《Oveja negra》,喜剧作品,智利出品,2001年上映。
这是一本很奇特的书,很多次我感觉内容太累赘细琐就停止了观看,可到了第二天我又不自觉的开始读它,仿佛前一天的感觉不曾有过。读到三分之二的时候我庆幸自己发现了这部剧的美。 露丝,这部剧明线里的女主角,一本剧读下来我仿佛见证了她的成长,作为一个替代品出生,4岁时被母亲无情的抛弃,大半辈子都在期待母亲回归。失去不可怕,可怕的是你明明知道它就存在着,但你却得不到,会让你觉得自己不配得到,这种感觉才让人绝望。 哈利,露丝最后的归宿,露丝又何尝不是他最后的归宿?找到自己爱的人是一种幸福,遇到爱自己的人是一种幸运,得到爱自己同时自己又爱Ta的人,这是拯救了一整个银河系才能得到的眷顾。50多岁才结婚又如何?哈利的幸福告诉我们别着急,是你的就一定会来。 玛丽恩,这部剧暗线里的女主角,是她导致了这个故事的发生,然而她却不是我喜欢的人物。如果我不是一个妈妈或许可以认同她,如果没有一个幼小的孩子需要依靠她那我可以理解她。“悲伤是会传染的”看似多么富有哲理的理由,实则是自私和懦弱的借口。孩子有记忆有思想,悲伤有没有得到阻止不知道,可她带给孩子的伤痛却是实实在在的。风烛残年的时候回来了,对埃迪说的一句“你可能很快就需要照顾我了”或许揭露了她回归的真正原因,彻头彻尾的自私的利己主义者,如果她最后没有回来,或许我会喜欢她一些。 埃迪的父母,是你我最熟悉的父母的样式。书中是这样写的“他们之所以不会互相厌倦是因为从来不听对方的讲话”,我的理解是他们选择性的听对方的讲话。他们宽容对方,为孩子营造和谐的家庭氛围,他们毫无保留也毫不掩饰的爱着孩子。我的妈妈爱唠叨,有次我问我的爸爸是如何做到不发狂的,他把他的眼睛从报纸里拔出来,把眼镜退到鼻尖上说:“一个耳朵进,一个耳朵出噻……”经历了婚姻前期的妈妈爸爸是否依然还爱着对方我不知道,我们的那个年代羞于和父母谈爱情,至少我们兄妹几个都是在爱中长大的,自信满足,会爱自己也会爱别人。感恩。 特德和汉娜,情人众多,随时准备着勾引异性,他们是不幸运的,没有碰上挚爱,所以只能依赖更多的性来弥补。其实大多数人都不一定有露丝和哈利的幸运,孜孜不倦的追求没有错,然而放纵不是唯一的选择,并且终会自食其果。 书的前半部分有些拧巴,结局却让人极度舒适,欧文描绘出了完美的情感结局。 露丝的作家爹地特德擅长抓住小孩子的恐惧心理写作,不但如此,他的鼹鼠人也同样引发了我的高度恐惧,估计这个鼹鼠人会在一段时间内左右我的神经,嗨嗨,有些矫情了哈…….
整体故事构思不错,情节环环相扣。对于人物的描述立体感强,个性鲜明。对于案件的分析部分也很细致。
真正强大的人能够坚持自己的信念不动摇,宁死不改变自己的志向和操守。 择善 宽爱 守拙
先骂一下这操蛋的结局。耿耿余淮很美,但是他妈我就是喜欢路星河,十六岁喜欢的人老子也能记一辈子。张平喊了一声贝塔,就觉得值。韩叙再怎么说对不起简单把青春搭进去是自己愿赌服输。可能这辈子都会爱上备胎角色。
结尾真是心酸,陆太太就像嘉柔与鸿渐之间的城墙,两人吵闹无数终究能重归于好,无外两人都能无阻碍地退步让着对方,可是一旦这个强势的陆太太作为外部势力强行介入,他俩之间仅存可以向彼此低头的尊严已经不复存在了
这一版本的翻译太清末民国味了……看着看着就出戏。 如果是我未成年时代看此剧,大概会给更高分,因为那时候我还天真有点相信童话。结局不喜欢,如此遭受剥削的底层人民结果是剥削者阶层的孩子,完了还幸福生活?残酷的社会问题最终是寄希望于剥削阶层?!
