Woman in a Green Dress

2020年200本剧之纸质书已读完 剧集对于我来说，相当于一座座时空之桥。 是穿越时空的载体，通过观看走访三千世界。 我与书中的人们处在不同时空，但这些时空之桥把我们紧紧连结在一起。 仿佛跨越时空之距后，所有故事的一幕幕，犹如亲历。 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解它。 历史的训诫，是付出代价的智慧。 ---读Porter Kelly的《Woman in a Green Dress》，读后小感，拙见二三。 01 「作为读者的观看体验」 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解这个地方。 Porter Kelly的这本《Woman in a Green Dress》毫无疑问把我们拉到了中国计划生育年代的农村。他的书是很值得年轻人去读一读，当作一个了解那些被尘封的过去的不可多得的途径。 一口气读完了这部剧。 这是一本比较容易读完的书，文字流畅，生动，鲜活，整个作品讽刺手法相对较为温和，态度相对比较中立。 他笔下的故事，被开膛剖肚，血淋淋地摊开给众人，他却不急不缓，甚至有些幽默地把一个沉重又辛辣的历史娓娓道来。 菜上好了，剩下的，就该客人品了。 他的作品以及作品里的故事，是给读者们评判，给读者去深思，给读者去拾荒，去劈开尘埃看见真相。 他是一个懂得讲故事的编剧，撇开题材沉重，这无异是一本好看的剧集。 他的作品类型让我想起另外一本剧，多年前赚取我不少眼泪的一本剧——《Woman in a Green Dress》这部剧里整理了各种采访录，记录切尔诺贝利核灾难事件以及受害者们的记忆和创伤。编剧Svetlana Alexandravna Alexievich是白俄罗斯女记者，她获诺贝尔影视奖，Porter Kelly获诺贝尔影视奖，故事的内容，都属于历史中那些刺痛人心事件。 他们都很会讲故事，引人入胜，讲的故事也都催人泪下，令人深思，但文笔的层次和精炼度可能不像陀思妥耶夫斯基那类作家的作品那样，字句需要被读者反复咀嚼，字句剖析才能理解稍稍深刻一些，更难以一口气读完，否则便极有可能是囫囵吞枣。 02 「编剧的观看踪迹」 书中，从王胆写的情书里有那么几分莎士比亚情书风格的踪影。 老同学开的富有骑士精神的饭馆，也许是和塞万提斯书中的骑士有过“精神交流”。文中特意提到金阁寺，编剧定是“访问”过三岛由纪夫的美学。 说故事时候说住在树上的人，让我看到卡尔维诺笔下天马行空的《Woman in a Green Dress》。娓娓道来家族故事，令我想起马尔克斯的《Woman in a Green Dress》。 无法忽视开篇文中的“我”，表达对萨特戏剧的崇敬之情。 偶尔有丝丝鲁迅笔下《Woman in a Green Dress》的影子。 时不时参杂了中国古代公堂对峙的典故，随后融入进现代娱乐节目的一些表现手法，充满荒诞和魔幻现实的意味。 03 「关于内容」 写读后所感，我并不想剧透。 的确如此，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。 我们从不同的角度去看待这部作品的内容便会牵扯出万千言论的纠缠和争辩。 人类的天灾人祸，历史中的各种惨剧从未停止。 光和影从来就是伴生，只是很多黑暗的事情，不过是在那些我们看不见的地方而已。 Porter Kelly这部剧反而让我思考了很多话题点。 每一个问题都来自于书中细节素材的展现。 比如人愚昧无知的层次分多少种？ 如何避免由于愚昧衍生出的更大悲剧？ 人们受时代影响所产生的人性认知上的变化。 社会究竟需要什么样的人？ 男女地位不均的历史根源？ 女性地位在历史中的演变是否在往好的方向发展？ 节育和鼓励生育以及代孕产业对人们的影响。 愚忠和变通之间的尺度该如何去把握？ 书中结尾有一部话剧，话剧结尾的荒诞，和贯彻规则的形式主义有所雷同。 谁是孩子母亲，根据历史典故的判断方式来判断，而非通过DNA检测。提前商量好是另外一回事。 规则之下，不以特殊情况去变通，也不以人为本，而是以规

