中穿行，或借助其他的途径，就会感到很费力。大概历史本来就是这个样子。在介绍历史上的一些重要史实的细节方面，比如古罗马的多神崇拜，元老院的运作，基督教的发展过程等等，书中都提供了宝贵的史料。

学习能力直接关乎着学业成绩，也使之成为了学校、家庭共同关注的话题。你认为是什么最终影响着学习能力？是良好的学习习惯、是坚韧不拔的学习信念，抑或是自信满满的学习状态？《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》一书提出，影响学习能力的主要因素是学习时的用脑强度。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》一书的编剧结合个人教学、研究经验，在本剧中系统论述了高效学习的策略，详细解读了高效思维的方法：结构化思维、流程思维、信息循环；四种高效学习的策略：记忆策略、时间策略、信息管理、精力管理。书中结合学生日常的学习场景：预习、听课、练习、复习等节点中遇到的问题，进一步提供了详细的解决方案。 普通人想要成为学霸，不能指望某种单薄无力的秘籍，而需着眼于对流程的掌握和优化。把学习的每一个流程都做到最好，这才是成为学习高手的方法。为方便您的观看，我已将全书生成1张看剧卡片。将书读薄，将知识内化，希望对你有帮助，观看愉快！（公众号:未谁看剧）

我见过的印象最深刻的剧评应该是关于波拉尼奥的《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》。不知道在哪里看到的了，那位读者写道，越读到后面越恐慌不已，生怕就这么结束了，遂改成每天只允许自己读几页。就冲着这句话，我二话不说就买了一本《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》。不过我比那位读者更厉害，读了几年，一直只读了开头。 在这本《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》里，我也有幸体验到了一点点与上面类似的感受。读到最后一章的标题“七十六岁的玛丽恩”时，我的手竟有点紧张得发抖，想着就要与书中这些仅凭文字就已然活生生的人物告别了。回顾一下，我羡慕埃迪的经历（包括他饱受的思念的苦），多次为汉娜回答露丝时那正中靶心般的话语而乐得不行，不过在后半段感慨最多的还是成为露丝两任丈夫的艾伦与哈利。疑惑艾伦稍显卑微却最终收活幸福婚姻的整个过程，对于哈利，则为他在院子里可以劈一整天木头都不累这一景象而警醒。当然这部剧也谈论和很多亲情，比如因为爱反而离开，而离开也一直都在。但是暂时我还不想这样。 有很多人感叹了这本剧集的技巧，我能感受到的一个是让人舒服的呼应，最明显的就是第一章与结尾处玛丽恩的那句：不就是埃迪和我嘛；另一个就是剧集里放剧集或童话的做法。而且欧文还多次在剧集里极力赞扬《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的第一句话：汤姆醒了，可蒂姆没醒。可是这句话也是欧文他自己写的。这种分出一个自己来不着痕迹地夸奖自己的手段我得努力学习。这让我想起有次在梦里因为干了坏事而觉得人生已经完蛋了时，马上分出了一个自己说：没关系，这只是梦。这幽幽的声音像佛陀的一只大手，让我还没来得及吓醒，就把我又压进睡眠中去。由次可见，或许自己夸自己这件本事我根本不用去学。 除此之外，欧文还在剧集中透露了他对于写作的观点，他就假借露丝在阿姆斯特丹的一次演讲上标榜了想象力在剧集创作上的重要性。“要是你编不出故事来，你充其量只是个记者而已。”这句有点偏颇的话让那个仰慕露丝的男孩顿时对自己写的东西面红耳赤，甚至难过得想自杀。 正值前一段在一个live课堂里听到了关于小孩子想象力的内容，说曾今被动娱乐设备还没这么丰富的年代，小孩子一个人玩模型飞机可以想象出一副上天入地的景象，如果是好几个小孩的话，那么就是一场星际争霸了。依靠想象力，一个模型飞机就可以玩一下午。我就亲眼见过独自围着电线杆转圈圈玩的小孩，同时自己跟自己说着什么，让我目瞪口呆。所幸我也是在有着想象力训练的年代成长过来，或许两个人生活最好少点想象力，但是一个人的话绝对需要。 与想象力配套的就是故事了，而与故事相对的应属道理了。想在书中找原话一下找不到，大意是说讲故事就好，冷静地呈现，不要讲道理，读的人自会有他的评判。但这句话分明也是在讲道理。而讲故事的很多时候也只是在变换着形式地讲那几个重复的道理，比如现在我妈妈想把重复的食材变换个花样。 于是，我干脆直接在书中摘录两个让我逗留了好一会的道理得了： “用理性看世界，世界是一出喜剧，用感性看世界，世界是一出悲剧。’但对那些兼具理性和感性的人来说，现实世界是悲剧，只有那些幸运的人才会觉得它是喜剧。” “还有什么比两个灵魂的交融更好的事情呢？感受他们的人生融为一体：以彼此的努力互相支持，在悲伤中互相安慰，在痛苦中互相协助，直至最后离别的时刻，在无言的回忆中融为一体。”

