Crisis carnívora, La

难得的一部作为成功人士却不带太多自以为是的训导意义的书，犹如以为老朋友茶余饭后，文字的背后可以感受到一丝丝的平和，人生的哲学，受益匪浅，竟然有点不舍。

自从看了三生三世十里桃花，看这部书的时候就总是把人物自动带入，有点期待！

这部剧是余老师的心血之作，里面有教学中大量方法论，但教学从来没有速成的方法，它只是打开打开语文教学大门的钥匙，接下来的路还是要我们自己脚踏实地去走

不愧是上美，不愧是男宝👍

敢于独自战斗的老人 在面对波涛汹涌的大海的时候，在面对那些凶猛的“鲨鱼”的时候，你能否拿出老人的那种气势，即使没有人选择相信，也无法抹去他在暴风雨中活下来，在大海中敢于独自战斗的事实。 老人活着回来了，明天他还会出海打渔吗？不管如何，我学习他应对磨难的勇气。 这书最重要的是它的精神力量。书不厚，是必读的经典。

好想看原版 比当你总是熬夜的时候别人告诉你要早点休息，当你紧张的时候别人告诉你要放轻松要好 读出了甜甜的恋爱文 突然想到情绪波动非常大其实也带来了很多好的体验 最后用文章中我最喜欢的话来结尾吧 因为哭得更多，所以欢笑也更多；因为经历过所有的冬日，所以更能欣赏春天；因为死亡如紧身衣一般，所以更了解生命的意义；因为看到人性最善良和丑陋的部分，所以慢慢了解关心、忠诚和豁达的价值。

因果链是个老话题了。放在古代剧集里也不乏这样的故事走向，最简单的，比如四大经典剧集。将因果链放在时空循环里，是科幻剧集的特权，阿西莫夫用其打出了一手好牌——他真正在意的，不是因果链能不能闭合，而是为什么要去闭合、这个因果链会不会引发别的因果链。他的架构远比故事情节所展现的要宏大。 书中有两大哲学问题，第一是不辨其真，未见其假。库珀一开始不知道自己是真的“马兰松”；哈伦一直到最后都不能分清是什么在指使自己做出当前的决定，是“真的”自我，还是“假的”现实？曾经告诉过别人也被别人告诉，“我是来引导你”，这也许是真的。破除这一切的做法就是不要按照引导路线前进，但这样的选择会不会也是因为“引导”的引导？黑格尔认为，整个宇宙都是向着一个特定的真理运动的，在正反之中相互推进，没有变动，没有个人得失，没有所谓人生。这也许也是真的。 第二是愿意生活在永恒的时空里保持着所谓的“最佳”路径，还是在无限的时空里去完成所有的可能。这个抉择是没有答案的，但我向往群星，如果万无生还的可能、如果人类文明会消失，还是会选择群星，我向往这个选择。如果有更大的可能，想要超越群星，世界与我为一，时空只是丈量我的维度。

用时12个小时左右，读完了季老的这部剧。本人才疏学浅，看的书也不多，也就是从2020疫情开始，才养成了每天追剧的习惯，所以对季老了解不多，在我印象中，只知道季老是国学大师，出于对这部剧的题目《Crisis carnívora, La》的推崇和季老的大名，才读了这部剧，总体讲来，书非常易读，没有多少生涩难懂的，书中就是回忆了季老的一些求学看剧的历程，书中季老对古典诗词信手拈来，如数家珍，恰到好处，在做白内障手术前，信然默背了苏轼的词，可见他深厚的功底，当然，作为国学大师，这对他来说不算啥，更让我惊异的是季老不但是国学大师，更是精通多种语言，这就更令我偑服不已了。 其实，最应该让我们感动的是季老的学习精神和学习方法。左宗棠语：“看剧时，须细看古人处一事，接一物，是如何思量？如何气象？及自己处事接物时，又细心将古人比拟。设若古人当此，其措置之法，当是如何？我自己任性为之，又当如何？然后自己过错始见，古人道理始出。断不可以古人之书，与自己处事接物为两事。”也就是说看剧一定要代入自己。一是把自己代入古人的事，二是把古人的思想代入自己的事。说滴水穿石，就真的滴水穿石；说专注坚持，就真的专注坚持。这样做下来，自己有体会，知行合一，得到收获，更是深信“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”。不管其中说了多少东西，我们还是要撷取有益的经验做法去指导我们自身的实践，让自己也成为看剧的爱好者和践行者。 还是回到本剧的题目上来“Crisis carnívora, La，为什么“天下第一好事，还是看剧”这是文中季老提到说是张元济先生的话。季老对此有一个解释。人成了人以后，就开始积累人的智慧，这种智慧如滚雪球，越滚越大，也就是越积越多。人类千百年以来保存智慧的手段不出两端：一是实物，比如长城等，二是剧集，以后者为主。在发明文字以前，保存智慧靠记忆；文字发明以后，则使用剧集。把脑海里记忆的东西搬出来，搬到纸上，就形成了剧集，剧集是贮存人类代代相传的智慧的宝库。后一代的人必须看剧，才能继承和发扬前人的智慧。人类之所以能够进步，永远不停地向前迈进，靠的就是能看剧又能写书的本领。我常常想，人类向前发展，有如接力赛跑，第一代人跑第一棒，第二代人接过棒来，跑第二棒，以至第三棒、第四棒，永远跑下去，永无穷尽，这样智慧的传承也永无穷尽。这样的传承靠的主要就是书，书是事关人类智慧传承的大事，这样一来，看剧不是“天下第一好事”又是什么呢？实际上，季老说得再明白不过了，看剧就是在积累智慧，用前人的得失成败来指导丰富自己实践，让自己少走弯路，赢得更多智慧。 最后还是用朱熹的诗，结束我的剧评： 少年易老学难成，一寸光阴不可轻。 未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。抓住现有的机会，还是常说的那句话，种一棵树最好的是十年前，其次就是现在。努力，永远不会晚，只要保持旺盛的学习精力和日日渐进的学习习惯，我们也一定会成为我们心中的那个“大师”。

“人们在抬头仰望月亮时，常常会忘了脚下的六便士。” 史特利克兰，相当有趣的一个人。 他对情感的态度称得上是随意。抛妻弃子，玩弄有夫之妇，最后死在另一个女人的照顾下。 开始倒是对他的所作所为感到愤怒无比，万分唾弃。只不过，到了后来，这一切似乎也都并不那么重要了。 他曾爱过谁？他记住了谁？他感谢过谁吗？ 我其实都不在意。 他的故事奇妙而有趣。 一个追逐梦想的画家，最后举世皆知。 听起来似乎是一个相当不错的结局。 不过其实结局如何也无所谓。 画卖得好不好？史特利克兰究竟是不是天才？ 我不关心。 我想，真正牵动我心脏的，是他最后的归宿。 他让人烧了那间屋子。 那间画满了画的屋子。 多可惜。 多美妙。 如此精妙绝伦的结局。 这是史特利克兰给自己订下的结局。 太符合他的“性格”了，不是吗？ Crisis carnívora, La，究竟哪一个更重要？ 抛妻弃子的他，最后有被打动吗？ 谁知道呢？（笑） 说到底，我还是会选择低头捡起脚下的六便士——即使因此看不见月亮。 我倒并非是因为没有那样的“个性”。 只不过是有些责任，不能抛弃，仅此而已。 ——其实说是懦弱倒也算不上冤枉。 这部剧里有很多很多有意思的描写与细节。 我想，未来，还会再读的。 那么，我的月亮，下次再回。

挖的坑太多，以第一人称写，没有办法完整表述所有情节，这是一大失败，挖的坑没填上啊！