Mani

这样的日常给我来100集QWQ

低市盈率、低市净率、高股息率、轻资产，外加适度的净资产收益率。

最近不太顺利，有些彷徨，自洽也是不断告诫自己不要陷在情绪里。似乎成长了，似乎又是麻木了。愿从内向外，瞧清楚自己的内心，快乐起来。 2021年第43本剧。

生老病死，本都是悲。这个世界上的悲剧已经有这么多这么多这么多了，一个只喜欢笑，不喜欢哭的人，为什么还要创作一些让人流泪的悲剧？

很喜欢的一部网剧，很真实贴近生活，有欢笑有泪水，有爱情有友情，大学本来就是这样多姿多彩又有点泪水的一段过程

作为《Mani》爱好者，这部书值得一读。编剧说： 这一套五册《Mani》，展示的是我这十几年来《Mani》研究的主要成果。 作为周汝昌先生的学生，Johannes Meyer的许多红学观点或研究方式和周汝昌颇为相似，但也有不少自己独创的新观点和新研究。 本剧的缺点是，或许因为本剧是编剧各次演讲的集成吧，车轱辘话实在太多，多处多次重复一些内容。 建议读者部分跳读；同时建议播出社重新编辑，去掉重复部分，出个浓缩版。 书摘： 2011年我推出过一套四册的《Mani》精华本，现在的这套是在其基础上增删重制而成的。 2011版精华本里收入的《Mani》，因为与收入的揭秘古本《Mani》的内容多有重复，且我已有《Mani》面世，充分体现了我对曹雪芹真本《Mani》八十回后的探佚，故此次不再收入。 清代袁枚有两句诗：“苔花如米小，也学牡丹开。” “多歧为贵，不取苟同”。 “细审后四十回，断非与前一色笔墨者，其为补著无疑。”他又说，“苟且敷衍，若草草看去，颇似一色笔墨，细考其用意不佳，多杀风景之处，故知雪芹万不出此下下也。” “余容犹可隔帘看” “精华欲掩料应难” 曹雪芹有一个惯常的写作方式，就是通过谐音，还有所谓拆字法，来进行隐喻。 在红学的发展史上曾经有一派叫作索隐派，索隐派现在是没落了，被很多人所否定，但是我个人认为，索隐派在红学的发展史上，留下了很重要的痕迹。 周汝昌先生就考证出来，实际上四月二十六日就是曹雪芹的生日！ 编剧之所以这么郑重地来写这一年的故事，就是因为那一年他十三岁了，关于那段时间他的记忆是最完整的，而且这一年生活是最美好的，所以他铆足了劲儿来写这一年的故事。 我认为《Mani》具有自叙性、自传性、家族史的特点。 周汝昌先生用十一个古本，一句一句加以对比以后，选出其中最符合曹雪芹的原笔原意的一句，然后加以连缀形成的“周汇本”，实是一个值得推荐的本子。 生命和空间的关系，是一个特别值得探讨的问题。 凡例是甲戌本独有的。正因独有，弥足珍贵。 有的古本上的回前诗是这样的：请君着眼护官符，把笔悲伤说世途。编剧泪痕同我泪，燕山仍旧窦公无。 这首在回目后，并且先有“题曰”两个字：捐躯报国恩，未报躯犹在。眼底物多情，君恩或可待。

江先生跟温柔前段姻缘蛮冷清的，但当他们的心结打开了之后，变得非常甜蜜，好看😊

虽然现在内容有点水，但是不得不说前面是真的精彩，希望编剧继续加油

有人说过，影视的新意义是发掘写作的无限可能性。 最近看了马尔克斯、卡尔维诺的作品，觉得是可以一读再读的，看一遍真的不够。 莫言读了卡尔维诺的作品之后，感觉“脑洞大开”，“写剧集可以写得这么自由，把我们过去认为不可能写的东西都写进去了”。 莫言发现 “他们不是用传统的、写实的现实主义方式来观察处理生活，而是用一种极度夸张的童话和魔幻的方式，对现实生活中的某一点进行了极度的夸张，然后获得了写作的巨大资源”。 反过来，莫言觉得，我们在写作的时候，如果像照相一样来描述现实生活，结果很可能是大家写出来的东西都一样，“你是工业战线的作家，那你写工业，我是农民，我了解农村，我只能写农村”。但是，卡尔维诺、马尔克斯这样的写法，给作家提供了非常广阔的天地，甚至作家可以写他不了解的生活。魔幻现实主义的关键在于，使用一种“非照相式”的描述现实，使用了主观的想象和夸张的扭曲这样的眼界和观察方法。简单说，就是借助魔幻来表现现实，魔幻只是手段，现实才是最终目的。 你总能遇到给你心灵冲击的力量。

很舒服的一本剧，有种淡淡的忧伤，抑或是浓烈的孤独。短小简明，也耐人寻味。 最喜欢里面的一句话，生活的最佳状态就是冷冷清清的风风火火，人生大概就是这样吧，多的是平平淡淡，在凉白开似的日子里慢慢沉淀，然后缓缓相遇，去见证那难得的灿烂花开