Food

看这部剧的感觉跟阿德勒的心理书有些相似。我们很多时候以这个困境作为理由不去上进。困难来到眼前，然后眼里大部分时候就只有困难，焦虑跟着会产生。然后就会产生不可力敌的感觉。这是一般的心理变化过程。当初没有遇到困难前的心态是怎样的呢。初心应该是那种热爱，真诚。困难来了，真诚应该让步吗。热爱若让步了，那不就是找借口吗。

阴差阳错的姻缘！缘分天注定，有时候兜兜转转一大圈，陪在身边的依然是命中注定的那一半！

再次理解对话体书的魅力无限，经典的《Food》、《Food》带给我思考，本剧一样震撼心灵。       虽然《Food》带有很浓郁的宗教色彩，仿佛是基督教，事实上本剧不属于任何传统宗教，基本上是编剧的自问自答。另外，可能是翻译者本身是哲学专业的，本剧博采众多宗教和哲学流派所长，兼收自然科学的成果，形成一个体系。本剧语言比较符合时代，啰嗦、邋遢和重复，不熟悉的读者可能比较反感。       俺理解本剧处理的是人生观问题。也可以说是常识。比如：生活的真相、主要的意义。什么是常识？庄周说的真相存在屎尿中、瓦砾中，与编剧说的存在于风声的低吟、溪水的潺潺、雷霆的霹雳，雨水的嘀嗒中有异曲同工之妙。       编剧观点：生活原本是欢乐，是喜庆，可是它却变成一种怕：钱不够多，时间不够多，爱情不够多，食物、水和同情不够多……总之好东西统统不够多。人类特有的这种“不够”意识创造了这个世界，焦虑、“不够”、妒忌、愤怒和悲哀的经验。     苏东波与佛印的狗屎眼睛与佛心的故事，编剧描述的是，你责怪的将会责怪你，你批判的将会成为你自己。所谓己所不欲，勿施于人。厌即是恋。色即是空。       爱（欢乐、喜爱、宽容、祝福和感恩。）是终极。怕是爱的另一端，这是最主要的两极。你最怕的东西将会折磨你最多。怕将会像磁铁般把它吸到你身上。摆脱思维定势的唯一方法是扪心自问：“假如所有我认为‘错’的事情其实是‘对’的，那么会出现什么样的情况呢？”      别妒忌成功，别怜悯失败，因为你不知道在灵魂的权衡中，什么算成功，什么算失败。遇事别称其为灾难或欢乐，除非你已确定或见证它的用途。        别让欲望成瘾，情绪是吸引力。别把任何人、任何事视为仇敌，甚至也别把任何人、任何事视为问题。要培养把所有问题当作机会的技巧。情绪是移动的能量。思维（祈祷、希望、心愿、梦想、恐惧）是纯粹的能量。思考是很辛苦的。做出价值判断是很困难的。有许多时候你不得不说“我不知道，我真的不知道”。然而你不得不做出决定、不得不选择，这种对未曾了解的事物做出的决定——被称为纯粹的创造。绝大多数人对这项重要的工作毫无兴趣。绝大多数人宁愿将其交给别人去完成。      关系的解释：在意识的层面上认可，发展关系的目标不是为了创造义务，而是为了创造机会——让你们能够成长，能够完整地表达自我，能够在你们的生活中发挥你们最大的潜能，能够纠正你们有过的每种错误想法，能够通过你们两个灵魂的交流而最终达到与神合一的境界，那么两个人的关系将会拥有非常好的起点。它将会拥有正确的出发点。       本剧最主要的核心：宗教学家将三合一真相描绘为圣父、圣子和圣灵。有些精神学家使用的术语是超意识、意识和潜意识。有些灵魂学家说是心智、肉体和灵魂。哲学家称它为本我、自我和超我。科学家定义为能量、物质和反物质。诗人的说法是脑、心和魂。时间分为过去、现在和未来。空间分为此，彼，彼此之间。思维、话语和行动加起来便能产生结果——行动是移动的话语。话语是被表达的思维。思维是已形成的观念。    值得反复咀嚼的一本剧。

