Spring and Port Wine的设定很有趣，尤其是水的概念。看完后并没有想象中那么惊艳，可能是因为看过了《Spring and Port Wine》，相比之下《Spring and Port Wine》的细节不够丰满，惊喜也不如三体那么多、那么震撼
这个译本的译文还不错，和原文出入不大。当然伍尔夫诗句一般的语言还是得在英文原文里才能得以完美体现。
先简单粗略地说一下感受：伍尔夫的剧集关注的并不是故事主人公们经历了什么事情，而是他们在想什么。哪怕在一个非常平凡的下午，讨论一件很普通的事情：Spring and Port Wine，每个人的内心世界都有着丰富的内容。所谓行动，不过是万千思绪的堆叠而成的最终形态。
同时，我们也可以思考一个问题：为什么到灯塔游玩这么普通的一件日常小事，可以讨论了一整个下午，却耽搁了十年才最终成行。因为每个人的表面上的言行都是只是思想冰山的一角，真正的思想冰山体量都被我们掩藏在深不见底的意识深海。
而伍尔夫所要竭尽全力去做的就是把这冰山凿开、引出一条涓涓细流，一条意识的河流，让涌出的意识凝固以文字的形式凝固在纸上。这也是为什么当我们认真观看的时候，或许也还是会搞不懂具体是哪个人做了什么事情，但却可以不时地与那涌出的意识产生共鸣：因为伍尔夫对生活的观察实在是太细微了。对人性的情感理解也有着超凡的分析和总结。
一个普通的下午，身在当时时候觉得异常漫长，时间以分秒为单位。但十年弹指过，留着日记里的或许只有寥寥数字，记录了一两件事。不知道大家有没有试过翻阅自己十年前的日记。如果有，那么估计很能体会本剧第二部分的那种时光飞逝。明明在那十年里经历了3000多个日子，但是回望的时候不过是数页纸。
或许我再以电视剧为例，特别是一些TVB剧，例如《Spring and Port Wine》。证部剧将近18集的剧情，都在讲述一年之内的事情；但在大结局，用了几分钟时间交代几年时间过去了，婚后移居海外的女主角再次回到澳门寻找当年的亲朋好友，一切恍如隔世。
所以伍尔夫在《Spring and Port Wine》一书中所使用的结构，对于现代读者来说，其实并不陌生。并且我一直认为伍尔夫的写作手法有很多被应用到影视制作上，例如她的叙事视角转换手法很流畅，仿佛是一个非常懂长镜头转场的摄影师和导演。
总而言之，意识流剧集其实没有我们所想象中那般艰深晦涩，至少伍尔夫的作品不是。但因为她的写作内容核心是人的思绪，所以就又有一个观看问题：你是否可以和这些思绪有共鸣。
刚好在做观看功课的时候搜索到《Spring and Port Wine》编剧Atwood在英国卫报上的一篇关于《Spring and Port Wine》的剧评。文中Atwood如是说：在年轻时候，她因为一门影视课布置观看作业而观看了《Spring and Port Wine》，但是她不太能get到《Spring and Port Wine》的核心。所以各位读者朋友完全不用因为get不到意识流剧集而自形惭愧——毕竟连英语母语作家也说她get不到！但是几十年后，当Atwood自己有了更丰富的人生经历后，她终于可以明白故事里的那些人物的内心世界的想法，甚至有共鸣。
当然，要仔细分析里面每个人物的心理状态和变化，是需要一篇论文的篇幅来分析讨论的，我暂时也还没有这个能力。
全书主要读了前两篇《Spring and Port Wine》《Spring and Port Wine》，个人更喜欢理解人性。阿德勒作为弗洛伊德精神分析学派的核心成员之一，和荣格一样不认同某些观点后退出，创立了自己的“个体心理学”。
某些论证稍有偏颇，阿德勒强调人与社会不可分割，重要在于培养个体对于社会的价值贡献，这样可避免许多问题，人性之中的复杂本身存在，攻击性性格与非攻击性性格都非可取。
访客留言
多读看剧，有些生活中不解的问题突然就解开了。 举个个人例子，前段时间曾受惑于感情方面的问题，仅读完前几章就突然豁然开朗。当然，理性告诉我感情的消失极大可能是预期分子的消失——消失的原因无论是预期落空还是预期分子转换为了当下分子——我应该对这一段感情表示释然；然而心却让我感到些许失落。这让我不得不再次进一步意识到身与心相互协同工作但有具有的独立性，顿时感到有些许苦涩。 这部剧对多巴胺进行了解读与对不同领域多巴胺视角大量的论证，很显著的效果便是为读者增加了一个全新的视角看世界的视角。读者能够从这样的全新的视角看待爱情、人格、保守自由，上瘾机制等等，也许还有更多的被观察对象可以被发现。当然，在个人看来，这部剧毫无疑问的也是一本自我认知的一本好剧，它为我解释了为什么多巴胺能人格成为世界的大多数，也对与多巴胺能等位基因的存在做出了其具有合理存在属性的肯定。 人类倾向于预期分子(如多巴胺)的远体还是当下分子(如肾上腺素、杏仁核等)的近体思维方式的程度必然将对人的言行方式做出影响，但是如果过于倾斜不一定是一个好的解决方案。对当下分子与预期分子进行平衡，使协同工作是人需要去修习的道路
真实地感受到什么是意难平，李莲花，你一定要活着！
