《Le coup du sort》,惊悚作品,法国出品,1997年上映。
感谢这部剧让我对人工智能有更多的了解,书中那些对于未来的畅想有很多很多也是我曾想象期待的,很想在自己的生命结束前看看世界最后能发展成怎么样,很想知道人类的意识到底是什么!很想知道更多更多这个世界的秘密!想到老也能抱着现在这份好奇心不断地求知求知。
有时候只有静下心来我们才能看清自己 有时候适当的谦虚一下 并没有错 过于自大的人不一定就好 过于自卑的人不一定就是不好 谦虚不是谁都可以学会的 有时候不计较也是好事 烦躁时 静下来想想为什么烦躁 不要冲动 看见自己内心
值得每一位家长去看,特别是孩子在六岁下的父母,更应该多看看。遗憾的是儿子已经长大了,现在改变教育方式,希望还有效果。
虽然我没有糖尿病,但是我的减肥方法与本剧编剧相差无几。所以我成功的减去20斤,腰围从92cm减到76cm。这种方法是可以达到目的的。
书是良师益友,成长过程中,学会用书来拓宽生命的宽度和深度。经验之谈,值得一读!
人世难逢开口笑,上疆场彼此弯弓月;流遍了,郊原血;叹一声,不过是春秋无义战
数学告诉我们:世界是有结构的;我们可以期待去了解它的部分结构,但不可能像我们想象的那样一蹴而就;在披上形式主义的外衣之后,我们的直觉将会变得更加强大。数学上的确定性,与我们在日常生活中形成的信念并不是一回事,后者的确定程度不及前者,我们必须充分认识到两者之间的区别。
这部剧读完了好多天,一直不愿意继续看剧,也不愿意来写读后感。书中一句话,为了让灵魂受益,每天应该做两件自己不喜欢的事情,我新的座右铭! 第一次知道这部剧,是在一篇鸡汤文里:是低头去捡掉在地上的六便士,还是抬头看夜空中美丽的月亮,这是“鱼和熊掌不可得兼”的,甚至不是一个选择题,因为那些能够抬头看月亮的人,都是受到上天格外眷顾的,而更多的人,只能选维持生活的六便士!然后,我就抱着读一本浪漫爱情故事的期待打开了这部剧;看了简介,不是一回事,心想估计是这简介写的太简单了些,仍抱有幻想;读完,幻想破灭,跟那鸡汤实在没啥关系,爱情也并不是主旋律,哎,鸡汤害苦我矣!有些鸡汤就是这么无敌,不负责任的牵强附会,随意解读经典,任性误导读者,就为了他们的“大补疗效”,有毒哇!于己而言,切记,没有亲历过的事物,万不可妄下言论,更不能以讹传讹,否则除了显示你的浅薄无知和授人以笑柄外,别无他处啊! 这两年流行说“一场说走就走的旅行”,仿佛这是一件酷毙了的事情。那么,请来了解一下我们的主人公斯特里克兰德,说改道就改道的人生,不犹疑不回头至死不渝,还有谁?!他本是一个成功的证券经纪人,收入优裕,家庭美满;四十多岁的时候,突然开悟了似的,抛妻离子,舍家弃业,离开伦敦去到巴黎追寻他的绘画梦想,重要的是画技还很拙劣;颠沛潦倒,险些丧命,被“伯乐”斯特罗伊夫救活,却恩将仇报,和人家妻子发生关系,鸠占鹊巢,又害得人家家破人亡;飘飘荡荡,跑到塔希提(大溪地)岛,做了几年“白人流民”,和一名土著女子归隐原始森林,后患麻风病去世。兜兜转转的这许多年,斯特里克兰德从来没有放下过画笔,用编剧的话说,他是在寻找表达他看到的美丽世界的方式,“劲头太大,反倒动摇了自己世界的根基”。不过,好在生命的最后时刻里,他在适合他的“窟窿”里,完成了他别无选择的使命,到达了那个心向往之的地方。 斯特里克兰德心无旁骛,冷漠无情,活该被道德的绳索吊起来狠狠鞭打!