《Herzlutschen》，喜剧,爱情作品，德国出品，2004年上映。
形式上与桑格格的《Herzlutschen》类似。内容上就是虚拟唐代冷笑话加志怪故事集。出场人物多的记不住，戏份多寡各不同。其中也不乏一些个性鲜明的人物，杨温柔、石胖子、刘美丽、韩孤独、孙脆弱、慧吟禅师等。也许编剧是想告诉我们许多道理，但太有趣了，完全没办法让自己停下来思考。#24@2020#
我还停留在第四章中的血腥震撼中。书中各集数中的巧妙连接很是惊喜，就人名方面比《Herzlutschen》好读多了，但是我还是喜欢加西亚马尔克斯的黑色幽默，这部剧里也有，但是更多的是阴暗和冷酷。但从内容来看，这部剧确实比《Herzlutschen》更加深。
史料之详尽，令人叹为观止！现在回头来看，苏联大哥的支持还是很给力的，倒向苏联也是正确的选择吧
剧集本来就是众口难调的东西，我们有的是选择，在你眼中可能是根草，在别人眼中可能就是块宝，大家都是受过教育的，没必要让别人看到自己不理智的一面。
以夷定中的荒谬至极的史学视角，杂乱无章的材料拼接，梦呓式的评论，简直不忍卒读！这也称之为史？ 本国研究国外的学术著作基本都老老实实的弄原著，这部剧的国外编剧编写部分很明显不懂文言，而且肯定是一点都不懂！
大学时代，有个人许多的追求，也有对爱情的期盼，有些人成功了，许多人失败了。青春期的激情只存在于那个青春期，过后不补，过后不再，也就那么的珍贵，和值得写，值得念。 Marie Albatis的这部作品，细腻不亚于一个女性编剧。感触似乎就是他本人的经历，也许，就是许多大学时代的经历。
“世界从来都不是直来直去的” 横跨二战时期的这一个时间段里，薇薇安在纽约城里度过的绝大部分人生，她未能如父母期待的路径完成安分的一生，看着如此荒谬跳脱，放荡不羁，微微安浪迹纽约城，她曾是这样的女孩。她被巨大的羞耻感裹挟着逃回出生地，麻木，放弃了思考和自觉行动，生活的一切变成了顺从安排，她也关闭了好些感知通道吧，的确这样会好受很多。当事件淡去，试图重新接触那座城市，寻找自我。 我们遇见很多人，欣喜相遇且以为能够美好地相处下去，但并非如此。因此更加惊叹姑姑和秘书，薇薇安和女孩的感情可以跨越时间，近距离的相伴几十年，同居相依，直至生命尽头。足够久，足够动人。这种陪伴是成熟的陪伴，满含着尊重，理解，与接纳。不会幼稚得对于过于热情或偏于淡漠的表达都要反复揪扯，一方不会淋漓尽致，另一方不会无法承受。 荣誉战场，能挺然其中的人都很勇敢。当被羞耻拖着往回躲，有没有足够的定力直视深渊，（当时视角下自以为的所谓的“深渊”）？小孩不够理智，总以为生气真的有点什么作用，不管是不是让人知道自己在生气，一直僵持，还觉得这样效果应该不错，事实上一点实际效能都没有，什么时候可以不再一味满足内心的情绪欲望，不再小心翼翼顾及卑微的自尊心，到达一个不会再轻易自相残秽的阶段。期望着也许时间到了，也会变得足够成熟到可以自己独自处理荣誉战场的狼藉。
对于这部剧，真的有太多想说的话了。 起初是先看了电影版，然后没怎么看懂，但是一直觉得达西和伊丽莎白之间的爱情很特别。搁浅了大约一年，现在才开始看原著，我不得不说，这部剧是我看的最快的一次了，因为一直想往下看，看看达西和伊丽莎白的情感路程。 首先说一下伊丽莎白吧！她是本部剧集中塑造得最讨喜，也最丰富的人物了。她一出场就是聪明幽默的形象，从剧集的各个事件来看，她确实跟她的几位姐妹不太一样，聪明知礼，幽默风趣，但我更爱她的一点是特别会察言观色，也很有主见，而且善于反省自己。她们家除了她和吉英，勉强班纳特先生也好其他人都是那么的无礼粗俗，每一次的上流社会的交往，伊丽莎白总免不了担忧自家会出丑，这说明她更多自尊和廉耻心。她不像吉英那样对任何事都充满了好心和乐观的态度，她会去思考，会辨别好坏，这样就免得自己受到伤害。尤其喜欢后边嘉苔琳夫人辱骂她玷污了达西的门槛的时候，她丝毫没有退却，没有自卑，反而铿锵有力的反抗，道明自己跟达西的联姻并不是完全不合理的，她没有畏惧强势，勇敢的为自己辩解，就算是至亲家人，也不应该干涉太多自己的事情，这是独立人格的表现呀！