主角老邓（吕中 饰）在青年时代响应国家号召，怀揣满腔热血千里迢迢来到贵阳支援建设，在这片土地上挥洒汗水，奉献最美好的青春，并在贵阳如诗如画的风景中书写着曲折动人的少女心事，定格关于理想与情感的美好时光
我们每个人都会被迫的做自己不喜欢的事情，也对一些人深恶痛绝但是为了面子，我们把一些真实的想法烂在了自己肚子里面，我们原本想要拥有的东西很简单，但是在各种因素的作用下总是与之背道而驰，我们总是说着违心的话，做着违心的事情，当这样的自己和自己初想时的那个自己距离越来越远时，我开始痛恨自己的无能，痛恨自己的渺小，甚至有时让我有了远离喧嚣的想法，跟霍尔顿一样找一片属于自己的麦田，去守护自己内心最真实的想法，做一个心口如一的人。
西幻类。才更到二十几张，已经把主角和配角们性格立起来了，事件紧凑，峰回路转，集数名引人入胜，编剧文笔很好。世界背景刚窥冰山一角，希望是一个自恰的庞大背景体系！
啊，不知道该说什么。看完电影心里久久不能平静，于是来看原著了，现在有些不知所措。我没有办法同情斯佳丽，但是又确确实实的为她感到难过。 从战乱的时候开始，所有人都觉得她是一个坚强的女孩子，生活的重担全在她身上。阿希礼拜托她照顾玫兰妮，普利西磨磨蹭蹭地去找大夫，杰拉尔德疯了，她想要依靠的埃伦死了，家里仅剩的黑奴等着她吩咐，苏埃伦什么都不管一心想要回到过去的美好生活，卡丽恩心死并不操心家里的事情，只有最开始的时候瑞特带着她走出了被围住的城，以及最后娶了苏埃伦的小伙子帮她管理塔拉。 故事的中段我是同情斯佳丽的，甚至已经不讨厌她前期的作死了。可是后面她利用一切可利用的事物，以及毫无头脑的一意孤行，又让人恨铁不成钢，以至于最后死鸭子嘴硬和瑞特相互误会让我既没有主角被虐的快感，也没有对主角深深的同情。 美蓝死了我更多的是同情瑞特，玫兰妮死了她没有依靠我很难过，米德大夫不允许她赎罪我也很难过（虽然即使米德大夫不说我认为她也不会说出来，但是这跟别人不许她说感官上还是不一样的），瑞特弃她而去留她孤身一人来处理这样的局面我也很难过，但是我不同情她，我觉得都是她自找的。她完全可以和瑞特好好地生活，她搞砸了一切。 但是她还年轻，还有成长的机会。大概这就是影视剧集的魅力吧
刚开始读，却喜爱的很，生于忧患死于安乐，总是在经历岁月之后对老祖宗的话才深以为然，理解更深一层，安逸确实是负面的
选择离开，是另一种成全。成全，是最深沉的告白。我爱你，但不得不离开你～
冷冽的风、废弃的厂房、白色雪地和黑色脚印，二三十年前的东北真的和犯罪题材很契合。
别的不说，这翻译就让人看着怪难受的，一堆定语状语糅合在一句话，让人看着费劲，我觉得最好的翻译并不是一定要力求精简，而是要让读者看着舒服，要不是读的过程对剧情还有所期盼，这书真想弃了。 看着看着会想到圆明园，不自觉羡慕起巴黎来....
观点很新颖。 1.父母没有能力塑造孩子的人格。 2.孩子在社会化过程中，其人格是被家庭以外、与同辈在一起的体验塑造的。 3.在家庭习得的行为模式不会迁移到新的情境，孩子会根据新的环境习得新的行为。
生存容易，生活难。 生活如影随形，让我们用最美的姿态迎接每一天。 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里须要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁。 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。
预设一个人有罪，再去印证，很无敌
2000 · 加拿大
2004 · 美国
2003 · 美国
1930 · 美国
1970 · 美国
2001 · 捷克
2011 · 中国
1990 · 美国
1985 · 美国
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我们每个人都会被迫的做自己不喜欢的事情，也对一些人深恶痛绝但是为了面子，我们把一些真实的想法烂在了自己肚子里面，我们原本想要拥有的东西很简单，但是在各种因素的作用下总是与之背道而驰，我们总是说着违心的话，做着违心的事情，当这样的自己和自己初想时的那个自己距离越来越远时，我开始痛恨自己的无能，痛恨自己的渺小，甚至有时让我有了远离喧嚣的想法，跟霍尔顿一样找一片属于自己的麦田，去守护自己内心最真实的想法，做一个心口如一的人。
西幻类。才更到二十几张，已经把主角和配角们性格立起来了，事件紧凑，峰回路转，集数名引人入胜，编剧文笔很好。世界背景刚窥冰山一角，希望是一个自恰的庞大背景体系！
啊，不知道该说什么。看完电影心里久久不能平静，于是来看原著了，现在有些不知所措。我没有办法同情斯佳丽，但是又确确实实的为她感到难过。 从战乱的时候开始，所有人都觉得她是一个坚强的女孩子，生活的重担全在她身上。阿希礼拜托她照顾玫兰妮，普利西磨磨蹭蹭地去找大夫，杰拉尔德疯了，她想要依靠的埃伦死了，家里仅剩的黑奴等着她吩咐，苏埃伦什么都不管一心想要回到过去的美好生活，卡丽恩心死并不操心家里的事情，只有最开始的时候瑞特带着她走出了被围住的城，以及最后娶了苏埃伦的小伙子帮她管理塔拉。 故事的中段我是同情斯佳丽的，甚至已经不讨厌她前期的作死了。可是后面她利用一切可利用的事物，以及毫无头脑的一意孤行，又让人恨铁不成钢，以至于最后死鸭子嘴硬和瑞特相互误会让我既没有主角被虐的快感，也没有对主角深深的同情。 美蓝死了我更多的是同情瑞特，玫兰妮死了她没有依靠我很难过，米德大夫不允许她赎罪我也很难过（虽然即使米德大夫不说我认为她也不会说出来，但是这跟别人不许她说感官上还是不一样的），瑞特弃她而去留她孤身一人来处理这样的局面我也很难过，但是我不同情她，我觉得都是她自找的。她完全可以和瑞特好好地生活，她搞砸了一切。 但是她还年轻，还有成长的机会。大概这就是影视剧集的魅力吧
刚开始读，却喜爱的很，生于忧患死于安乐，总是在经历岁月之后对老祖宗的话才深以为然，理解更深一层，安逸确实是负面的
选择离开，是另一种成全。成全，是最深沉的告白。我爱你，但不得不离开你～
冷冽的风、废弃的厂房、白色雪地和黑色脚印，二三十年前的东北真的和犯罪题材很契合。
别的不说，这翻译就让人看着怪难受的，一堆定语状语糅合在一句话，让人看着费劲，我觉得最好的翻译并不是一定要力求精简，而是要让读者看着舒服，要不是读的过程对剧情还有所期盼，这书真想弃了。 看着看着会想到圆明园，不自觉羡慕起巴黎来....
观点很新颖。 1.父母没有能力塑造孩子的人格。 2.孩子在社会化过程中，其人格是被家庭以外、与同辈在一起的体验塑造的。 3.在家庭习得的行为模式不会迁移到新的情境，孩子会根据新的环境习得新的行为。
生存容易，生活难。 生活如影随形，让我们用最美的姿态迎接每一天。 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里须要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁。 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。
预设一个人有罪，再去印证，很无敌