可没什么能改变他,打也好骂也好,他总是不在意的,对绘画以外的所有事情,他都表现出完美的逆来顺受,既来之则安之。这让我想起来编剧的一番自白,他认为创编剧的回报应该是在创作的乐趣和思想负担的释放中,而这以外的东西,不管是表扬或者苛评,失败或者成功,都不应该过分在意。这不正是斯特里克兰德本人吗?!Marta Belaustegui还说,创编剧在赋予他所创作的人物血肉和骨头的同时,也赋予了他没办法表达的那部分生命。所以,尽管斯特里克兰德自私、冷漠、“天理难容”,但我们仍然能感觉到,编剧在对他追求美的灵魂颂扬的同时,也显示出了对这份纯粹与勇气的羡慕和向往。斯特里克兰德虽以高更为原型,但却是Marta Belaustegui创作,它不仅反映了高更的一生,也承载着Marta Belaustegui的部分生命,多么奇妙… 书中很多大段的议论很有趣,记得比较深的,一个是关于长江后浪拍前浪的思考和描写(正文第三章后半部分),一个是关于道德绑架者嘴脸的再现(正文第十五章后半部分),生动形象,引人深思,也引人发笑。 斯特里克兰德的一生,是自私不负责任的,但也是浪漫随性的。记得在哪里看到,说天才只是上帝赋予了他某种卓越的才能,他只是个载体和出口,除此之外,你不能再奢求他灵魂高尚为人表率。Marta Belaustegui说的对,他是一个令人厌恶的人,但他仍然是一个伟大的人。
第二次观看此剧,受爱于两位编剧大量的实验案例及结论 全书分为两个大部分,第一部分通过生活案例从4个方面呈现贫穷陷阱: 饥饿,健康,教育,生育 1.关于饥饿 其实每人每天0.22美分即可解决基础温饱问题。 并非10亿人口都真正陷入饥饿状态 一部分贫穷陷阱在于关注食物的质量,非数量。 比如购买一些营养低味道好一些得食物。 还比如为了减少一些乏味,捉襟见肘的家庭购买电视机等 关注儿童,孕妇等,对ta 们进行重点投资,会产生巨大的社会回报。 儿童营养健康,会提升未来生产力,赚钱能力也随之提高。 以上天灾等一下不可控因素除外 2.关于健康 对健康错误的认知,比如免费意味着没用,重治疗不重预防等 文中讲到了大量疟疾,痢疾等案例。 问题关键不在于穷人为健康花了多少钱,而在于他们的钱都花哪去了 发现他们常花在昂贵的治疗上,而不是预防。 对疫苗,预防性治疗认知度低 陷入这些困境的原因可能在于: 缺乏信息 信息不坚定 拖延 纵观我们自己,也时常会陷入陷阱,新冠疫苗初期大家的观望,政府的大力宣传,标杆人物的以身示范等方式让大家认知改变。 3.关于教育 学校服务对象是现有的学生,而不是他们可能想要的学生 公立学校vs 私立学校的差异与共同之处 陷阱: 家长的认知(期望) 学生核心能力的开发 …… 4.关于生育 养儿防老的观念 最重要的原因还是安全感缺失 最有效的控制人口政策可能是: 社会保障。 如医保,养老金等 退休金。 另外,最开始的s曲线和l曲线贯穿于整本剧。 今天的收入vs 将来的收入 陷阱内还是陷阱外 值得引发我们思考 最后,我想现在国家即使放宽生育政策,城市中生活的人生育意愿仍然较低。应该与生活压力大,社会保障等逐渐完善后养老安全感降低等因素都有关 先写了第一部分 第二部分待续……
才华横溢。东北三杰打卡计划完成。似乎是硬币的另外一面,东北的幽默有多炙热,东北的孤独就有多寒冷。
1941 · 美国
2004 · 美国
1978 · 印度
1998 · 美国
1987 · 前苏联