又一次读这部剧，生活当中真的需要我们很有勇气呐～而勇气往往就是那一刹那的念头，需要的只不过是“手滑”逼自己一把罢了。在这部剧里又一次的看到了过去现在未来，看到了爱。 “活在当下”已经是很早的口号了，只有当下是实实在在存在的，也只有将灯光聚焦在此刻才能有强光灯的效果。在这部剧里又看到了新的理解，我们每个人都是自己历史的编撰者，过去影响的是我们的现在但不是我们的将来（为了给与理想相差太远的现在的自己找一个正当的理由所以就把自己的过去涂成灰色）。下定决心拥有勇气改变现状，那么自然会有收获。问题不在于发生了什么而在于我们如何诠释，这就是我们看待这个世界的视角。 我们的烦恼来自于人际关系，而我们的乐趣也往往就来自于人际关系。我们讨厌某人往往是因为先有了这样一个目的，然后找到了相应的缺点，为了逃避与他的人际关系，人就是这么任性自私的生物啊（而且倾诉啊，往往是可恶的他人，可怜的自己）。逃避人生课题，依赖人生谎言，就是因为缺乏勇气（这样的因果逻辑还真的是很有意思😂）。在人际关系中自由就是要被别人讨厌，更关心自己过得如何。积极参与，不回避人际关系，在更广阔的天地里寻找自己的位置。 上一本剧更多的说的是自我，下一本剧里涉及到的还有他人。很奇妙的是以一种教育的方式说出来的。教育的入口是尊重，是实事求是的看待一个人并认识到其独特个性的能力。关心他人的兴趣，用他人的眼睛去看，用他人的耳朵去听，用他人的心去感受，这样的话就能拥有和此人一样的心灵和人生境况（还是很有意思哒～）。还有关于爱的课题，主要的不是爱谁而是如何去爱，不是利己追求我的幸福，也不是期望你的幸福，而是建立起不可分割的我们的幸福，是两个人共同的舞蹈。自立就是摆脱自我，脱离自我中心性，接纳这个世界。这么看来爱的课题很难呐，是自立，是成熟。

迅速过了一遍，编剧大概是想，通过有技巧的笔记形式，对人生不断进行反思，减少多余的习惯，丰富内心世界，提高独立思考的能力，达到更理性有效率地生活境界。可能就是为了让我们明白这个道理，所以大量笔墨都用在这上面了吧。还有相关的具体做法也是需要循序渐进的进行，所以这部剧得慢慢来“啃”才能消化。 不说了，我去买本子了

世间有千万种孤独。 想要不一样，想要坚持不一样，就一定会孤独。 大步流星向前走，感谢孤独，感谢那些孤独的时光，让我们成为了更独特的自己。 在20岁的时候读了这部剧，当时编剧32岁。在快30岁，又读了这部剧的加强版。 以前的感动和感觉又回来了，那些故事我以为看完了就忘了，没想到再读一次时。统统都从四面八方汇集成一个个具体的情节。记忆的阀门突然打开，发现有些美好的回忆只是不去想，但一直在。 我很少一本剧读两遍，只是偶然的机会遇见，才发现有些感动需要反复提醒才能发觉。

是一本有别于菜谱的说明书。我喜欢编剧，他对每道菜都有自己的倔强，一道菜做出来是满满的诚意。读的时候大脑总会有读红楼梦茄餋的影子，对一道菜讲究是对自己的胃负责也是一种不将就的态度。我很喜欢和这样的人玩，因为不是说他们爱搞事，而是他们能最大限度的不委屈自己，现实里我被委屈的太多了。总之，我很喜欢这部剧，我在做菜的道路上虽然不会走太远，但我认编剧的态度。

编剧的文人气息重于警察身份，与我想象的警察形象大有不同，整篇文章过于创作实，但又不等同于纪录片，中间的内心描绘和景色镜头描创作比较多，感觉有点刻意了！当然，里面的一些事例还是让我大开眼界的！

读这部剧哭了三次。第一次是胡桃母亲去世，第二次是胡桃为沉浸在许然然去世的悲恸中的林向屿吃掉不开心，第三次是林向屿求婚。妈呀，本来以为这么大个人了，读青春言情应该不会再有什么感觉了，可是还是结结实实的被触动了。可能因为安德鲁·克尼格写书向来精准有度，可能是因为故事简单但是男女主角都独特而美好，可能因为每个人的心里，都有独一无二的青春和对林向屿这样的人的向往吧。“当我的人生逐渐变得无趣时，我希望见见你,因为你才是我人生中最绚烂的色彩。”还有感激林向屿，暴发户的儿子，却生的温柔优秀，一直努力的坚持自己的梦想并且是个如此伟大的梦想。活着，已经让人热泪盈眶。

五年前孕晚期 闲来无聊 读完一遍 当时基本上就属于放不下手的状态 一定要一口气读完 现在乌俄战争 想要重新再来看一遍

近半年读过的最棒的剧集。好久没有这种激动的你追我赶的感觉了。

在心灵已然崩碎的某个傍晚，独自走在无人的街道上，突然，头顶的路灯亮了。顿时觉得自己很好，值得被爱！同时也觉得这个世界也很美好，连路灯都在尽力的爱着我。让我不要否定自己，珍惜自己。