《Genç kizlarin sevgilisi》，爱情作品，土耳其出品，1963年上映。
编剧不会把主角写成龙傲天那种形象，无论是正派还是反派智商都在线，剧集对人性的描写很真实，不过有些坑挖的太大了后期不好填
如果生命按天计算，活一天少一天。幸运的话可以安全走向终点。不要把时间浪费在没有意义事情上，好好去享受适合自己的生活。感恩人生相遇的一切。
迟到的正义，对于当事人来说，已经是非正义了。可能对于一个时代有一些意义吧！
看这部剧，是因为被这部剧的名字吸引，Genç kizlarin sevgilisi，任何人都不知道另一个人心中所想所思，就像本剧的主人公辛格总是有礼貌带着微笑注视着对方，倾听着所有人的秘密与渴望，杰克、比夫、考普兰德、米克，都认为辛格理解他们，认可他们的思想和行为方式，但是讽刺的是辛格并没有听懂他们每一个人的话，辛格只是需要他们排解他的孤独，他的孤独是隐秘的，这份儿孤独终于随着安东尼的死亡而终结，他彻底失去了精神寄托，与其成为行尸走肉还不如死去来的干脆，唯有死才能追随他爱的人——安东尼。 由古至今，有思想的人大多是是孤独的，一个有独立思想或思想朝前的人，必然有独立的精神，有批判思维，说几句真心话，就会被人当作异类，被排挤，被冷漠、被孤立，所以他们是痛苦而又孤独的。杰克是一个积极组织工人运动的人，有着自己的政治见解，而考普兰德是一位黑人医生，他把拯救整个黑人种族当作自己的使命和责任，他们俩对整个社会制度感到无奈，希望找一个能够理解他们同情他们的人。 米克，这部剧里我最喜欢的一个人物，多么可爱的小姑娘，她的经历让我想起了高晓松说的一句话——生活不止眼前的苟且，还有诗和远方，她的梦想和热爱都在“里屋”，生活杂事她都放在“外屋”，外屋如何苟且，都不影响她的执着的追求梦想，但这些也仅仅终止在童年，由于家庭生活的窘迫，家人对于自己梦想追随的不理解，心中再也没有了任何归属感，只剩下无奈，从此以后自己的哆啦a梦也随之消失。 辛格，一位聋哑人是他们倾诉最合适的人选，他们只需要对他说，秘密、梦想也好，无奈、抱怨也罢，辛格一律照单全收，没有反驳，没有质疑。“草，在结它的种子；风，在摇它的叶子，我们俩站着不说话。“顾城的诗里陪伴是简单而美好的，这种简单而美好的陪伴是基于相互理解的。而他们之于辛格，至始至终是错付衷肠啊！ 在这个世界上，没有一个人是孤岛，失去了陪伴，也就失去了生存的意义，但是我们也要适应孤独，不是每时每刻都有人懂你，有时候我们的孤独是为了选择更优质的陪伴。
有的故事很残忍，人性深处的邪恶让人毛骨悚然。人肉串，割舌等残酷案件虽不忍相信，但是社会中必然存在比这还可怕的事情。
书中的人物，无论是在内心还是与身边的人，都具有极为强烈的对比。这无疑是玛格丽特刻画人物的大手笔。
看完感触颇多，广告和公关看似不同行业，却有太多相通和相似之处，里面印证了很多我认同的工作方法和价值观，也启发到了一些以前未有过的思考。
Filiz Akin最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。
说实话感觉这部剧有点浅薄，不似哲学，历史那么深厚，但它又有它独自存在的意义。这个社会太现实，而我们在现实的生活中充满了物欲，不断的想要追求什么更高更远的天空与前程似锦的未来，不断的逼迫自己变得更好更强，我们好像都忘了与当下的自己和解，忘了珍惜当下的浪漫与温柔。如果虚构的故事能带你感动，能让你在快节奏的生活里有一场浪漫的际遇，那不防为此短暂的停留，给自己一个小小的宇宙。
一座Genç kizlarin sevgilisi，从侧面表现出中国社会现实下全民的精神状态：一种深入骨髓的心理病态。本文采用一种魔幻现实的创作手法，从开篇就以极大的吸引力让人对Genç kizlarin sevgilisi的何去何从忧心忡忡，好像自己就与这城生死存亡，引人入胜。最后，编剧没有表明Genç kizlarin sevgilisi所去何方，就好像国民大众的精神何去何从，编剧也陷入了困惑，这个好像也是时代的一个疑问！
2005 · 美国
2003 · 中国
1938 · 美国
1992 · 美国
