情人的眼泪

“我们通过叙事性非虚构影视来理解我们身处的世界。看到它通过描述我们的同胞是如何战胜我们都有可能面临的挑战，揭示了成功生活的制胜秘诀，这时我们感觉到叙事作品的力量。”

前几章写了挺多内容，中间开始就是摸鱼操作了。热门剧集的套路就是这样，前面内容充实点，让你掏钱买，一半以后就废话连片全是故事。整本剧说白了就是告诉你学习重要性，然后结合一些搜来的专业大脑科学论文拼起来。说直白点，非常对的废话。

非常非常好看的一本剧，与众不同的推理，比一般的社会派推理更“社会”！本剧和番外涉及到两起和初中生有关的案件，案件本身非常简单，“推理过程”几乎可以忽略不计。 但却描写了多个不同类型的青春期少男少女，他们的成长、心境、迷茫和经历，以及他们背后的家庭——不同模式的家庭，各具特色，平凡又“新奇”。在学生之外还有对教师、校园的描写，不是简单的塑造人物推动情节，而是直指教育和教育体制。尤其对后者，更是在不断多角度地探讨现代教育体系这一“必要的恶”。 在深一层，是对善恶、正义观念的探讨。对于恶人的惩罚就是正义吗？为了正义，是否可以用恶人没做过的恶事惩罚他？ 真相又是什么？我们真的想要事实真相吗？ 必要的恶除了教育，还有司法。司法能将真相呈现出来吗？为什么要允许为恶人辩护？恶人因为有钱有势而逃脱惩罚是否证明了司法的无用呢？ 这些问题也许是无解的，但作为社会派推理创始人松本清张的“女儿”，宫部雪美却在以她的方式将这些问题包裹在一个非常治愈的故事里送到了读者面前。 觉得本剧“没劲、啰嗦”的读者，大概是觉得没有炫酷的推理过程和特别“性格”的侦探吧。那也没办法了，毕竟这不是一片爽文。 PS：本剧主体故事的大背景是90年代初的日本，广场协议签订不久，经济泡沫爆发到顶点，房地产价格暴涨的时代。故事本身也是时代的一部分，读来如临其境。真正是推理的杰作，而且以青春期少男少女为主人公和主体人物的设定，真的只有女作家才行🌟

一本非常难啃的书，前半部分讲量子力学和相对论的地方比较好理解，后面讲到弦理论和卡-丘空间的地方就越发的抽象。但是我很喜欢这种挑战，越难的理论和书，就越能引发我的思考。虽然追剧只有15个小时，但是查资料，看相关的理论很是费了一番精力，很享受，也很期待未来的理论发展，那么，我们会得到它吗？还是一切都是错的？非常非常期待

投资保险股是戴维斯家族的标签，1947年老戴维斯以5万元起步，经过46年和儿子一起让其增长1.8万倍。期间经历经济的萧条和繁荣，股市的牛熊轮回、能源危机、战争等等状况。我很好奇他们是怎么做到的，原来长期持有一个价值型投资组合，时间和复利能说明一切。

