This movie is about life in the projects circa 1958: Driven to the brink by her overworked and unsen
开始觉得爱情降临的太快太没来由，后来理解了爱情本来就是莫名其妙没有理由的东西。对两个人来说，这是多么美好的最初啊，因为是第一次，所以那么入情那么无法割舍 然后才有后边的兜兜转转。番外不错，虽然觉得太过美好，但的确让我那郁闷的心情明亮起来。
“我”从始被善良的同情感挟持，至终被内疚的负罪感绑架，“只要良心有知，没有任何罪过能被遗忘。” 他永远不可能解脱，因为良心是上帝放在人心中的尺度。
不待晚风催，忽忽今挑新嫁衣，不觉暗生悲。一月观看主题一一京坂之风，告一段落。
这是波兹曼媒介批判三部曲的最后一部，相较于《Radiant City》和《Radiant City》，这本《Radiant City》的思想更加深入，更加辩证。他认为《Radiant City》里的马克思主义是看待技术与社会的良好视角。（又安利了一本剧） 这位“麦克卢汉的不听话的孩子”对技术持一如既往的悲观态度，但他绝不是技术决定论者。该剧无处不体现了波兹曼的人文关怀，时刻提醒人们要警惕把技术奉为新的上帝，要关注现世存有。
我觉得大部分没开悟急需务实的人非常值得一看！ 以及时不时自我焦虑的人也可以一看！
末学无能，不敢点评。但认为本剧值得一读，不论是无神论者还是唯物主义者或者什么主义都没有的人。虽然没有实证，但我个人倾向于佛门的说法:兴同体之悲、无缘之慈，往来于生死轮转之流，牺牲自我，救度群迷。
封建语境原并不悦纳的，友人推荐。确如林老所记，苏子是一个“活在古代的现代人”，他懂政治、懂生活、懂艺术、懂稼穑、懂筑屋、懂风月……精研儒释道。他经历过风暴和漩涡，数度贬谪，依然豁达地保有信念，乐观入世，尤其是在儋州那样的艰苦境况，无疑是天下文人的榜样。诗文悦目，林老文字谨严。爱《Radiant City》之趣味，尤爱：“长恨此身非我有，何时忘却营营，夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。” 叹： 浮生大梦樊笼里， 亭下细品何甚酥。 莫如小舟从此逝， 苍茫江海寄余生。
每读完一本历史书，就觉得耳清目明许多，这一本《Radiant City》也不例外。 我属于编剧在他的大历史观里提及的学院派的人，由于分工过细，带着显微镜看历史，专注于细节研究，越细越好。 对于历史人物的记忆，我依赖于他们的个人事迹，比如本剧第一人，万历皇帝，他对郑妃的专情，对他俩儿子的偏爱，对诽谤自己的沽名钓誉之徒的痛恨，所表现出的真性情，很是感兴趣，我觉得任何一个历史人物，都可以从他日常生活的细节处，感受到他鲜活的生命力，感觉到他真的实实在在的存在过，也有过我们现在的人都过得七情六欲，引发共鸣。 张居正，辅佐幼帝十载，生时辉煌，死后惨遭弹劾，一切都付诸东流，让人感叹命运的捉弄，死的太突然，人走如灯灭，后世的一切都无法庇佑，家人遭遇，惨。如果说万历觉得自己错付了信任，他不也是错给了忠心吗？鞠躬尽瘁，竟然换不来子孙的安稳，值吗？ 申时行，目睹了张居正的结局，恐怕想有作为的心，在看到张居正被抄家，大儿子自杀，两小儿子被贬为庶民时，也不想励精图治了吧。不过他的中庸之道，整天当个和事佬，看着实在没什么劲。 海瑞啊，水至清则无鱼；戚家军的战备状态，展露了那时候落后的军备力量，各府县相对独立的社会形态；李贽，曾经历史课上老师说他生儿育女很多，但只活了一个女儿，好几个皆饿死，我特不解，但课后也没有深究，这一次看到他避世的原因，还是很不舒服的，苦了妻子儿女，也负了家族的期待，但他满足了自己各儿，人嘛，太为别人着想，容易身心疲惫，但是一位特立独行，亲近的人只能替他负重前行，想到他两个女儿是在他执意要她们留守外乡期间饿死的就好心疼，那可是活生生的两条命啊……