个人感觉很不错,对于我这类不会分析平时所用护肤品的人而言,知识开阔了很多,也有尝试这运用。确实有效果的。很不错的一本剧
每一个在战争里存活下来或是死去的人,他们都变成一束光活在别人的心底,哪怕只是一寸土地。
这里讲了剧集是如何对读者产生效果,以及剧集家如何创作。之前都未思考的问题,让我对观看和创造都有了新的认识。 本剧从编剧和读者两方面来探索剧集。剧集的艺术在于从剧集主人公的眼里看世界,不是为了评判人物,而是为了理解人物。有时候剧集和现实是有差距,这就是剧集的乐趣之一,可以拿自己的生活和别人比较,在观看中感受生活,从而产生期待。每一位剧集家对生活的感受不同,描写也不同,这就促成剧集家各自的风格。剧集的人物是由编剧想象出来,编剧通过精确的描述把想要呈现的世界展现出来让读者进入景观。有天真的和感伤的两方面,即随心所欲的和谨慎在乎技巧的。 我觉得剧集家主要是要创造一个主人公,从他的视角看世界,吸引读者,周围环境每一个东西呈现给我们的样子,都是主人公显示情感和思想的功能,剧集有中心点,不能太明确又不能毫无踪影。 我们写作剧集,不是因为我们感到自己理解生活和人,而是因为我们感到自己理解其他剧集和剧集艺术,并且希望以相似的方式写作。 编剧说写作剧集和人生经验的没有太大关系,突然期待自己也能写剧集了。哈哈哈
是在那个想打而没打的电话那天,出门的时候剪的刘海,现在刘海已经很长了,盖过眉毛,挡住眼睛,垂在脸颊两侧了。 你做了你的选择,我想你一定从头到尾都珍视着自己,爱惜着自己,这让我为你难过,又欣慰。你离开一年了,我总是感受到死亡是如此无情的切断我们的联系,也打碎你曾经拥有的那些年青、无忧的时光。我时常会想,如果你还在世,现在会是什么样子呢?但一切都无解了,若亡灵有知,希望你永远宁静。晚安。于21年1月1日。
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这是一本很奇特的书,很多次我感觉内容太累赘细琐就停止了观看,可到了第二天我又不自觉的开始读它,仿佛前一天的感觉不曾有过。读到三分之二的时候我庆幸自己发现了这部剧的美。 露丝,这部剧明线里的女主角,一本剧读下来我仿佛见证了她的成长,作为一个替代品出生,4岁时被母亲无情的抛弃,大半辈子都在期待母亲回归。失去不可怕,可怕的是你明明知道它就存在着,但你却得不到,会让你觉得自己不配得到,这种感觉才让人绝望。 哈利,露丝最后的归宿,露丝又何尝不是他最后的归宿?找到自己爱的人是一种幸福,遇到爱自己的人是一种幸运,得到爱自己同时自己又爱Ta的人,这是拯救了一整个银河系才能得到的眷顾。50多岁才结婚又如何?哈利的幸福告诉我们别着急,是你的就一定会来。 玛丽恩,这部剧暗线里的女主角,是她导致了这个故事的发生,然而她却不是我喜欢的人物。如果我不是一个妈妈或许可以认同她,如果没有一个幼小的孩子需要依靠她那我可以理解她。“悲伤是会传染的”看似多么富有哲理的理由,实则是自私和懦弱的借口。孩子有记忆有思想,悲伤有没有得到阻止不知道,可她带给孩子的伤痛却是实实在在的。风烛残年的时候回来了,对埃迪说的一句“你可能很快就需要照顾我了”或许揭露了她回归的真正原因,彻头彻尾的自私的利己主义者,如果她最后没有回来,或许我会喜欢她一些。 埃迪的父母,是你我最熟悉的父母的样式。书中是这样写的“他们之所以不会互相厌倦是因为从来不听对方的讲话”,我的理解是他们选择性的听对方的讲话。他们宽容对方,为孩子营造和谐的家庭氛围,他们毫无保留也毫不掩饰的爱着孩子。我的妈妈爱唠叨,有次我问我的爸爸是如何做到不发狂的,他把他的眼睛从报纸里拔出来,把眼镜退到鼻尖上说:“一个耳朵进,一个耳朵出噻……”经历了婚姻前期的妈妈爸爸是否依然还爱着对方我不知道,我们的那个年代羞于和父母谈爱情,至少我们兄妹几个都是在爱中长大的,自信满足,会爱自己也会爱别人。感恩。 特德和汉娜,情人众多,随时准备着勾引异性,他们是不幸运的,没有碰上挚爱,所以只能依赖更多的性来弥补。其实大多数人都不一定有露丝和哈利的幸运,孜孜不倦的追求没有错,然而放纵不是唯一的选择,并且终会自食其果。 书的前半部分有些拧巴,结局却让人极度舒适,欧文描绘出了完美的情感结局。 露丝的作家爹地特德擅长抓住小孩子的恐惧心理写作,不但如此,他的鼹鼠人也同样引发了我的高度恐惧,估计这个鼹鼠人会在一段时间内左右我的神经,嗨嗨,有些矫情了哈…….