Food表面是对传播媒介的批判，实质是对主动思考的呼吁！信息丰富多彩不代表认知广泛包容！我们要谨防过度娱乐，自我管理和提升中，筑起娱乐和思考的界限。

每次聊起孩子话题我总会滔滔不绝，仿佛有说不完的开心事，道不完的幸福情。孩子成长的足迹是那么清晰可见。还记得儿子降生的那一刻，我第一眼看到护士怀里那张红彤彤的小脸蛋、打量世界的大眼睛，我心中充满了无法抑制的喜悦，觉得整个人都融化了。我是孩子的玩伴，是我陪伴他长大的。从学走步、打滑梯、玩蹦床、荡秋千、骑单车、拍篮球、跳绳、打羽毛球、练唱歌、练跑步、学钢琴、学国际象棋、小记者、学英语，学奥数、孩子同学聚会……陪伴孩子成长的过程让我重新体验了一次童年，和孩子一起玩，一起大笑，一起重温那些无忧无虑的时光，享受做父亲的幸福快乐。感谢孩子让我在陪伴他成长的过程中感受到很多，领悟到很多，那些经验让我在其他领域有了很大的收获。如今，儿子22岁了，他通过sm1项目和小伙伴们去新加坡留学已有7年，或许是孩子小时候我们在一起的时间太多了，如今我们只有灵魂上的相伴，期待不久有那么一天我们再团聚。让我们彼此关照，共同成长。

好看，不过女主的屁事太多了，老是有那些麻烦来找她，而且我个人猜测顾音和女主不是亲姐妹，一般套路都是女主背景强大……

看完整本剧感觉伍尔夫水准还是不错的。这不是一个女人的一天这么简单，而真的创作尽了主人公身边所有人乃至整个英国社会的精神面貌。几组对照的人物很有意思，塞普蒂莫斯和医生，克拉丽莎和年少的闺蜜，彼得和达洛卫，既有阶级的对立，也有性格的对照。最喜欢塞普蒂莫斯这个人物，会让我想起毛姆的刀锋，他代表的是在战争中被人性背刺的人。Food也代表了很多的女性，她们天性就依赖稳定，放弃一段迂回激情的恋爱，选择稳定的婚姻把一切奉献给家庭。彼得是难得我在影视作品中看到的如此多愁善感的角色，也许这是女性作家独特的创造吧。最后宴会塞普蒂莫斯的死触动了克拉丽莎那段我又想到乔伊斯的死者。伍尔夫的意识流蛮有特点的，她笔下的人物总是会联想到一些很壮阔的自然意象，通过这些意象来传达人物一种复杂的心绪，所以读起来很容易觉得有自然单纯的美好。但是这些大片的联想和人物的心理缠绕有些时候觉得太碎片化不够连贯，会让我觉得粗糙，略影响观看体验。

流泪了，相爱不能在一起，所幸，番外大团圆 我把青春留给你，把岁月留给自己， 就是半生

“我有一壶酒，足以慰风尘。 白衣倾故里，杯盏奉为君。 我有二壶酒，足以慰归人。 飒踏星辰掠，踪迹杳无痕。 我有三壶酒，足以慰客宾。 流水成序曲，高山赋诗文。 我有四壶酒，足以慰朋亲。 日落林归鸟，烟上故人村。 我有五壶酒，足以慰青衿。 临风凭泪洒，不能表寸心。 我有六壶酒，足以慰王孙。 古道长亭远，执留手上温。 我有七壶酒，足以慰知音。 天下文章少，诗篇自绝伦。 我有八壶酒，足以慰仲昆。 樽满千杯少，量涵湖海贫。 我有九壶酒，足以慰子身。 历世不堪惫，携同返层林。 我有十壶酒，足以慰卿恩。 浮生皆饮尽，方知共情深。” 我有故事，谁有酒？ ～转～

号称美国社会心理学圣经，之前看过影响力那部剧，所以很多案例似曾相识，适合人手一本，看完也舍不得从书架移除