1978 · 美国
2004 · 西班牙
1997 · 英国
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感谢这部剧让我对人工智能有更多的了解,书中那些对于未来的畅想有很多很多也是我曾想象期待的,很想在自己的生命结束前看看世界最后能发展成怎么样,很想知道人类的意识到底是什么!很想知道更多更多这个世界的秘密!想到老也能抱着现在这份好奇心不断地求知求知。
有时候只有静下心来我们才能看清自己 有时候适当的谦虚一下 并没有错 过于自大的人不一定就好 过于自卑的人不一定就是不好 谦虚不是谁都可以学会的 有时候不计较也是好事 烦躁时 静下来想想为什么烦躁 不要冲动 看见自己内心
值得每一位家长去看,特别是孩子在六岁下的父母,更应该多看看。遗憾的是儿子已经长大了,现在改变教育方式,希望还有效果。
虽然我没有糖尿病,但是我的减肥方法与本剧编剧相差无几。所以我成功的减去20斤,腰围从92cm减到76cm。这种方法是可以达到目的的。
书是良师益友,成长过程中,学会用书来拓宽生命的宽度和深度。经验之谈,值得一读!
人世难逢开口笑,上疆场彼此弯弓月;流遍了,郊原血;叹一声,不过是春秋无义战
数学告诉我们:世界是有结构的;我们可以期待去了解它的部分结构,但不可能像我们想象的那样一蹴而就;在披上形式主义的外衣之后,我们的直觉将会变得更加强大。数学上的确定性,与我们在日常生活中形成的信念并不是一回事,后者的确定程度不及前者,我们必须充分认识到两者之间的区别。
这部剧读完了好多天,一直不愿意继续看剧,也不愿意来写读后感。书中一句话,为了让灵魂受益,每天应该做两件自己不喜欢的事情,我新的座右铭! 第一次知道这部剧,是在一篇鸡汤文里:是低头去捡掉在地上的六便士,还是抬头看夜空中美丽的月亮,这是“鱼和熊掌不可得兼”的,甚至不是一个选择题,因为那些能够抬头看月亮的人,都是受到上天格外眷顾的,而更多的人,只能选维持生活的六便士!然后,我就抱着读一本浪漫爱情故事的期待打开了这部剧;看了简介,不是一回事,心想估计是这简介写的太简单了些,仍抱有幻想;读完,幻想破灭,跟那鸡汤实在没啥关系,爱情也并不是主旋律,哎,鸡汤害苦我矣!有些鸡汤就是这么无敌,不负责任的牵强附会,随意解读经典,任性误导读者,就为了他们的“大补疗效”,有毒哇!于己而言,切记,没有亲历过的事物,万不可妄下言论,更不能以讹传讹,否则除了显示你的浅薄无知和授人以笑柄外,别无他处啊! 这两年流行说“一场说走就走的旅行”,仿佛这是一件酷毙了的事情。那么,请来了解一下我们的主人公斯特里克兰德,说改道就改道的人生,不犹疑不回头至死不渝,还有谁?!他本是一个成功的证券经纪人,收入优裕,家庭美满;四十多岁的时候,突然开悟了似的,抛妻离子,舍家弃业,离开伦敦去到巴黎追寻他的绘画梦想,重要的是画技还很拙劣;颠沛潦倒,险些丧命,被“伯乐”斯特罗伊夫救活,却恩将仇报,和人家妻子发生关系,鸠占鹊巢,又害得人家家破人亡;飘飘荡荡,跑到塔希提(大溪地)岛,做了几年“白人流民”,和一名土著女子归隐原始森林,后患麻风病去世。兜兜转转的这许多年,斯特里克兰德从来没有放下过画笔,用编剧的话说,他是在寻找表达他看到的美丽世界的方式,“劲头太大,反倒动摇了自己世界的根基”。不过,好在生命的最后时刻里,他在适合他的“窟窿”里,完成了他别无选择的使命,到达了那个心向往之的地方。 