整体故事构思不错,情节环环相扣。对于人物的描述立体感强,个性鲜明。对于案件的分析部分也很细致。
真正强大的人能够坚持自己的信念不动摇,宁死不改变自己的志向和操守。 择善 宽爱 守拙
先骂一下这操蛋的结局。耿耿余淮很美,但是他妈我就是喜欢路星河,十六岁喜欢的人老子也能记一辈子。张平喊了一声贝塔,就觉得值。韩叙再怎么说对不起简单把青春搭进去是自己愿赌服输。可能这辈子都会爱上备胎角色。
结尾真是心酸,陆太太就像嘉柔与鸿渐之间的城墙,两人吵闹无数终究能重归于好,无外两人都能无阻碍地退步让着对方,可是一旦这个强势的陆太太作为外部势力强行介入,他俩之间仅存可以向彼此低头的尊严已经不复存在了
这一版本的翻译太清末民国味了……看着看着就出戏。 如果是我未成年时代看此剧,大概会给更高分,因为那时候我还天真有点相信童话。结局不喜欢,如此遭受剥削的底层人民结果是剥削者阶层的孩子,完了还幸福生活?残酷的社会问题最终是寄希望于剥削阶层?!
个人感觉很不错,对于我这类不会分析平时所用护肤品的人而言,知识开阔了很多,也有尝试这运用。确实有效果的。很不错的一本剧
每一个在战争里存活下来或是死去的人,他们都变成一束光活在别人的心底,哪怕只是一寸土地。
这里讲了剧集是如何对读者产生效果,以及剧集家如何创作。之前都未思考的问题,让我对观看和创造都有了新的认识。 本剧从编剧和读者两方面来探索剧集。剧集的艺术在于从剧集主人公的眼里看世界,不是为了评判人物,而是为了理解人物。有时候剧集和现实是有差距,这就是剧集的乐趣之一,可以拿自己的生活和别人比较,在观看中感受生活,从而产生期待。每一位剧集家对生活的感受不同,描写也不同,这就促成剧集家各自的风格。剧集的人物是由编剧想象出来,编剧通过精确的描述把想要呈现的世界展现出来让读者进入景观。有天真的和感伤的两方面,即随心所欲的和谨慎在乎技巧的。 我觉得剧集家主要是要创造一个主人公,从他的视角看世界,吸引读者,周围环境每一个东西呈现给我们的样子,都是主人公显示情感和思想的功能,剧集有中心点,不能太明确又不能毫无踪影。 我们写作剧集,不是因为我们感到自己理解生活和人,而是因为我们感到自己理解其他剧集和剧集艺术,并且希望以相似的方式写作。 编剧说写作剧集和人生经验的没有太大关系,突然期待自己也能写剧集了。哈哈哈
是在那个想打而没打的电话那天,出门的时候剪的刘海,现在刘海已经很长了,盖过眉毛,挡住眼睛,垂在脸颊两侧了。 你做了你的选择,我想你一定从头到尾都珍视着自己,爱惜着自己,这让我为你难过,又欣慰。你离开一年了,我总是感受到死亡是如此无情的切断我们的联系,也打碎你曾经拥有的那些年青、无忧的时光。我时常会想,如果你还在世,现在会是什么样子呢?但一切都无解了,若亡灵有知,希望你永远宁静。晚安。于21年1月1日。