太好看了，之前因为get 不到成毅和袁冰妍的颜看了几集的琉璃就弃了，这部剧本是因为香蜜的滤镜才去看的，没想到被成毅吸引到，真的好好看！！入坑不亏

书读一遍，其实仅仅能够拥有一些粗糙的感受和了解大概的情节。绝大多数我只读了一遍就写感悟的剧评，最后都让我看得尴尬，可又不得不设法保存自己的最初思考。 这个文本挺让我意外的，“爵士时代”的一切总是因为太过绚丽，让我怀疑物质的抒情边界，或者说何种程度上，美与物质能融为一体。事实上证明，既然波德莱尔能在丑恶中寻找到永恒，那么物质抒情也并不奇怪。剧集每句话的密度都很大，很耐咀嚼，而且含义丰厚。尼克初见黛西那里，也不知是译者笔力强劲还是本来就拥有这种美感，反正我发出了类似特洛伊长老，看海伦登城时的感慨：“难怪盖茨比会为她着迷。” 撇开宏大而抽象概括，我想谈谈盖茨比在爱上黛西时，他究竟爱上的是什么。从他们初见，到汇集于西卵东卵，盖茨比无论在身份地位年龄上如何发生变化，可是他的心理年龄始终都是那么大，始终都是生气勃勃的青年状态。尼克自己也说，他们的心从来都是属于西部的。其实很值得注意的是，编剧无意批判对于物质与金钱的狂热，盖茨比的发家史非常不光荣，而无论是尼克，编剧还是受众，都不会因此厌恶他。编剧厌恶的，是就算拥有着优渥条件，也早已失去生命力，不过像飞蛾一般盲目趋向名利，不过依靠本能罢了。 盖茨比的生命力体现在永远积极向上的热烈生命力，对于永恒的执着（爱）。而黛西从始至终对于盖茨比而言都不只是具象的实体，而是一种象征。一无所有的他自然而然地被黛西吸引，黛西不仅拥有美貌，至少永远白裙子在外观下闪耀着的纯洁，同样重要的是她家的豪宅之前盖茨比从来没有见过，那是一种从前与他无关的生活，人本能地对自己没有拥有过的东西带着好奇，更何况这些东西五光十色，充满吸引力。后来的接触之中，黛西作为实体也介入他的内心，象征和实体融合成为一体。 他已经通过自己的努力获得了五光十色，绿光仍然是他的向往，此时的黛西也依然是一种象征，只是象征的内涵微微发生了改变，永恒之物的追求依然贯彻始终(爱)，而黛西还意味着这个国家话语真正的掌控者对于“美国梦”践行者的真正态度，他们永远不会真正接纳新贵，因为这意味着权力的让度。盖茨比的悲哀是美国的悲哀，所谓平等背后实则千疮百孔。盖茨比最悲剧的时刻不是他死亡发生的时刻，他死亡那一刻，威尔逊的误会只不过无声控诉了汤姆和黛西这类人摧毁了一切而又永远不会承担相应责任，他的悲哀在于死后，在于就算近在咫尺，也永远握不住的绿光。 这本剧集让我意识到一个很残酷的事情，哪怕被人永远赞颂的爱，其实也有着众多权力关系的盘根错节。如果盖茨比的执着让社会因素不再明朗，成为潜在因素无可指责，那么黛西就是很明显的例子了。她扔掉珍珠项链和紧握信纸时，难道不是对盖茨比付出了真心吗，可是她的真心，一开始就建立在，她并不知道盖茨比真正的家世上，她自己并不知道她心底里瞧不起突然发家的那群人，或者说她就算知道，也不明白这种潜在心理同样投射在爱人身上。 时代的语境就是这么强大而且全方位渗透，大家都无法免俗。

在这部剧里第一次接触到三清以及无生老母。总是爱人前显圣的小孟和古灵精怪的小桑我都很喜欢

朱丽蓉的台词直接干脆，犀利深刻，没有学院派的拿腔拿调，也没有畅销作家的媚俗讨好，三言两语之间直击要害，看了大呼过瘾。读这部剧的机缘是因为一个偶然的电话，系里教学秘书打电话问我有没有一本剧《情人的眼泪》，我说没有。她说你们《情人的眼泪》的创作组成员不都人手一本的吗？我说我是后来加入的。挂了之后，便去同事那借了这部剧，原来有两本。1和2（后来知道还有3和4），当时正赶上春节回家，漫漫长途，就拿了1打发时间。回去的路上挑了几个感兴趣的看了一下，逍遥被杀的嵇康，潦倒隐居的陶渊明，飘逸远行的李白，饱尝苦难的杜甫，一下子沉了进去。还和一位旅客相谈甚欢，说这些人怎么都不顺哪。回来的路上，又把剩下的看完了，风流悲惨的李煜，平易浪漫的白居易，流放悲歌的屈原，忍辱负重的司马迁，歌功颂德的司马相如，共九位文人。

从五星到一星：非常讨厌编剧这样塑造人物特别是女性角色，一味的刻意暴露人物缺点引人作呕，人性缺陷的形成脱离不了成长环境和遭遇，编剧想讲人生百态，却忽略了人物背景，甚至刻意掩藏人物闪光点。像叶小朗这样的角色，很适合塑造为新时代独立女性的代表，敢想敢做，奋力摆脱原生家庭桎梏，在那个年代更是值得赞扬。但是编剧却为了让角色倒人胃口，把人设整的前后矛盾，使得大众对她的印象只有不做家务、乱花钱、自作主张。是，男性角色也被过度暴露缺点，大哥的犹豫不定，二强的无能，一丁的软弱。但是！这些男性角色有能够被观众记住的闪光点，是相对立体的，大哥有责任，二强情感丰富，一丁技术傍身。而女性角色们，连非常小的配角都不讨喜，除了三丽，而三丽却是迎合传统观念的好女人。可悲！！！