斯特里克兰德心无旁骛,冷漠无情,活该被道德的绳索吊起来狠狠鞭打!可没什么能改变他,打也好骂也好,他总是不在意的,对绘画以外的所有事情,他都表现出完美的逆来顺受,既来之则安之。这让我想起来编剧的一番自白,他认为创编剧的回报应该是在创作的乐趣和思想负担的释放中,而这以外的东西,不管是表扬或者苛评,失败或者成功,都不应该过分在意。这不正是斯特里克兰德本人吗?!Marta Belaustegui还说,创编剧在赋予他所创作的人物血肉和骨头的同时,也赋予了他没办法表达的那部分生命。所以,尽管斯特里克兰德自私、冷漠、“天理难容”,但我们仍然能感觉到,编剧在对他追求美的灵魂颂扬的同时,也显示出了对这份纯粹与勇气的羡慕和向往。斯特里克兰德虽以高更为原型,但却是Marta Belaustegui创作,它不仅反映了高更的一生,也承载着Marta Belaustegui的部分生命,多么奇妙… 书中很多大段的议论很有趣,记得比较深的,一个是关于长江后浪拍前浪的思考和描写(正文第三章后半部分),一个是关于道德绑架者嘴脸的再现(正文第十五章后半部分),生动形象,引人深思,也引人发笑。 斯特里克兰德的一生,是自私不负责任的,但也是浪漫随性的。记得在哪里看到,说天才只是上帝赋予了他某种卓越的才能,他只是个载体和出口,除此之外,你不能再奢求他灵魂高尚为人表率。Marta Belaustegui说的对,他是一个令人厌恶的人,但他仍然是一个伟大的人。
第二次观看此剧,受爱于两位编剧大量的实验案例及结论 全书分为两个大部分,第一部分通过生活案例从4个方面呈现贫穷陷阱: 饥饿,健康,教育,生育 1.关于饥饿 其实每人每天0.22美分即可解决基础温饱问题。 并非10亿人口都真正陷入饥饿状态 一部分贫穷陷阱在于关注食物的质量,非数量。 比如购买一些营养低味道好一些得食物。 还比如为了减少一些乏味,捉襟见肘的家庭购买电视机等 关注儿童,孕妇等,对ta 们进行重点投资,会产生巨大的社会回报。 儿童营养健康,会提升未来生产力,赚钱能力也随之提高。 以上天灾等一下不可控因素除外 2.关于健康 对健康错误的认知,比如免费意味着没用,重治疗不重预防等 文中讲到了大量疟疾,痢疾等案例。 问题关键不在于穷人为健康花了多少钱,而在于他们的钱都花哪去了 发现他们常花在昂贵的治疗上,而不是预防。 对疫苗,预防性治疗认知度低 陷入这些困境的原因可能在于: 缺乏信息 信息不坚定 拖延 纵观我们自己,也时常会陷入陷阱,新冠疫苗初期大家的观望,政府的大力宣传,标杆人物的以身示范等方式让大家认知改变。 3.关于教育 学校服务对象是现有的学生,而不是他们可能想要的学生 公立学校vs 私立学校的差异与共同之处 陷阱: 家长的认知(期望) 学生核心能力的开发 …… 4.关于生育 养儿防老的观念 最重要的原因还是安全感缺失 最有效的控制人口政策可能是: 社会保障。 如医保,养老金等 退休金。 另外,最开始的s曲线和l曲线贯穿于整本剧。 今天的收入vs 将来的收入 陷阱内还是陷阱外 值得引发我们思考 最后,我想现在国家即使放宽生育政策,城市中生活的人生育意愿仍然较低。应该与生活压力大,社会保障等逐渐完善后养老安全感降低等因素都有关 先写了第一部分 第二部分待续……
才华横溢。东北三杰打卡计划完成。似乎是硬币的另外一面,东北的幽默有多炙热,东北的孤独就有多寒冷。