建议看完后再看一遍前言，讲的很细致，在开始看之前看前言还有点看不懂，看完整本剧再看前言才恍然大悟。看来前言才是最好的读后感，绝绝子^_^。 “剧集的故事发生在杰弗生镇上的康普生家。这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。家中原来广有田地，黑奴成群。如今只剩下一幢破败的宅子，黑用人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特了。一家之长康普生先生是一九一二年病逝的。他在世时算是一个律师，但从不见他接洽业务。他整天醉醺醺，唠唠叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观失望的情绪传染给大儿子昆丁。康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上是她在拖累、折磨全家人。她念念不忘南方大家闺秀的身份，以致仅仅成了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到爱与温暖。女儿凯蒂可以说是全书的中心，虽然没有以她的观点为中心的单独的一章，但书中一切人物的所作所为都与她息息相关。物极必反，从古板高傲、规矩极多的旧世家里偏偏会出现浪荡子女。用一位外国批评家的话来说，是：“太多的责任导致了不负责任。”凯蒂从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女子。她与男子幽会，有了身孕，不得不与另一男子结婚。婚后丈夫发现隐情，抛弃了她。她只得把私生女（也叫昆丁）寄养在母亲家，自己到大城市去闯荡。……”
对于一个女作家，她的作品如此之多如此高产我一直很疑惑，以为她像法国大仲马那样雇佣很多写手帮她写作，后来读完阿加莎自传才发现，绝大多数的作品是在二战期间完成，因为战争让她没有了社交生活，特定的环境造就了她。所幸她的两段婚姻都不是太糟糕，第二段婚姻可以说是很完美。在她40岁的时候她嫁给了小她14岁的考古学家马克斯，夫妻二人在各自的领域都获得了巨大的成功，非常难得！ 阿加莎小时候并没有受到系统的现代教育，20世纪初的英国上流社会对女孩子的培养局限在音乐舞蹈绘画等一些艺术方面的学习，以至于多年以后，因为需要画图才发现什么是直角都不知道，但是她很好学，学习数学摄影等等，她终身都是一个有好奇心的人，这点让我很喜欢她。 最让我喜欢的是她毫不掩饰自己是个吃货，而且胃口超级好，一点儿也不淑女，60岁的时候180磅的体重让她坚决不肯见她少女时代暗恋的男人，已经是海军少将的英俊男人几次想要见她都被拒绝。在她的剧集里有很多对肥胖的老年妇女的嘲讽与明确的厌恶，原来都是自黑啊。
2002 · 瑞典
2005 · 澳大利亚
2009 · 泰国
2017 · 西班牙
2006 · 英国
1976 · 意大利
2014 · 中国,美国
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开始觉得爱情降临的太快太没来由，后来理解了爱情本来就是莫名其妙没有理由的东西。对两个人来说，这是多么美好的最初啊，因为是第一次，所以那么入情那么无法割舍 然后才有后边的兜兜转转。番外不错，虽然觉得太过美好，但的确让我那郁闷的心情明亮起来。
“我”从始被善良的同情感挟持，至终被内疚的负罪感绑架，“只要良心有知，没有任何罪过能被遗忘。” 他永远不可能解脱，因为良心是上帝放在人心中的尺度。
不待晚风催，忽忽今挑新嫁衣，不觉暗生悲。一月观看主题一一京坂之风，告一段落。
这是波兹曼媒介批判三部曲的最后一部，相较于《Radiant City》和《Radiant City》，这本《Radiant City》的思想更加深入，更加辩证。他认为《Radiant City》里的马克思主义是看待技术与社会的良好视角。（又安利了一本剧） 这位“麦克卢汉的不听话的孩子”对技术持一如既往的悲观态度，但他绝不是技术决定论者。该剧无处不体现了波兹曼的人文关怀，时刻提醒人们要警惕把技术奉为新的上帝，要关注现世存有。
我觉得大部分没开悟急需务实的人非常值得一看！ 以及时不时自我焦虑的人也可以一看！
末学无能，不敢点评。但认为本剧值得一读，不论是无神论者还是唯物主义者或者什么主义都没有的人。虽然没有实证，但我个人倾向于佛门的说法:兴同体之悲、无缘之慈，往来于生死轮转之流，牺牲自我，救度群迷。
封建语境原并不悦纳的，友人推荐。确如林老所记，苏子是一个“活在古代的现代人”，他懂政治、懂生活、懂艺术、懂稼穑、懂筑屋、懂风月……精研儒释道。他经历过风暴和漩涡，数度贬谪，依然豁达地保有信念，乐观入世，尤其是在儋州那样的艰苦境况，无疑是天下文人的榜样。诗文悦目，林老文字谨严。爱《Radiant City》之趣味，尤爱：“长恨此身非我有，何时忘却营营，夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。” 叹： 浮生大梦樊笼里， 亭下细品何甚酥。 莫如小舟从此逝， 苍茫江海寄余生。