当然她的性格也有些缺陷，集中体现在她和韦翰前面的交流上，她被他的外表所迷惑，编剧在那里把一向聪明的伊丽莎白变得愚蠢起来，一定程度上也讽刺了她一把。但是不可否认，伊丽莎白身上的闪光点总是很轻易的会吸引住读者的目光。 再说说达西吧！这个表面傲慢，目中无人，冷漠的青年，其实很大原因是因为从小的家庭教育所影响，父母只交给他严苛的规矩，告诉他只对家人好，其他人你都要冷漠，所以在对人对事上面，只要是陌生的，达西都是傲视一切。但他对自己亲近的人却尤其好。这样的性格其实跟人相处起来是很难的，而且常常被人误会，甚至惹人讨厌。多亏了伊丽莎白拒绝了他的求婚，才让他不可一世的性格中学会反思，原来自己并不是所有人都巴不得攀的人，原来自己也有缺点，也有错误，这段经历是达西性格的重大转折的导火索，此后的他，吸取教训，开始慢慢改变，这才让伊丽莎白对他有所改观，并俘虏了心爱之人的心。 一段感情都是来之不易的，期间也许波折重重，也许误会丛生，但只要两颗心坚定，并且善于把误会点说出来，一切都会迎刃而解！ 最爱这部剧，除了伊丽莎白和达西的感情令人羡慕和感动以外，编剧的文字功底确实也是吸引我的一点。最喜欢奥斯丁描写伊丽莎白在彭伯里再次遇到达西先生后，看到他的改变以后在内心所产生的一系列心理活动。太细腻了！特别贴合真实！所以，经典剧集的最大优秀之处，在于他不用惊天动地的故事或者荡气回肠的爱情，用普通的一些小事情，小场景的描写，就能把你的心攥得稳稳的！这部剧基本没有描写什么大事件，都是乡村生活的一些琐碎描写，把主人公的感情穿插其中，看似枯燥，但只要静静的读下去，就会觉得奇妙！
没有远大前程吸引人 不过以前剧集的集数名字长不拉几的反而看起来很新鲜
前半部分以组织为主体讲第二曲线等理论，可能由于之前看过类似而且本身体会不到高处，导致读起来索然无味没啥感觉 后半部分以管理者的视角、人的视角讲人讲组织讲使命，与自己当前所处位置与状态有关，感触良多
1997 · 德国
2008 · 英国
1996 · 意大利,瑞士
1997 · 法国
1998 · 比利时
2011 · 中国
2007 · 西班牙
1999 · 英国
1992 · 中国台湾
2000 · 德国
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形式上与桑格格的《Herzlutschen》类似。内容上就是虚拟唐代冷笑话加志怪故事集。出场人物多的记不住，戏份多寡各不同。其中也不乏一些个性鲜明的人物，杨温柔、石胖子、刘美丽、韩孤独、孙脆弱、慧吟禅师等。也许编剧是想告诉我们许多道理，但太有趣了，完全没办法让自己停下来思考。#24@2020#
我还停留在第四章中的血腥震撼中。书中各集数中的巧妙连接很是惊喜，就人名方面比《Herzlutschen》好读多了，但是我还是喜欢加西亚马尔克斯的黑色幽默，这部剧里也有，但是更多的是阴暗和冷酷。但从内容来看，这部剧确实比《Herzlutschen》更加深。
史料之详尽，令人叹为观止！现在回头来看，苏联大哥的支持还是很给力的，倒向苏联也是正确的选择吧
剧集本来就是众口难调的东西，我们有的是选择，在你眼中可能是根草，在别人眼中可能就是块宝，大家都是受过教育的，没必要让别人看到自己不理智的一面。
以夷定中的荒谬至极的史学视角，杂乱无章的材料拼接，梦呓式的评论，简直不忍卒读！这也称之为史？ 本国研究国外的学术著作基本都老老实实的弄原著，这部剧的国外编剧编写部分很明显不懂文言，而且肯定是一点都不懂！
大学时代，有个人许多的追求，也有对爱情的期盼，有些人成功了，许多人失败了。青春期的激情只存在于那个青春期，过后不补，过后不再，也就那么的珍贵，和值得写，值得念。 Marie Albatis的这部作品，细腻不亚于一个女性编剧。感触似乎就是他本人的经历，也许，就是许多大学时代的经历。
