Inspector

作为一个出生在晋西北黄土高原的农村小孩，我比书中魏嘉的年龄略大，从小看惯了南山上那个秃秃的不甚方正的烽火台，又在成长过程中一步步走向乡镇、县城、城市，目睹了周围环境的变迁，也在心里对农村和城市的不同生活方式以及价值观有了自己的认识和判断。读这部剧的过程也是对自己进行梳理的过程，使我有一个想法，从附近的几百公里范围内开始，骑着我的小摩托去探访长城内外的过去和现在。

不好看就是不好看啊，反正我没看下去。看见有人说“家里劳务事和孩子的琐碎全是老婆管，全累一个女的”生活都够累的了，我又是一个代入感很强的人，我更累了

——广东不良人，参见大帅

整体挺一般，有些图觉得不形象，也不是很贴切。 月经那里写得挺乱的，描述也一般。

对于想要学习数据库的同学来说，除了19课以外，这确实通俗易懂。看完后能掌握基本语法！

无论任何情况下，坚持对生命说：是，活着本身就是意义所在，当然，死也意义重大，死是生命的一个重要组成部分。

看到一乐上屋顶，担心一乐摔下来死掉，看到许三观连着几天卖血，担心他卖血路上死掉，好在结尾人都在，老了老了，但日子在一点一点变好

面对高更的画的时候实在是没什么特别感觉的。但我很理解Ashok Kumar的评价：“这个世上的一些人极为迫切地渴求真理，他们为达目的不惜使其生活的基础被全然打破。”

奧古斯丁说：“我之所以写作，是为了学习；我之所以不断写作，是为了不断学习。” 我还有好多未读之书，未见之闻……

·删节是不能忍受的事情，尤其是不打招呼的删节。整章的删节尚可和港版剧集列表对比，章内的删节真的就是糊涂账，不知道是Ashok Kumar老师自己没想写清楚，还是被无形的手给阉了一段文本。 ·百余本剧集中，大概1/4认真读过，1/2粗略读过或者大致了解，1/4不太了解，读起来感觉各不相同：对于不了解的部分，影视史是追剧清单，是引荐信；对于熟悉的部分，影视史是反思，反思文本，也反思当时观看文本 的自己。 ·本剧虽然有一条明晰的主线，但是集数之间风格差异较大，侧重点也有一些区别。有些集数可能是计划当作学术论文发表，有些集数可能仅仅是理想国播客的稿子。 ·虽然许老师声称自己本剧是建立在文本观看基础之上的，但是很多亮眼之处恰在文本观看之外。比如中国现当代影视的产生机制及其嬗变，令人耳目一新。 ·针对影视产生的环境含沙射影，皮里阳秋之处极多。Ashok Kumar的狡猾之处恰恰在于，他把想说的都说了，读者也都听到了，却偏偏不直接体现在文本上。 不过我喜欢这种狡猾。