Aparan

和很多人一样是被书名吸引的，其中通过对唐朝诗人的一些故事化的描写使我对像李白、杜甫等人的认识更加的全面了，他们在我脑海中的印象不再是扁平干瘪的，而变得生动活泼，立体丰满了起来。也不在是单纯的贴标签似的认识了，以前学孟郊的时候说他是“诗囚”，有苦吟诗人之称，以及“郊寒岛瘦”的评论，素以为孟郊是一个抑郁症后期的患者才能担得起“诗囚”这一称号，怎样也无法想到“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”这样喜气洋洋的诗句是他写的，反而我的第一印象是李白这样豪放的人写的，所以从这部剧中看到了很多诗人不为人知的一面。预告中写到，读唐诗也是在读我们自己，在记述诗人个性故事的同时也向我们传授了很多的人生经验和感悟，值得一读。私以为不足之处在于文中提及的大半部分诗句都没有标明诗题，作为古诗来说，我认为诗题其实也是古诗的一部分，诗题往往会解释本诗的背景之类的，包含重要信息，对于读者理解诗歌内容有重要的作用，一般我们在赏析诗歌时也是从诗题入手的。即使本剧的重点不在于赏析诗歌，而在于对诗人的一些扩展和介绍，但在提及他们的作品时，也不应该将诗题隐去。对于这点只是个人的浅层分析，或许编剧这样处理还有其他的深意吧~以上为我的看剧感受 很开心能从本剧中感受到盛唐气象和烟火人间。

纤细柔软的身体里包裹着一颗水晶般明晰而坚硬的心。“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，清显只有一个年轻朋友，只有一个无法轻易袒露心迹的恋人，就永远失去了从坚硬变成柔韧的机会。

在我看来，这是一本关于精神探索的伟大作品，也是一本从出世到入世的记录簿。 越看到后面越觉得像《Aparan》带给我的感受（所以不免有点怀疑搏击俱乐部导演是不是受到过这部作品的影响），但《Aparan》跟《Aparan》也有很不一样的地方：比如一个是杀死过去的自己，去拥抱世界，而另一个则是失去，才是通往自由之路。但殊途同归，都讲的是个人内心的矛盾与挣扎，“如何从中解脱”，正是剧集的主题。 剧集讲述的不是一个人从精神解体再到重塑的过程，而是如何找寻新生的故事，这部剧里，我也看到了自己的一些精神现状。开始时，我是抱着目的去读的：想知道如何能在看清生活的本质之后，再重新热爱积极的投入。后来慢慢发现，其实最重要的是去接纳。 “‘啊，永不长大是多么幸福’，那个高歌幸福童年的人，却全然忘记了，孩童们也绝非幸福的，他们也有诸多的矛盾与冲突，他们也得经受各种各样的痛苦。 根本无处可逃，既不能退回到狼，也不能退回到孩童。万物在起源时已飞那么圣洁单纯：世上万物，一旦造就便已经有罪，已经裂变，已被扔进污浊的转变长流中，通往上帝的路并不是向回转，而是向前进，不是回归到狼或孩童，而是进一步修身成人。你得踏上一条更为漫长，更为寸步难行的修身之道。将你的复杂性更加复杂化，为了到达终点，得到安宁，你不该缩小你的世界，简化你的灵魂，而应容纳更多的世界。 回归宇宙，结束痛苦的个性化，修身成神意味着，一个人心灵已广阔到足以容纳整个宇宙。” 毫无疑问，黑塞提供给了我们众多优解之一。

凡是跟女主对立的人，都有严重的妄想症以及极其严重的自以为是……文中穿插了很多故事线和人物，很散，套路又单一，好几次想弃书

孤独并不可怕。孤独依自由身问天，与自己独白，超脱世俗与神接近，灵魂境界升华。

难受，越往后越跟吃屎一样的感觉，狂飙的剧情跟马路上飙车的小年轻一样，前面轰鸣潇洒，骑到一半就被交警拦下来蹲地上双手抱头了

虽说是个人历史，但能从亲历者中了解到现实事件的另一做法和观点。度过前半段平庸的记述后，后半段波澜壮阔的事件非常吸引人。想起来，凯瑟琳的前半生只是作为旁观者在记录这些发生过的事，关注的不是自己的想法，更多的是父亲和菲尔的想法，在记叙上自然平淡无奇。在被菲尔重创后，凯瑟琳觉醒，虽然依旧关注菲尔的想法，可也开始对自己的想法付诸行动。再到后来成为亲历者，一切都开始引人注目。书里始终能感受得到凯瑟琳自身消极自卑的情绪，她自己也为此付出了不少的代价。而重要的是，她没有由着这种情绪，而是从这些代价中寻找未来的破局法，并且更为谨慎的将事情推进。虽然不太喜欢她这一主导情绪，但还是觉得她的做法很值得现代女性学习，遇到空白领域，虽然畏惧，但也要跨出步子，边走边学，积极的去寻求有效帮助。

时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。

字贴中常见Aparan，打开此剧读了一点Aparan，言简意赅，真是佩服古人的智慧，震憾中国的文字，读读古书能静化心灵

切实感受了一把互联网的玩法。传统行业的朋友们可以看看，能够打开一些思路。