Viaggio nel pianeta Marcos

那时候的邓超还不是谐星，还是个稚嫩的鲜肉

满满的毕导风格

理论与例子结合讲解通俗易懂，理财就是理生活，投资是一辈子的事情，一但急功近利容易变成赌徒，这其中最难的还是克服人性弱点。做到：不贪婪、不恐惧及足够耐性，制订计划坚持长期按计划执行。

不好意思，我弃书了，什么乱七八糟的！可以和狄玉明齐名了！神神叨叨的！

编剧写了一个借警察👮 办案之名，召集社会各路精英玩侦探破案游戏的故事。虽然不符合国情，但是故事还是写的很精彩的。看的很过瘾。👏 👏 👏

你需要研究更多有关美的知识，以更有创意的想法与更高的要求，真诚地去感受人生，用过人的热情不断地练习以提高技巧的深度，你才有机会让人们感受到你想传达的情感、思想与内涵。”因为，各式各样“绘画技法”的驱动程序，完全下载自画者本身的个性、观念与品位。艺术因技巧而存在，技巧因观念而形成，观念因生活而启发。这就是“技巧”的真义。 有反向思维

看到第九集 不知道该说什么 三星鼓励吧

于岛本来说，爱的状态不存在中间状态，国境以南，不存在，太阳以西，亦不存在，唯有爱的两种极端，爱与恨，生与死。可能最后的最后，岛本已经默默地死了，不被人所知而已。 于主人公，我依然是我，依然抱憾继续生存的我，一个不完整的人的存在。

看着是本很薄很好读的剧集，但仔细观看发现，字数虽少，深度不少。虽然不涉及悬疑推理部分，但私以为这仍是部不适合剧透的剧集。以下慎看😉 上半部分是少年和成熟女人略带禁忌的爱与性，后半部分反思了二战，围绕第三帝国历史、人性和代际关系的问题，而剧集中对“罪责”的探讨是重中之重——父辈罪责“平庸的恶”、个体罪责、集体罪责。 汉娜就是“平庸的恶”之典型，就不细述了。而米夏作为承继历史的战后一代，情感和道义上也是矛盾的，他认为汉娜的做法有可理解之处，但又为和罪犯扯上关系感到羞耻，他表示不理解汉娜为何羞于承认不识字，并从制高点指责如果她把否认的执着用在学习上，早就会认字了，这是不是也是一种另类指责呢：这样你就不会因为愚昧而做下这样的事了。但很明显，这种指责并不成立，汉娜问法官“要是您的话，您会怎么做呢？”我认为这里她并不是想要质问，而单纯的想知道一个有文化有学识认字的人在相同处境会做什么样的选择，可惜法官假装很迷惑，回避了这个问题。 出狱前米夏和汉娜的见面，我是否可以解读为，汉娜希冀她在狱中的赎罪是有效的，她努力学字观看反思，等待米夏给她回信，但总也等不到。最后见面时，她或许从他的表情看出，她仍是罪犯，她不会被承认，于是彻底失去希望。

也算是一本半鸡汤书，但也从中获得了一些新的观点，比如看剧就是为了不断的从书中汲取知识、新观点，从而转化为自己的东西，初看剧时你可能是条涓涓细流的小溪，但随着新观点的汇入慢慢汇聚成了波涛汹涌的江河，随着这些新观点的不断汇入和消化，最终成了浩瀚无垠的大海