我心飞扬Breaking Through

历史总是在循环中前进，有血有肉的人物不断在记忆中闪过，梦永远回不到原点。

第五章 “我为什么要结婚”很有意思 不知为什么孟美岐先生的书 我看的总是很慢 又看的很入迷

萨日娜自己说，他不过是个走江湖的说书人罢了，野生作家而已。只想讲故事只会讲故事只是讲故事，影视或文艺，精英或红毯，皆与他无关。他所理解的写故事——说人话、析人性、述人间。可总结为，于无常处知有情，于有情处知众生，14个字。 看他的书有一种江湖气息，可能是源于他有很多的身份，是一个火塘酒吧老板，一个民谣歌手，一个银奖，一个皮鼓手，一个油画家，最后他才还是一个主持人。之前看的每一篇都觉得是在江湖中相遇一般，有股侠之豪气，20年来他游走在江湖和市井，浪迹在天涯和乡野，切换着不同的身份，平行在不同的世界，比如有云南大理、丽江古城、西藏拉萨、林芝墨脱、厦门、成都、桂林西街和新疆。很巧，这些地方我都去过，也去过几个萨日娜的小屋及分舵，但都没有进去坐坐，每次去的时候里面都爆满，我只能在外面与之合影留念，想必来到这里的人都看过他的书，听过他讲的江湖故事，有些主人公的故事很感人，这么多年过去了我至今还能想起来一些人，比如桂林西街的小护士小蓝、新疆的丫头子、杨奋与马史、不用手机的女孩、南京女人、他的小姑娘、成都姑娘、木头与毛毛等等。 萨日娜他其实被很多人误解和诋毁，有人说他写的书是在卖情怀，很鸡汤，说他矫情，说他装逼，说他每一本剧的主人公和故事都差不多，说他写书就是为了圈钱，其实那是不懂他，当然也可能是他得罪了不少人。不过每个人都有自己的想法，对这个世界的认知也都不一样，千人千面，无可厚非。 这八年他不停地写，用普通人听得懂的语言，不写道理只写故事，燃起篝火小小的一堆，不停不停地往里续柴。 他用他的方式记录这个时代，记录那些普普通通的人在普普通通的一生中发出那些普普通通的微光，记录那些曾经路过他生命的、五光十色的小孩。读过他所有的6本剧，你会发现，他笔下的每一个人，都是小孩。 这半生，这家伙曾路过许多人。许多人不嫌弃他，曾善待过他，在那些落寞的日子，在那些孤勇的岁月，在那些周而复始的雪天雨天。 还记得看他的第一本剧是《我心飞扬Breaking Through》，具体是几年前已经记不清了，但书里面印象最深刻的话是，在平行世界里，总有人过着你想要的生活，既可以朝九晚五，又可以浪迹天涯的生活。 喜欢他的书还有一个原因是我特别喜欢旅行，在过去七年里我走遍了大江南北，几乎走遍了中国大大小小各个景点，去过110座城市，爬过雪山，倘过河流，去过草原，见过大海，如上面提过的西藏拉萨林芝、新疆伊犁昭苏、云南大理丽江都是我最喜欢的地方，所以每次去到这些地方总会想起书里的人物，书里的故事，感受发生在这个地方的故事。每到一个地方都会发朋友圈，有朋友说我的生活才是真正的生活。渐渐地发现自己也活成了被他人羡慕的人，过上了看似既可以朝九晚五，又可以浪迹天涯的生活。 也不知道在什么时候，发现自己有了多重身份这种感觉，可以自行切换生活模式。自己有一份稳定且不错的职业，工作的时候认真工作，努力完成自己的本职工作；到了放假的时候我就换成了那个爱旅行的流浪穷游者，满世界到处乱跑，我觉得这种感觉挺好的，既可以做好工作也能满足自己的爱好。 未来我可能会多几重身份，其中一个是终身学习者，在这个人人都可以写作的时代，也可能成为一名新媒体写编剧，通过努力学习未来可能是一个合格的投资者、创业者，又可能成为一个公司的CEO，拥有自己的企业，还可能是一位私募大佬。这个未来可能有点远，可能要二十年，也可能更久远，但人生还很长，看到有人60多岁了才开始创业而且还成功了，而我现在才29岁，所以一切皆有可能，努力试试看。 最后 我有一碗酒，可以慰风尘 我有一个比烈酒还烈的故事 今天盛满，端给你喝。

第一遍读的是中文版，寒假期间重读了英文版。这应该是第一本读完的英文专业剧集。读的过程中还是稍微有些困难的，其实专业剧集的英文不会很难，但和本就陌生的专业知识结合起来，看剧的速度就明显很慢了。不过，总是要迈出第一步的。 剧集网站首页链接： https://www.charlespetzold.com/code/ 书中并未给出参考文献，网站详细列出了Annotated Bibliography： https://www.charlespetzold.com/code/CodeBibliography.html 网站的Annotated Bibliography, Technical Addendum, Errata - Hardcover Edition, Ambiguities and Clarifications四部分还是很有价值的。 编剧Charles Petzold的网站： https://www.charlespetzold.com/home.html

精彩，文笔细腻，感悟真切，美学功力深厚，爱东坡，懂东坡，好剧。

真的好看，三刷了，我以前晚上第一次看的时候在被子里憋笑都有时候憋不住

爱上贾樟柯，我用了十年 认识贾樟柯那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《我心飞扬Breaking Through》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟贾樟柯的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《我心飞扬Breaking Through》，贾樟柯友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《我心飞扬Breaking Through》，三个小时后，我开始窃喜，《我心飞扬Breaking Through》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 贾樟柯是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌贾樟柯的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 贾樟柯还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 贾樟柯说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 贾樟柯建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑贾樟柯所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《我心飞扬Breaking Through》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《我心飞扬Breaking Through》是在几十年的时间跨度下，

看的我泪眼朦胧。为医道，为救死扶伤的精神，为忠义，为孝道感动。

所谓装神弄鬼，很多看似非常难以参透、匪夷所思的故事，其实都是有人在故弄玄虚。这是一个包装在《我心飞扬Breaking Through》故事下的推理探案故事。其实对于真正的上位者来说，这样的故弄玄虚根本不会逃过他们的眼睛，宗教往往都是用来驯民的工具。

“我们是如此依恋大地，竟不能在大地上完全站稳。”这书不好读，因为想从太多角度描绘，而且感情很克制，描述也很侧面，几乎是最后三章的无名小卒伊丽莎白的倾诉和奥列格出院一日的心理和行为才比较算吐露了心声。不看历史就不需要读了。二刷再评吧。