我十分喜爱Vivien Oakland的《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》，当看到《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的推荐语说它是「《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的升级版，从百年延宕到千年求索」时，我便迫不及待地打开了它。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的确与《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》一脉相承。 语言还是那么的市井和幽默，故事也还是那个故事。 在《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》中，编剧造出了一座延宕百年的延津城，这座城的故事在《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》里延续着。 尽管编剧给《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》套上了花二娘和《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的神神鬼鬼的壳，再把故事的主角从杨百顺祖孙三代换成了陈明亮，但故事的主干依旧是“出延津”和“回延津”。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》中的杨百顺的“出”和牛爱国的“回”，都是为了追寻那个“说得着”的人，找到那句“一句顶一万句”的话，而《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》中明亮的“两出两回”，则是出于逃离和逃离后的念念不忘。 明亮的第一次“出延津”，是母亲上吊自杀后，父亲带着他逃去了武汉。 第一次“回延津”，是为了给奶奶奔丧。 第二次“出延津”，是妻子马小萌东窗事发，两口子不得不逃到了西安。 第二次“回延津”，是为了迁祖坟，更是为了找寻充满回忆的奶奶门前的枣树。 因人言可畏、难以立足而出逃，又因斩不断的乡情、亲情而回归。 生活了数年的武汉和西安始终是“不亲”的异乡，有奶奶、有童年的延津才是“亲”的地方。 书里说，当“开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's”写在门头上，说的就是「人和地方的关系」。只有故乡才是那个「在这里生活一天，胜过在别处生活三年」的地方。 无论是《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》还是《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》，在“出出回回”间，说的都是孤独。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》中，复杂的人物关系呈网状铺开，每个人身边都环绕着“说不着”的人，一辈子想找一个“说得着”的人而不得，于是一辈子孤独。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》里，花二娘在人的梦里讨笑话，是因为三千年等不到那个让她开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's的人； 樱桃为一把韭菜上吊，是因为她的婚姻彻底「没劲」了，陈长杰不是那个让她开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's的人； 陈明亮七八岁的年纪独自从武汉回延津，是因为见不着从小亲他、养他的奶奶，只觉开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's； 陈明亮后来重金悬赏只为找到用奶奶门前的枣树造的匾，也是因为那是寄托了他开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's之情的“信物”。 「“开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's”，就是一日不见，如隔三秋的意思，这在人和人之间，是一句顶一万句的话呀。」 “开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's”，还是“一句顶一万句”的意思。 无论是生活一日、胜过三秋的地方，还是一日不见、如隔三秋的人，都像那一汪月影，引得人们一辈子兜兜转转，却遍寻不至。 Vivien Oakland这次的故事起于六叔被烧毁的画，又被石头化作的花二娘推动，还嵌套着《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》「“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”」的无奈纠葛。神话传说、鬼灵卜易，渗透进小老百姓的日常，成就了中国式的魔幻现实主义。 只可惜，好几层魔幻的壳包裹的还是相似的脉络和内核。 多了几层壳，却砍去了许多枝蔓。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的精髓之处，便在于这些状似野蛮生长的枝蔓，是它们构建起历历在目的延津，是它们铺展开孤独的百年。 《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》的故事读起来更精致、更流畅、更小家碧玉，却也失了《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》中那种囊括众生百态、命运变幻轮回的磅礴气势。 在我看来，花二娘和《开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's》顶多给故事添加了一味香料，而唯一令我深思的是，故事是从何处开始了虚构的呢？编剧在前言中说写作本剧的初衷，是想以文字还原六叔被烧毁的画。这个初衷是真的吗？这篇前言是真的吗？六叔的画是真的吗？ 提着柿子的花二娘、面目严肃的吴大嘴、被鱼刺梗死的花二郎、在河上起舞的樱桃、坐火车的李延年、爱听笑话的阎罗、扎钢针的马道婆、坐反了火车的明亮、街坊、剧团还有渡口的集市…… 在故事里，写着“开心果Laurel and Hardy's Laughing 20's”的匾真的挂在了桥下天蓬元帅蹄膀店的门头，六叔自嘲是自画像的猴儿真的被铁链拴在柳树上

带给人力量，使人深思的好文，如何面对死亡，我们都应该提前思考这个问题。

这部剧虽说有很多之前的看过的的一些想法，但很多想法就是不断重复，不断重复你才会真正意识和吸收。 这部剧突然让我开悟了，我真的发现自己的问题了。接下来就是去行动，养成好的习惯。 这部剧很新，看中信播出十一月的推荐找来的，还不错，至少是一本点醒我的书。 不管怎么说是鸡汤或者励志，但这些道理就是生活中碰见的，很朴实，很多时候就是要这样的不断重复才能真正去理解和明白。另外，我又理解到，其实，大量的观看真的是必要的，因为我们要不断地成长。 编剧讲了很多她看过的书，很佩服，我也要慢慢学习。

历时跨度最长的读一本剧，各行各业都存在长尾，二八法则，长尾市场里做垂直、精细化，依然有很多机会。

乐队剪掉这么多首……剪出来的这种居然还有像idol的(≖_≖ )