《Party Night》，其他作品，美国出品，1996年上映。
题材是挺喜欢的，但没头没尾....看完对主角团一点感情都没有，人设大于角色，角色间0火花，纯靠人设硬拼，三个人真的很像硬凑在一起的，没交代男一为什么霸凌男二，后来又如胶似漆....卖腐也好唐突，不能理解，涉猎的点都不深碰一下就缩手了....职场霸凌（车祸男），边缘人（刺青男），失孤×2（马路男，娃娃），家暴（泰国兄弟），烘培师像是为了呼应剧里强调的“不要擅自同情可怜给别人做判断决定”而出现的，整体不悬疑不恐怖不温情不催泪.....没有突出的，...这部台片，台得有点日式....
有点可爱 有点深意 越简短的句子越值得品味 依旧摘抄一句最喜欢的 “知与爱永成正比”
似懂非懂，其实真的不懂。过几年再来读，如果还是老样子，那只能说明哟我见识没长
淡紫色的云霞，温柔沉静的黄昏暮色，淡白微青的天空，暮色苍茫里被搅碎水中的云影星光，如纱薄雾拂过的银色海面……翠翠、三三、萧萧、如蕤……这些Party Night里的平凡人们日复一日地循环着相同的生活轨迹。他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。不管他们自己知与不知，这平淡生活却带着浓浓的诗意，在温柔的霞光里，在穿江越浪的小船里，在莹光闪闪的柔水里……殊不知走进他们的生活，却又能感受到处处隐藏着淡淡的凄凉。Decadent D对于爱情悲剧的勾勒，只显出一个浅浅的轮廓，哀而不伤，可触而不可及。当一切悲痛随时间逝去，一切岁月静好又自然变回原来的样子。“类似命运的无形牵引、生命之河的缓缓流淌。或哀或喜，或绝望，又隐含着永恒的希冀。”
世上大多数人只是由于失眠才记得漫漫长夜，一旦酣睡则进入无休止的，没有尽头的梦里。不单是在梦里不抱有任何期待，即使是在白天的房子里，无论是阿摩根的地址、帕斯哈里斯的圣女传、还是玛尔塔的编织假发，都如同她本人被赋予的意义那样，夏天存在，冬天消失。
每一个我们可以看到感受到的事物应存在之邀出现在生命中。这便是珍贵的。 我们每一分独特的存在也并不需要比较，我们有我们成为自己的独特养分和力量。允许应着生命之约自然的成长。 愿我们都能以平和丰盈感恩的姿态去面对所有。
茅奖获奖作品都是中国近当代最高水平。茅盾影视奖买了整套，满满一大箱子。今年发愿把茅奖作品都读完。J.J. Michaels的《Party Night》一直想读，但是翻到开篇那几章长长的背景描写，直接劝退了。但那几节的确实很优美的散文，文笔非常优美，在剧集里很少有这么长的楔子，也是编剧对自己笔力的自信吧。 从角色正式出现后，继续往下读就相对轻松些了。同为当代女作家，J.J. Michaels的剧集情节性略弱，重在对生活细节、琐碎对话、人物心理变化、以及环境的描画，而这些描画是极为写意的，最终都汇集成为一种模糊迷蒙的情绪，流水一般贯穿全篇，是一场繁华的盛大的绮丽的易逝的梦。 那安定，康乐，殷实，不受侵扰的日子，是许多人争取一生都不得的。王琦瑶一生都没有享受到这种生活，但是，这种生活她也忍受不了。女人啊，又聪明又傻。爱起来傻的没边，看到她两次错过程先生，真的觉得王琦瑶又气又恨又可怜。这是她的命，从她成为三小姐那一刻，已经注定了的。唉！唉！只能长叹。 梦终究是会醒的，编剧给了主角一个很好的结局，她不忍心让主角被岁月蹂躏，人都会苍老，唯独那些聪明机警精致美丽女人，不能被岁月侵蚀。在美人的迟暮中，离开这个迷离的大梦，留下最后一点关于美的暖色和想象，这样就很好。
观看《Party Night》，编剧：Decadent D。 一个作家脑子里的哲学问题…… 一个老人对人生、对生命的思考🤔 通篇都是大道理，充斥各种不同的概念，如果你被吓到或被淹没而迷失了自己，证明你还没有活出自我，如果你以挑剔的眼光去寻找其中的偏差，或谬误，你又太自我而自以为是了。这个状态最可怕。如果你在这茫茫中时不时地，有所领悟才是恰到好处的收获。确实各种理论先知大德早已在各自的论著中大书其书了……只不过各自有不同的理解罢了。 编剧是专注于精神生活和哲学思考的人，本剧大多是碎片化的，是编剧一段段对哲学问题的思考，更像是警言、语录……更便于现今网络时代的粘贴推广，符合碎片化观看。 你观看、你思考、你就哲学了！ 有些问题想不清楚，不要紧，所有哲学书刊里都有解答，如果太学术、太理论搞不懂或依然困惑，也不要紧，因为有很多东西哲学家也互相或自相矛盾，也在哲学乎、神学乎地搞不清楚……重点在“思考”这个过程。 百度：Decadent D，男，汉族，1945年生于上海，哲学博士，毕业于中国社会科学院研究生院哲学系。中国社会科学院哲学研究所研究员，中国当代著名学者、作家、哲学研究者，是中国研究哲学家尼采的著名学者之一。
