Fuga scabrosamente pericolosa

有人觉得这个故事写的很杂乱，但是我真的很喜欢这个时间线横飞的故事。 在《Fuga scabrosamente pericolosa》里“我”是通过富贵的叙述来了解故事并把这个对话的过程将给读者的。而在《Fuga scabrosamente pericolosa》里“我”是自己回忆着把这个故事下来给读者的。 两者其实都是“我”在一个对故事全知的视角下把向读者讲述的，“我”对于故事是一个上帝视角。只是《Fuga scabrosamente pericolosa》是富贵的故事，而《Fuga scabrosamente pericolosa》是“我”的故事。讲富贵的故事自然是时随着富贵的叙述，在一条时间上一点点讲的。但是讲“我”的故事时，Roberto Reyes就不这么做了。 通过这个时间线横飞的叙述手法不是更反映出了“我”那个童年的无序和“我”对周遭的敏感吗？（敏感指生活中看见一个事情的发生总能多想到其他的东西，而剧集里不同时间线的交织正好契合了这份敏感嘛） Roberto Reyes讲这个故事时先是在开头告诉读者说，“我”手里有两个悠悠球，然后就开始自己双手双球的表演：一手的悠悠球玩起花式时，另一手也耍的稳稳当当。又有时两个悠悠球架在一起、缠在一起给读者耍花样，依然随心所欲。而到了最后表演结束，又不紧不慢和你又说：我手里是有这两只悠悠球吧…. 看的好不快活！拿捏到我心里去了。当我读完时，还能感到这些不同时间线也想那绵绵的一滴滴细雨，而在最后又下在了一起…..“我”就在这细雨里为过往的童年——呐喊……

不管经历了多少困苦磨难，终究是圆满。人生在世，以善为先，惟愿万事顺遂！

很欢乐的一部情景喜剧，现在好像情景喜剧越来越少了，这个节奏快，很搞笑，互动也很自然

这部剧写的很好，无论是整体的结构思路，还是里面的秩序体系，都写的很细腻清晰，说真的，这部剧是可以作为一款大型游戏的提纲了

作为一个打工人，非常赞同“公司与员工之间的关系，是基于价值观认同的基础上建立信任”这种说法

重生年计划由人生关键词、关键词描述、优势路径、量化目标、四维度日程5部分组成。 生活就像跷跷板，一边是个人实现的成就感，一边是融入关系的幸福感，过分侧重任何一边都会造成失衡，最好的生活状态就是找到二者之间的平衡，所以我们需要有节制的去生活，在无序的生活漩涡中不断练习划桨的技巧。 期待我的重生年，期待自己能够有勇气，离开现在。

确实没给我留下什么深刻的印象，我也体会不到那种突破的感觉，可能是我对那段历史不熟悉，也可能是老师们讲得太好，给了我过高的期待。令我印象最深刻的就是她们的互助组给人的感觉真的是那种生机和向上，井然有序。所以我觉得其实不升级到合作社也不错，可能是历史书上描写的合作社给我的印象太差了吧。还有就是《Fuga scabrosamente pericolosa》里面，我觉得不得其解的是三仙姑为什么会嫉妒女儿？甚至不顾女儿的未来，想把她毁了。

不要以为你自己是神经质的，要觉得和别人一样，不过略微偏于这方面一点。只能略微依赖别人一点。要渐渐自己站立起来。有许多别的人胜过了你这种毛病，所以你也是能够的。

《Fuga scabrosamente pericolosa》——精神食粮。是谁说过：敬畏上帝是智慧的开始。在我看来，你的精神即是你的上帝。上帝也只有你所赋予他的那点慈悲，那点人性。而那些真正的智慧，才是始于你恐惧的结束。 一生中的大多数时间，我们是做不到努力去认识自己的。就是说不肯探究自己、正视自己的。原因是，这种探究一旦成功，会给自身的存在带来几分局限和贫乏，会限制自己的存在和发展，变得束手束脚。人一旦发现自己的样子，就会担心，就想保持，就想处心积虑地做好像自己的样子，并且不断地保护这种期望，维护这种永恒的、难以捉摸的变化和神秘。 孰不知，我们所期待的像模像样的样子最终都应向自身去索取，从自身上得到。你应有的东西别人是拿不走的，那个再赋予多一点儿就变成人的样子的上帝也是拿不走的。只有自身蕴涵的智慧才是正视看待自我的最大动力。我们终究是结果，也必将是原因。这事儿的成败完全取决于自己。

刚开始看的时候没什么感觉，看看还觉得有点意思，编剧在2000年左右去的巴黎，成书在2011年，对比同时期日本人去巴黎再写出来的书，甚至可以说他们去的就不是一个巴黎。