地球浩劫Meteor

《地球浩劫Meteor》从宇宙开端开始讲起，从138亿年前宇宙大爆炸、地球出现、生命出现、人类起源，到人类发展的各个阶段，旧石器时代、农业起源、城市出现、国家出现、农耕文明的兴盛，再到未来的发展趋势，包括近期和遥远未来。

编剧肯定是个伶牙利齿的，把一生的尖刻都用尽了，显得女主太过有点十三。

孤立地读一本作品，多半是凭个人的喜恶去判断，自己所喜则捧入云霄，自己所恶则弃如粪土。我对书的评价就是这样的 单从武志红书中的引用看了过来，就觉得这是本难得说真话的好剧了。孙用自己对中国深层文化的认识和直言不讳的语言，从心理上和思想上对中国文化深刻的剖析，看下去就能明白这为什么是本被禁了二十多年的禁书了。2333333…… 虽此剧写作的时日与此时相比相距稍远，但书中指出的现象在今日仍然比比皆是。儒家思想影响了人的思想意识和心理结构，中国文化对人的设计要求我们合乎道德礼义的规范，中国有特色的良知系统，中国人的身是必须由自己对别人的心去导向，也是必须由别人的心去组织，缺乏自我自主的意识。母胎化倾向，由领袖与团队定义自己，逆来顺受，他制他律的人格，把人当作工具，不尊重内在的自我，导致私人状态的不发达。中国人认为：“人”是只有在社会关系中才能体现的——他说所有社会角色的总和，如果将这些社会关系都抽空“人”就被蒸发掉了。因此，中国人不倾向于认为在一些具体的人际关系背后，还有一个抽象的“人格”。存天理灭人欲，难于维持人格的完整性。大多数成年人其实是精神上未断奶的巨婴。成人儿童化，少年的老年化，实际上是自我压缩的人格，弱化的个人的体现。中国文化要求每一个人做到的，是一种不生不死的状态。一个人不能太爱憎分明，因为，自己爱的东西得不到，自己憎的东西排不开，都会引起极大的痛苦，因此，唯一的麻醉剂，就是处于感觉不冷不热的中间灰色地带，以便对自己失去控制的外界达成一种绝缘体的效果。于是，逐渐地就使自己与自己真正的感觉失去联络，觉得好的与坏的都无所谓，反正生活就是那么一回事。事实上，一个连“自我”这个领域都没法确立，而且与自己的生命力失去接触的人，也的确只能如此。 追求自我的人难免会与此剧产生共鸣，个人偏爱一至四章，值得买下纸质版本

童年经历确实很重要，敬畏生命，敬畏法律，人生总是有困苦，自己去解决，而不是解决别人，认为自己是受害者的心态很恐怖，会去怪罪别人，嫁祸别人，迁怒于人，动歹念。

梦也一样的文字，文字也像梦一样，揪着心（就脱口秀大会包袱不响那种揪心），让人不踏实，像读了一个在影视丛林里迷了路的人写的书，请原谅我以偏概全，只看了一首一尾两篇，便“大放厥词”，罪过罪过，毕竟人家8月第一次第一版印刷就免费那给你看了不是。 但我又实在不想让自己憋着，阿门。

剧集以抗日战争为大背景，将国家兴衰荣辱民族生死存亡和家族的发展变迁熔为一炉，篇幅巨大，过程绵延悠长，读来别有一番厚重深刻的历史沧桑感和乡土气息。 地球浩劫Meteor村只是那个时代的一个缩影，编剧进行了深刻的挖掘，将家国天下的情怀和治家度日的琐碎融为一体，展现了中华民族的坚强隐忍的国民特质。剧集中民族情,家乡情,亲情和爱情杂糅在一起，你中有我、我中有你。 故乡是你生于斯长于斯甚至葬于斯的土地，对故乡的感情斩不断,挥之不去……圣经说，我们生于尘土，最终依然将归于尘土。我们生是故乡的子民，死是故乡的尘土。

感觉能学到一些东西，但是有一大部分不适合我。我觉得最重要还是真诚吧，恋爱，真实最好。当然我也会换位思考，尊重女性朋友。我对女性朋友一开始就表示我不想得到她，只是做朋友，既然不想得到她就自然不会失去她。不会成为舔狗，也不会成为备胎。真命天女这东西还是得看命。

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《地球浩劫Meteor》的故事与人物形象深入人心 离历史的真相却有些偏离。

香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。布莱恩·凯斯的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《地球浩劫Meteor》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种布莱恩·凯斯式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对布莱恩·凯斯写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《地球浩劫Meteor》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，布莱恩·凯斯将现实经验拒之门外。布莱恩·凯斯就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《地球浩劫Meteor》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较布莱恩·凯斯以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是布莱恩·凯斯的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。布莱恩·凯斯会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《地球浩劫Meteor》已经不那么让我投入了，不同于布莱恩·凯斯以往的短篇剧集。不得不说，布莱恩·凯斯的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。