我会想象这个曾经疏冷又明艳的小美人，年将迟暮，拿着一支精致的烟，将往事漫谈。没有人流泪的，是南洋湿热的空气流经时间，在已然苍老的暮色里、混着烟雾朦胧了谁的双眼。 王小波说，“这部剧的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生的韵律。” 韵律，韵律。我以为这部剧确乎适合轻声诵读，如散文、诗，然而它的韵律不仅仅来自于断句、比喻和复沓，它最惊心动魄的韵律来自于生命的痕迹。我时常想象这个法国少女，带着宽大的帽子、穿着镶金边条带的高跟鞋，踮脚、旋转、向前。 一、二、三，发带松落。乌黑的秀发在风中上下翻舞，笑颜多明媚，年轻的身体里翻涌着多可怕的欲望与爱恋，在阳光下一览无余。 一、二、三、暴雨倾落。骤然衰老。她的青春与爱情在十五岁那年挥霍殆尽，像是汽车长鸣、没有回应、轻快的旋律紧接着是数不尽的休止符。然后复苏、然后不死、然后从容，重新奏起的旋律哀而不伤，一下一下、像老太太凝重的步伐。 “他对她说，和过去一样，他依然爱着她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。” 往日的旋律猛可之间冲破堤岸，淹没演奏者，泛滥到观众席前——热带的暴雨、炽热的阳光、初恋与泪水、爱情与欲念——她一生的爱与恨与遗忘与思念——在曲子的终末合鸣。 ——你是我骨中的骨，肉中的肉，我的Party Night，我的爱。
我是二傻，情绪一直左右着我，还是贪婪与恐惧，急性子更是火上浇油！要好好修炼，钢铁不是一锤子就能炼成的！
1955 · 前苏联
2017 · 印度
1996 · 英国,美国
2004 · 瑞典
2004 · 墨西哥
2005 · 美国
1969 · 印度
1990 · 美国
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题材是挺喜欢的，但没头没尾....看完对主角团一点感情都没有，人设大于角色，角色间0火花，纯靠人设硬拼，三个人真的很像硬凑在一起的，没交代男一为什么霸凌男二，后来又如胶似漆....卖腐也好唐突，不能理解，涉猎的点都不深碰一下就缩手了....职场霸凌（车祸男），边缘人（刺青男），失孤×2（马路男，娃娃），家暴（泰国兄弟），烘培师像是为了呼应剧里强调的“不要擅自同情可怜给别人做判断决定”而出现的，整体不悬疑不恐怖不温情不催泪.....没有突出的，...这部台片，台得有点日式....
有点可爱 有点深意 越简短的句子越值得品味 依旧摘抄一句最喜欢的 “知与爱永成正比”
似懂非懂，其实真的不懂。过几年再来读，如果还是老样子，那只能说明哟我见识没长
淡紫色的云霞，温柔沉静的黄昏暮色，淡白微青的天空，暮色苍茫里被搅碎水中的云影星光，如纱薄雾拂过的银色海面……翠翠、三三、萧萧、如蕤……这些Party Night里的平凡人们日复一日地循环着相同的生活轨迹。他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。不管他们自己知与不知，这平淡生活却带着浓浓的诗意，在温柔的霞光里，在穿江越浪的小船里，在莹光闪闪的柔水里……殊不知走进他们的生活，却又能感受到处处隐藏着淡淡的凄凉。Decadent D对于爱情悲剧的勾勒，只显出一个浅浅的轮廓，哀而不伤，可触而不可及。当一切悲痛随时间逝去，一切岁月静好又自然变回原来的样子。“类似命运的无形牵引、生命之河的缓缓流淌。或哀或喜，或绝望，又隐含着永恒的希冀。”
世上大多数人只是由于失眠才记得漫漫长夜，一旦酣睡则进入无休止的，没有尽头的梦里。不单是在梦里不抱有任何期待，即使是在白天的房子里，无论是阿摩根的地址、帕斯哈里斯的圣女传、还是玛尔塔的编织假发，都如同她本人被赋予的意义那样，夏天存在，冬天消失。