每读完一本历史书，就觉得耳清目明许多，这一本《Radiant City》也不例外。 我属于编剧在他的大历史观里提及的学院派的人，由于分工过细，带着显微镜看历史，专注于细节研究，越细越好。 对于历史人物的记忆，我依赖于他们的个人事迹，比如本剧第一人，万历皇帝，他对郑妃的专情，对他俩儿子的偏爱，对诽谤自己的沽名钓誉之徒的痛恨，所表现出的真性情，很是感兴趣，我觉得任何一个历史人物，都可以从他日常生活的细节处，感受到他鲜活的生命力，感觉到他真的实实在在的存在过，也有过我们现在的人都过得七情六欲，引发共鸣。 张居正，辅佐幼帝十载，生时辉煌，死后惨遭弹劾，一切都付诸东流，让人感叹命运的捉弄，死的太突然，人走如灯灭，后世的一切都无法庇佑，家人遭遇，惨。如果说万历觉得自己错付了信任，他不也是错给了忠心吗？鞠躬尽瘁，竟然换不来子孙的安稳，值吗？ 申时行，目睹了张居正的结局，恐怕想有作为的心，在看到张居正被抄家，大儿子自杀，两小儿子被贬为庶民时，也不想励精图治了吧。不过他的中庸之道，整天当个和事佬，看着实在没什么劲。 海瑞啊，水至清则无鱼；戚家军的战备状态，展露了那时候落后的军备力量，各府县相对独立的社会形态；李贽，曾经历史课上老师说他生儿育女很多，但只活了一个女儿，好几个皆饿死，我特不解，但课后也没有深究，这一次看到他避世的原因，还是很不舒服的，苦了妻子儿女，也负了家族的期待，但他满足了自己各儿，人嘛，太为别人着想，容易身心疲惫，但是一位特立独行，亲近的人只能替他负重前行，想到他两个女儿是在他执意要她们留守外乡期间饿死的就好心疼，那可是活生生的两条命啊……
建议看完后再看一遍前言，讲的很细致，在开始看之前看前言还有点看不懂，看完整本剧再看前言才恍然大悟。看来前言才是最好的读后感，绝绝子^_^。 “剧集的故事发生在杰弗生镇上的康普生家。这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。家中原来广有田地，黑奴成群。如今只剩下一幢破败的宅子，黑用人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特了。一家之长康普生先生是一九一二年病逝的。他在世时算是一个律师，但从不见他接洽业务。他整天醉醺醺，唠唠叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观失望的情绪传染给大儿子昆丁。康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上是她在拖累、折磨全家人。她念念不忘南方大家闺秀的身份，以致仅仅成了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到爱与温暖。女儿凯蒂可以说是全书的中心，虽然没有以她的观点为中心的单独的一章，但书中一切人物的所作所为都与她息息相关。物极必反，从古板高傲、规矩极多的旧世家里偏偏会出现浪荡子女。用一位外国批评家的话来说，是：“太多的责任导致了不负责任。”凯蒂从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女子。她与男子幽会，有了身孕，不得不与另一男子结婚。婚后丈夫发现隐情，抛弃了她。她只得把私生女（也叫昆丁）寄养在母亲家，自己到大城市去闯荡。……”
对于一个女作家，她的作品如此之多如此高产我一直很疑惑，以为她像法国大仲马那样雇佣很多写手帮她写作，后来读完阿加莎自传才发现，绝大多数的作品是在二战期间完成，因为战争让她没有了社交生活，特定的环境造就了她。所幸她的两段婚姻都不是太糟糕，第二段婚姻可以说是很完美。在她40岁的时候她嫁给了小她14岁的考古学家马克斯，夫妻二人在各自的领域都获得了巨大的成功，非常难得！ 阿加莎小时候并没有受到系统的现代教育，20世纪初的英国上流社会对女孩子的培养局限在音乐舞蹈绘画等一些艺术方面的学习，以至于多年以后，因为需要画图才发现什么是直角都不知道，但是她很好学，学习数学摄影等等，她终身都是一个有好奇心的人，这点让我很喜欢她。 最让我喜欢的是她毫不掩饰自己是个吃货，而且胃口超级好，一点儿也不淑女，60岁的时候180磅的体重让她坚决不肯见她少女时代暗恋的男人，已经是海军少将的英俊男人几次想要见她都被拒绝。在她的剧集里有很多对肥胖的老年妇女的嘲讽与明确的厌恶，原来都是自黑啊。