Cinema de Lágrimas

这部剧页数不多，但完全精炼，令人意犹未尽。说起看剧，直到现在我才开始对这件事有了真正意义上的浅薄认识，说来惭愧，浪费掉很多大好时光，一直以来自己所谓的看剧只不过是为了逃避现实生活的痛苦躲到书里面去，因为觉得看剧的过程让人内心平静。关于看剧的目的这件事，也从来没有认真思考过，直到认识了新的朋友，读到了这部剧。

这是别人推荐的本格派推理剧集 虽然故事的时代有些久远 无疑是一本好剧 日本的推理剧集真的很优秀 真是庆幸这些伟大的影视家搞起了学术  ，没走上歧途

对于设计学概述的🉑还需要看别的另一个老师的艺术设计概论扩充设计运动和各流派的发展

看完《Cinema de Lágrimas》后重新看的本文，个人更加喜欢荣耀，它更能让人感同身受，也更甜

书写的非常不错，对男主角隋炀帝杨广的解说非常到位，由明君暴君再到昏君！志存高远，行动能力强，急功近利，偏信则暗，自视甚高，视大臣如白痴，视人民如草芥！好多关于他的段子都是后人有意无意加上去的，有功有过！他留给后世盛唐的最宝贵财富是教训！以史为鉴可以知兴替！

为众人抱薪者 却冻毙于风雪 为自由开道者 却困厄于荆棘 纵有人舍命燃灯 终究是Cinema de Lágrimas

天下只有三种事：我的事，他的事，老天的事。抱怨自己的人，应该试着学习接纳自己；抱怨他人的人，应该试着把抱怨转成请求；抱怨老天的人，请试着用祈祷的方式来诉求你的愿望。这样一来，你的生活会有想象不到的大转变，你的人生也会更加地美好、圆满。

不好看，知道这是前几年的书，但这些套路近年都用的差不多了，书中的套路都似曾相识。还有某些行为都有愤青的影子，你一个穿越的都不是华夏人就搞这些不好吧。很多情节看了开头就知道结果了，当年或许是好作品，但已经落后于时代，现在已不适合再看了。

纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯用他的诗歌构造了一个童话世界，也唱响了那个时代的生命悲歌。 就像许多挣扎在光明与黑暗中的人一样，诗人用他的诗歌一如既往表达着影视中永恒的母题——物质与精神、此岸与彼岸、现实与理想的对立与冲突。 诗人呢喃细语的个人遭遇，巧妙折射出那一代人曾经的命运与自身现实。面对无法选择的时代、突如其来的变局和难以摆脱的荒谬感，纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯一边敏锐地洞见社会的撕裂、人性的扭曲，一边随着命运的浮沉，远离城市和纷争，选择退回自我内心深处，试图在这里建构一个桃花源式的境界，最终退回到太虚幻境中。 在那个幻境里， “我是一个任性的孩子”“一切故事的开始，都充满芳馨和惊奇”，我怀抱太多的希望： 我希望 每一个时刻 都像彩色蜡笔那样美丽 我希望 能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 我想在大地上画满窗子， 让所有习惯黑暗的眼睛，都习惯光明。 那里，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门扇 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 伸出指尖，就能触碰阳光。 这心愿如此简单，却终成奢望。理想在现实面前缥缈脆弱得不堪一击： 我在幻想着， 幻想在破灭着； 幻想总把破灭宽恕， 破灭却从不把幻想放过。 诗人不禁慨叹： 我所渴望的美， 是永恒与生命， 谁知它们竟水火不容： 生命的美，千变万化， 却终为灰烬。 现实像醒不了的噩梦，继续着—— 只有那一片死寂， 还在无声地控告。 就好像走在又弯又长、没门没窗的小巷，你拿把旧钥匙,敲着厚厚的墙 一切，只是徒劳，且无处寻找。 原来我是一个悲哀的孩子始终没有长大。 或许，这就是现代诗人集各种矛盾于一体的灵魂，正如他所言： 他无所知又全知，他无所求又尽求，他全知所以微笑，他尽求所以痛苦。 如今，这个诗人试图逃离的城市社会已经罩住了我们每个身处其中的人。不知道什么时候，我们也能够寻到一片牧场，存放不知何往的灵魂。

何泓姗终于有主演了我哭死，之前老让一甜妹儿演恶毒女二是干嘛呢！get不到的何泓姗气质的casting导演有难了。