Spring and Port Wine的设定很有趣，尤其是水的概念。看完后并没有想象中那么惊艳，可能是因为看过了《Spring and Port Wine》，相比之下《Spring and Port Wine》的细节不够丰满，惊喜也不如三体那么多、那么震撼
这个译本的译文还不错，和原文出入不大。当然伍尔夫诗句一般的语言还是得在英文原文里才能得以完美体现。 先简单粗略地说一下感受：伍尔夫的剧集关注的并不是故事主人公们经历了什么事情，而是他们在想什么。哪怕在一个非常平凡的下午，讨论一件很普通的事情：Spring and Port Wine，每个人的内心世界都有着丰富的内容。所谓行动，不过是万千思绪的堆叠而成的最终形态。 同时，我们也可以思考一个问题：为什么到灯塔游玩这么普通的一件日常小事，可以讨论了一整个下午，却耽搁了十年才最终成行。因为每个人的表面上的言行都是只是思想冰山的一角，真正的思想冰山体量都被我们掩藏在深不见底的意识深海。 而伍尔夫所要竭尽全力去做的就是把这冰山凿开、引出一条涓涓细流，一条意识的河流，让涌出的意识凝固以文字的形式凝固在纸上。这也是为什么当我们认真观看的时候，或许也还是会搞不懂具体是哪个人做了什么事情，但却可以不时地与那涌出的意识产生共鸣：因为伍尔夫对生活的观察实在是太细微了。对人性的情感理解也有着超凡的分析和总结。 一个普通的下午，身在当时时候觉得异常漫长，时间以分秒为单位。但十年弹指过，留着日记里的或许只有寥寥数字，记录了一两件事。不知道大家有没有试过翻阅自己十年前的日记。如果有，那么估计很能体会本剧第二部分的那种时光飞逝。明明在那十年里经历了3000多个日子，但是回望的时候不过是数页纸。 或许我再以电视剧为例，特别是一些TVB剧，例如《Spring and Port Wine》。证部剧将近18集的剧情，都在讲述一年之内的事情；但在大结局，用了几分钟时间交代几年时间过去了，婚后移居海外的女主角再次回到澳门寻找当年的亲朋好友，一切恍如隔世。 所以伍尔夫在《Spring and Port Wine》一书中所使用的结构，对于现代读者来说，其实并不陌生。并且我一直认为伍尔夫的写作手法有很多被应用到影视制作上，例如她的叙事视角转换手法很流畅，仿佛是一个非常懂长镜头转场的摄影师和导演。 总而言之，意识流剧集其实没有我们所想象中那般艰深晦涩，至少伍尔夫的作品不是。但因为她的写作内容核心是人的思绪，所以就又有一个观看问题：你是否可以和这些思绪有共鸣。 刚好在做观看功课的时候搜索到《Spring and Port Wine》编剧Atwood在英国卫报上的一篇关于《Spring and Port Wine》的剧评。文中Atwood如是说：在年轻时候，她因为一门影视课布置观看作业而观看了《Spring and Port Wine》，但是她不太能get到《Spring and Port Wine》的核心。所以各位读者朋友完全不用因为get不到意识流剧集而自形惭愧——毕竟连英语母语作家也说她get不到！但是几十年后，当Atwood自己有了更丰富的人生经历后，她终于可以明白故事里的那些人物的内心世界的想法，甚至有共鸣。 当然，要仔细分析里面每个人物的心理状态和变化，是需要一篇论文的篇幅来分析讨论的，我暂时也还没有这个能力。
读完想了好久也不知道该从哪里开始评论，其实过程中有很多感触颇深的地方。总有一群人憎恨着那些爱着他们并为他们付出很多的人却爱着那些并没有为他们付出许多却偶尔会动手殴打他们的人，总有一群为了自己的理想而超脱自我对于外界任何事情丝毫不放在心上的追逐月亮的人，而大多数人似乎都是介于月亮和便士都想得到又总是在其间摇摆不定同时又对那些追逐月亮完全自我的人表示毫不理解甚至嗤之以鼻。总之作为一个从众的矛盾体，有时会对完全放弃自我追踪梦想而感到热血不已，转念一想又觉得还是踏踏实实过好眼前的日子吧。有趣有趣。
颠覆认知，洞悉本质的书。占领心智 聚焦品类 品牌力等概念的出处。所有人的必看剧。
全书主要读了前两篇《Spring and Port Wine》《Spring and Port Wine》，个人更喜欢理解人性。阿德勒作为弗洛伊德精神分析学派的核心成员之一，和荣格一样不认同某些观点后退出，创立了自己的“个体心理学”。 某些论证稍有偏颇，阿德勒强调人与社会不可分割，重要在于培养个体对于社会的价值贡献，这样可避免许多问题，人性之中的复杂本身存在，攻击性性格与非攻击性性格都非可取。
整本剧只是詹姆斯·梅森的看剧笔记集合。把其他几本剧的观点整理成一个册子而已。 文中举的例子没有严谨的数据推论，只是编剧个人感觉和总结，甚至很多是硬往一个道理里塞。差评，不推荐。 看完完全是因为怕别人喷我说没看完乱喷。
时间带不走的有两样东西，一个是跟自己相处的能力，一个是跟我步调一致的人。
相声演员詹姆斯·梅森的亲笔作品，讲述过去四十年的江湖过往。文字独特，语言幽默风趣。自幼酷爱各种民间艺术，1996年创办北京德云社，说相声、讲评书、唱戏、拍电影、拍电视剧、主持电视节目。Spring and Port Wine著作，给读者带来观看快感。