Sofia

最大的收获是区分归纳法和演绎法，确实注意观察周边多数人使用归纳法解决问题，很少有真知灼见产生。相信经历数字洪潮顶峰后，我们会越来越重视演绎法在现实中的应用

看到法师那就看不下去了，果然穿越剧集，是条狗穿越过去都能统治全世界。除了主角全是弱智。

简直是突然而至得狂喜，我还以为我点错了剧集，为编剧点赞！

好剧就是有独立的领悟，电视传媒在我国正在努力开拓还未迎来高潮时，现已走向没落了，年轻人已少有专心一致看电视了，渐渐地看的人越来越少，近一百年来，世界瞬息万变，人变得无所适从，过多的信息冲击，让人思维失去了判断，难道这么快就到了失聪症候群？这书刚有个担忧，迎头赶上就是互联网和元宇宙。

许凯soso和彭昱畅彭彭真是笑点呀~笔笔竟然还可以~

拍摄行为看似一种客观的记录（尤其是拍摄自然景物或建筑时），因为被摄的对象就在那里，是无法被篡改的客观存在。而实际上，呈现在图片上的最后影像，却肯定是主观的产物。首先，摄影者在观看四周环境的时候是已经有设定的，他的思想和爱好决定了他会对什么感兴趣；然后，当他选定拍摄对象后，所选的角度和范围都表达了他个人对景物的完美性的理解。同时，为了获得更好的效果，有时候哪怕同一角度也会拍摄好几张，最后选定被保留下来的那张，虽说在旁人看来也许和其它的并无二致，于拍摄者则又揉进了他个人的强烈偏好。更不消说，拍摄者当时当地的心情和心境早已化入了小小的方寸影像之间。 摄影于我，主要是用来弥补文字表达能力的不足。每天得以行走在曼妙的风景之间，时不时地会感受到那种美感的冲击力，很想把这种感觉拿出来分享一下，却苦于在字里行间无法尽述其千万分之一。当发现照相镜头能够把眼中的景物和感觉基本属实地描绘出来以后，就心安理得地求助于这种简单的方法了。 正是这部剧让我得以比较全面地思考和整理了一下我对摄影的认知和理解。这样看来，此剧值得一读。困难的是其中的引述涉及的人名颇多，对国外的这方面知识实在有限，有些地方只能大略知晓一点就绕着读下去了。

非常精彩，情节环环相扣，辗转起伏没有一丝逆拗。整部书与我的《Sofia》相似，都是在一天或一夜的极短时间内完成一个几乎不可能的任务。当时有读者说这样的模式绷得太紧，让人喘不过气来，其实现在看来，很多读者都是希望有这样一种刺激的观看感。

有趣，深沉，也有隐晦，实验。他是为诗而生的吧。语言就是生命树本身。

看了一诺的部分

《Sofia》小人物一秒钟的犹豫，怎样毁灭了拿破仑二十年建立的帝国？ 关于滑铁卢战役，如果让你讲述最惊险的片段，你会从哪个角度切入呢？ 我看过好几部关于滑铁卢的影片，几乎都是这样拍的： 在广阔的滑铁卢战场上，战鼓敲得震天响，法军像潮水一样，冲上英军阵地，坡上堆的到处都是尸体。双方激烈厮杀，进入胶着状态。 统帅拿破仑满头汗水，望着远处的森林，掐着计时器等待着援军。突然，森林中窜出黑压压的普鲁士骑兵，挥舞着屠刀，冲向疲惫的法军。 处处是濒死的呐喊“快逃命吧！法国败了！” 在讲述历史事件的时候，很多人第一反应就是宏观叙事，以宏大的场面展开，把镜头对准英雄人物，再配上激昂的交响乐。 这样的叙述方式，很震撼，很悲壮，却有点俗套，不能给我心砰砰跳的感觉。 德国作家茨威格是大师级剧集家，世界公认的“传记之王”。在《Sofia》一书中，他选取了14个关键的历史时刻，展现丰富的人性，包括咱们今天提到的滑铁卢战役。 对于茨威格来说，宏观叙事的套路太平庸了，没法展现真实的人性。他特别擅长运用特写，把镜头对准一个个小人物，捕捉他们的“决定性瞬间”。 比如，在写滑铁卢战役的时候，茨威格在紧张激烈的战场之外，把镜头对准了格鲁希元帅——法军的一个普通将领，既没什么勇气，也没什么谋略，唯一的优点，就是老实听话。 拿破仑让他率领三分之一的军队追击普鲁士军队，相比法军主力在滑铁卢战场上的厮杀， 这是个相对简单的任务。 法军厉害，英军也不是怂包，咱们文章一开始就说了，战役很快进入了僵局，炮火像绞肉机一样吞噬着生命。 谁的援军先到，谁就能赢！ 镜头切回格鲁希元帅，他正在一家农户吃早餐，三小时路程之外，不断传来隆隆的炮声。所有将领都清楚，滑铁卢已经打得不可开交，拿破仑正急得直冒汗，等待着援军。 格鲁希元帅的副手发出焦急的请求：“赶紧行动！”“是啊，赶紧行动！”，所有人都赞同他的建议，赶紧增援拿破仑。 只有格鲁希元帅不为所动，在这样一个决定性瞬间，他死死抱着一堆公文，上面写着皇帝给他的命令：追击普鲁士军队。 他的内心犹豫不决，最后，他决定遵守命令，完成拿破仑交派的任务。 然而，在这片荒野上，他们是不可能找到普鲁士军队的，因为这支军队已经从森林里窜出来，给疲惫的法军最后一击。 远处的炮声逐渐熄灭了，法军兵败如山倒，拿破仑掺杂在人流中逃跑了。 罗斯柴尔德家族的信使，赶紧快马加鞭，把这个消息送到伦敦证券交易所，发一笔狠狠的战争财。 只有格鲁希元帅，对战局一无所知，拿破仑花了二十年建立的帝国，被他一秒钟的犹豫彻底毁灭。 你看，在叙述滑铁卢战役的时候，茨威格把最扣人心弦的情节留给了一个小人物—格鲁希元帅。 他的笔像X光灯一样，映照着格鲁希的内心，他的挣扎，犹豫，和老实听话的性格。 读到这里，你的心脏估计已已经超速了，你恨不得跑到营帐里，告诉格鲁希真实的情况。 在平常的写作中，我们也可以运用这种写作手法，把特写镜头对准一个看似微不足道的人物，用他们的决定性瞬间，掀起一个气势磅礴的大历史。 这样的写法，不但新奇有趣，还特别有代入感。 在《Sofia》这部剧中，编剧茨威格娴熟地运用这种写作手法，向我们展现了一扇忘关的大门，怎样葬送了千年帝国拜占庭？一列封闭的列车，怎样改变了世界格局？等等，一系列精彩的故事。 如果你对精彩的故事感兴趣，或者想学习一下故事写作，强烈向你推荐茨威格的这本《Sofia》。