“世界从来都不是直来直去的” 横跨二战时期的这一个时间段里，薇薇安在纽约城里度过的绝大部分人生，她未能如父母期待的路径完成安分的一生，看着如此荒谬跳脱，放荡不羁，微微安浪迹纽约城，她曾是这样的女孩。她被巨大的羞耻感裹挟着逃回出生地，麻木，放弃了思考和自觉行动，生活的一切变成了顺从安排，她也关闭了好些感知通道吧，的确这样会好受很多。当事件淡去，试图重新接触那座城市，寻找自我。 我们遇见很多人，欣喜相遇且以为能够美好地相处下去，但并非如此。因此更加惊叹姑姑和秘书，薇薇安和女孩的感情可以跨越时间，近距离的相伴几十年，同居相依，直至生命尽头。足够久，足够动人。这种陪伴是成熟的陪伴，满含着尊重，理解，与接纳。不会幼稚得对于过于热情或偏于淡漠的表达都要反复揪扯，一方不会淋漓尽致，另一方不会无法承受。 荣誉战场，能挺然其中的人都很勇敢。当被羞耻拖着往回躲，有没有足够的定力直视深渊，（当时视角下自以为的所谓的“深渊”）？小孩不够理智，总以为生气真的有点什么作用，不管是不是让人知道自己在生气，一直僵持，还觉得这样效果应该不错，事实上一点实际效能都没有，什么时候可以不再一味满足内心的情绪欲望，不再小心翼翼顾及卑微的自尊心，到达一个不会再轻易自相残秽的阶段。期望着也许时间到了，也会变得足够成熟到可以自己独自处理荣誉战场的狼藉。
对于这部剧，真的有太多想说的话了。 起初是先看了电影版，然后没怎么看懂，但是一直觉得达西和伊丽莎白之间的爱情很特别。搁浅了大约一年，现在才开始看原著，我不得不说，这部剧是我看的最快的一次了，因为一直想往下看，看看达西和伊丽莎白的情感路程。 首先说一下伊丽莎白吧！她是本部剧集中塑造得最讨喜，也最丰富的人物了。她一出场就是聪明幽默的形象，从剧集的各个事件来看，她确实跟她的几位姐妹不太一样，聪明知礼，幽默风趣，但我更爱她的一点是特别会察言观色，也很有主见，而且善于反省自己。她们家除了她和吉英，勉强班纳特先生也好其他人都是那么的无礼粗俗，每一次的上流社会的交往，伊丽莎白总免不了担忧自家会出丑，这说明她更多自尊和廉耻心。她不像吉英那样对任何事都充满了好心和乐观的态度，她会去思考，会辨别好坏，这样就免得自己受到伤害。尤其喜欢后边嘉苔琳夫人辱骂她玷污了达西的门槛的时候，她丝毫没有退却，没有自卑，反而铿锵有力的反抗，道明自己跟达西的联姻并不是完全不合理的，她没有畏惧强势，勇敢的为自己辩解，就算是至亲家人，也不应该干涉太多自己的事情，这是独立人格的表现呀！当然她的性格也有些缺陷，集中体现在她和韦翰前面的交流上，她被他的外表所迷惑，编剧在那里把一向聪明的伊丽莎白变得愚蠢起来，一定程度上也讽刺了她一把。但是不可否认，伊丽莎白身上的闪光点总是很轻易的会吸引住读者的目光。 再说说达西吧！这个表面傲慢，目中无人，冷漠的青年，其实很大原因是因为从小的家庭教育所影响，父母只交给他严苛的规矩，告诉他只对家人好，其他人你都要冷漠，所以在对人对事上面，只要是陌生的，达西都是傲视一切。但他对自己亲近的人却尤其好。这样的性格其实跟人相处起来是很难的，而且常常被人误会，甚至惹人讨厌。多亏了伊丽莎白拒绝了他的求婚，才让他不可一世的性格中学会反思，原来自己并不是所有人都巴不得攀的人，原来自己也有缺点，也有错误，这段经历是达西性格的重大转折的导火索，此后的他，吸取教训，开始慢慢改变，这才让伊丽莎白对他有所改观，并俘虏了心爱之人的心。 一段感情都是来之不易的，期间也许波折重重，也许误会丛生，但只要两颗心坚定，并且善于把误会点说出来，一切都会迎刃而解！ 最爱这部剧，除了伊丽莎白和达西的感情令人羡慕和感动以外，编剧的文字功底确实也是吸引我的一点。最喜欢奥斯丁描写伊丽莎白在彭伯里再次遇到达西先生后，看到他的改变以后在内心所产生的一系列心理活动。太细腻了！特别贴合真实！所以，经典剧集的最大优秀之处，在于他不用惊天动地的故事或者荡气回肠的爱情，用普通的一些小事情，小场景的描写，就能把你的心攥得稳稳的！这部剧基本没有描写什么大事件，都是乡村生活的一些琐碎描写，把主人公的感情穿插其中，看似枯燥，但只要静静的读下去，就会觉得奇妙！
没有远大前程吸引人 不过以前剧集的集数名字长不拉几的反而看起来很新鲜
前半部分以组织为主体讲第二曲线等理论，可能由于之前看过类似而且本身体会不到高处，导致读起来索然无味没啥感觉 后半部分以管理者的视角、人的视角讲人讲组织讲使命，与自己当前所处位置与状态有关，感触良多