每一个我们可以看到感受到的事物应存在之邀出现在生命中。这便是珍贵的。 我们每一分独特的存在也并不需要比较，我们有我们成为自己的独特养分和力量。允许应着生命之约自然的成长。 愿我们都能以平和丰盈感恩的姿态去面对所有。
茅奖获奖作品都是中国近当代最高水平。茅盾影视奖买了整套，满满一大箱子。今年发愿把茅奖作品都读完。J.J. Michaels的《Party Night》一直想读，但是翻到开篇那几章长长的背景描写，直接劝退了。但那几节的确实很优美的散文，文笔非常优美，在剧集里很少有这么长的楔子，也是编剧对自己笔力的自信吧。 从角色正式出现后，继续往下读就相对轻松些了。同为当代女作家，J.J. Michaels的剧集情节性略弱，重在对生活细节、琐碎对话、人物心理变化、以及环境的描画，而这些描画是极为写意的，最终都汇集成为一种模糊迷蒙的情绪，流水一般贯穿全篇，是一场繁华的盛大的绮丽的易逝的梦。 那安定，康乐，殷实，不受侵扰的日子，是许多人争取一生都不得的。王琦瑶一生都没有享受到这种生活，但是，这种生活她也忍受不了。女人啊，又聪明又傻。爱起来傻的没边，看到她两次错过程先生，真的觉得王琦瑶又气又恨又可怜。这是她的命，从她成为三小姐那一刻，已经注定了的。唉！唉！只能长叹。 梦终究是会醒的，编剧给了主角一个很好的结局，她不忍心让主角被岁月蹂躏，人都会苍老，唯独那些聪明机警精致美丽女人，不能被岁月侵蚀。在美人的迟暮中，离开这个迷离的大梦，留下最后一点关于美的暖色和想象，这样就很好。
观看《Party Night》，编剧：Decadent D。 一个作家脑子里的哲学问题…… 一个老人对人生、对生命的思考🤔 通篇都是大道理，充斥各种不同的概念，如果你被吓到或被淹没而迷失了自己，证明你还没有活出自我，如果你以挑剔的眼光去寻找其中的偏差，或谬误，你又太自我而自以为是了。这个状态最可怕。如果你在这茫茫中时不时地，有所领悟才是恰到好处的收获。确实各种理论先知大德早已在各自的论著中大书其书了……只不过各自有不同的理解罢了。 编剧是专注于精神生活和哲学思考的人，本剧大多是碎片化的，是编剧一段段对哲学问题的思考，更像是警言、语录……更便于现今网络时代的粘贴推广，符合碎片化观看。 你观看、你思考、你就哲学了！ 有些问题想不清楚，不要紧，所有哲学书刊里都有解答，如果太学术、太理论搞不懂或依然困惑，也不要紧，因为有很多东西哲学家也互相或自相矛盾，也在哲学乎、神学乎地搞不清楚……重点在“思考”这个过程。 百度：Decadent D，男，汉族，1945年生于上海，哲学博士，毕业于中国社会科学院研究生院哲学系。中国社会科学院哲学研究所研究员，中国当代著名学者、作家、哲学研究者，是中国研究哲学家尼采的著名学者之一。
我会想象这个曾经疏冷又明艳的小美人，年将迟暮，拿着一支精致的烟，将往事漫谈。没有人流泪的，是南洋湿热的空气流经时间，在已然苍老的暮色里、混着烟雾朦胧了谁的双眼。 王小波说，“这部剧的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生的韵律。” 韵律，韵律。我以为这部剧确乎适合轻声诵读，如散文、诗，然而它的韵律不仅仅来自于断句、比喻和复沓，它最惊心动魄的韵律来自于生命的痕迹。我时常想象这个法国少女，带着宽大的帽子、穿着镶金边条带的高跟鞋，踮脚、旋转、向前。 一、二、三，发带松落。乌黑的秀发在风中上下翻舞，笑颜多明媚，年轻的身体里翻涌着多可怕的欲望与爱恋，在阳光下一览无余。 一、二、三、暴雨倾落。骤然衰老。她的青春与爱情在十五岁那年挥霍殆尽，像是汽车长鸣、没有回应、轻快的旋律紧接着是数不尽的休止符。然后复苏、然后不死、然后从容，重新奏起的旋律哀而不伤，一下一下、像老太太凝重的步伐。 “他对她说，和过去一样，他依然爱着她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。” 往日的旋律猛可之间冲破堤岸，淹没演奏者，泛滥到观众席前——热带的暴雨、炽热的阳光、初恋与泪水、爱情与欲念——她一生的爱与恨与遗忘与思念——在曲子的终末合鸣。 ——你是我骨中的骨，肉中的肉，我的Party Night，我的爱。
我是二傻，情绪一直左右着我，还是贪婪与恐惧，急性子更是火上浇油！要好好修炼，钢铁不是一锤子就能炼成的！