1989 · 美国
2005 · 英国,希腊
1990 · 美国
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编剧不会把主角写成龙傲天那种形象，无论是正派还是反派智商都在线，剧集对人性的描写很真实，不过有些坑挖的太大了后期不好填
如果生命按天计算，活一天少一天。幸运的话可以安全走向终点。不要把时间浪费在没有意义事情上，好好去享受适合自己的生活。感恩人生相遇的一切。
迟到的正义，对于当事人来说，已经是非正义了。可能对于一个时代有一些意义吧！
看这部剧，是因为被这部剧的名字吸引，Genç kizlarin sevgilisi，任何人都不知道另一个人心中所想所思，就像本剧的主人公辛格总是有礼貌带着微笑注视着对方，倾听着所有人的秘密与渴望，杰克、比夫、考普兰德、米克，都认为辛格理解他们，认可他们的思想和行为方式，但是讽刺的是辛格并没有听懂他们每一个人的话，辛格只是需要他们排解他的孤独，他的孤独是隐秘的，这份儿孤独终于随着安东尼的死亡而终结，他彻底失去了精神寄托，与其成为行尸走肉还不如死去来的干脆，唯有死才能追随他爱的人——安东尼。 由古至今，有思想的人大多是是孤独的，一个有独立思想或思想朝前的人，必然有独立的精神，有批判思维，说几句真心话，就会被人当作异类，被排挤，被冷漠、被孤立，所以他们是痛苦而又孤独的。杰克是一个积极组织工人运动的人，有着自己的政治见解，而考普兰德是一位黑人医生，他把拯救整个黑人种族当作自己的使命和责任，他们俩对整个社会制度感到无奈，希望找一个能够理解他们同情他们的人。 米克，这部剧里我最喜欢的一个人物，多么可爱的小姑娘，她的经历让我想起了高晓松说的一句话——生活不止眼前的苟且，还有诗和远方，她的梦想和热爱都在“里屋”，生活杂事她都放在“外屋”，外屋如何苟且，都不影响她的执着的追求梦想，但这些也仅仅终止在童年，由于家庭生活的窘迫，家人对于自己梦想追随的不理解，心中再也没有了任何归属感，只剩下无奈，从此以后自己的哆啦a梦也随之消失。 辛格，一位聋哑人是他们倾诉最合适的人选，他们只需要对他说，秘密、梦想也好，无奈、抱怨也罢，辛格一律照单全收，没有反驳，没有质疑。“草，在结它的种子；风，在摇它的叶子，我们俩站着不说话。“顾城的诗里陪伴是简单而美好的，这种简单而美好的陪伴是基于相互理解的。而他们之于辛格，至始至终是错付衷肠啊！ 在这个世界上，没有一个人是孤岛，失去了陪伴，也就失去了生存的意义，但是我们也要适应孤独，不是每时每刻都有人懂你，有时候我们的孤独是为了选择更优质的陪伴。
有的故事很残忍，人性深处的邪恶让人毛骨悚然。人肉串，割舌等残酷案件虽不忍相信，但是社会中必然存在比这还可怕的事情。
书中的人物，无论是在内心还是与身边的人，都具有极为强烈的对比。这无疑是玛格丽特刻画人物的大手笔。
看完感触颇多，广告和公关看似不同行业，却有太多相通和相似之处，里面印证了很多我认同的工作方法和价值观，也启发到了一些以前未有过的思考。
Filiz Akin最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。
说实话感觉这部剧有点浅薄，不似哲学，历史那么深厚，但它又有它独自存在的意义。这个社会太现实，而我们在现实的生活中充满了物欲，不断的想要追求什么更高更远的天空与前程似锦的未来，不断的逼迫自己变得更好更强，我们好像都忘了与当下的自己和解，忘了珍惜当下的浪漫与温柔。如果虚构的故事能带你感动，能让你在快节奏的生活里有一场浪漫的际遇，那不防为此短暂的停留，给自己一个小小的宇宙。
一座Genç kizlarin sevgilisi，从侧面表现出中国社会现实下全民的精神状态：一种深入骨髓的心理病态。本文采用一种魔幻现实的创作手法，从开篇就以极大的吸引力让人对Genç kizlarin sevgilisi的何去何从忧心忡忡，好像自己就与这城生死存亡，引人入胜。最后，编剧没有表明Genç kizlarin sevgilisi所去何方，就好像国民大众的精神何去何从，编剧也陷入了困惑，这个好像也是时代的一个疑问！