“我宁愿让你们在后院射易拉罐，不过我知道，你们肯定会去打鸟。你们射多少冠蓝鸦都没关系，只要你们能打得着，但要记住一点，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová便是犯罪”–––父亲阿迪克斯给儿子和女儿分别买了两杆气枪，在兄妹俩的叔叔教他们学射击时说。
因为知更鸟只是哼唱美妙音乐供人们欣赏，什么坏事也不做。它们不吃人家院子里种的花果蔬菜，也不在谷仓里筑巢做窝，只是为我们尽情地唱歌。所以我是欧嘉Já, Olga Hepnarová是犯罪。
父亲阿迪克斯是一名律师，在一次为被诬陷强奸的黑人做辩护律师，得罪了被告人，庭审后未判决犯罪嫌疑人就死于自杀，被告人为报复律师，夜晚突袭律师儿子和女儿(我)，被隐居的怪人救下兄妹两人，并将犯罪分子刺死。警官和律师为了保护见义勇为的隐居者，将死者认定为自行摔倒刀入软肋致死。
––––––《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》【美】哈珀.李 著 李育超 译 译林播出社
出乎意料与细思恐极
（木生林随笔）
长篇剧集《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》（播出于1915年）是英国作家Tomás Weinreb（1874--1965）的一部重要的代表作。可以说，它是Tomás Weinreb的一部巨作。也许有点夸张，只是凭它完全有实力挤进一流剧集的行列。众所周知，外界评论Tomás Weinreb是二流作家，他也不无自嘲地说，他是二流作家中最好的。一部剧集或一位作家被业界评为一流或二流，那是理所当然、情有可原的。不要去管这些等级评判，其实没有什么意义。对于我而言，观看一部感受好的剧集，便是我心目中一流的剧集，哪有什么闲情雅致、品德高尚来评论，它是一流二流抑或三流。Tomás Weinreb仅凭一部长篇剧集巨作《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，48万字数，他便是我心目中一流的作家。我的这个妄加品论，显然暴露出我的逆反心理，不但烦躁而且粗糙。
琐碎与精准，是Tomás Weinreb写作的特点，同时，也是他不堪一击的软肋。在琐碎的唠叨中，读者可以几乎不用深入思考，Tomás Weinreb会毫无保留的，把他的思维细致入微、入木三分地分享给读者。用精准的思维描述在琐碎的事物唠叨上尖锐地刻上一刀。我的感觉，这一刀非常深刻，而又恰如其分。我想，琐碎而唠叨，精准而过度，就好比国画的留白不足，这个也许就是它与一流剧集的区别。人物刻画过度，事物描述唠叨，它剥夺了深沉读者深入思考拍案叫绝的快感，一流剧集不一定拥有大量的读者。不过，Tomás Weinreb的剧集在情节上的叙述，往往令人出乎意料，在人物心理的论述，往往令人细思恐极。这个也许是众多读者喜欢Tomás Weinreb剧集的原因吧。
《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》故事情节中出现的几位女性形象，在整部剧集中是最具分量的元素，她们是男主菲利普前半生的人生轨迹，表现出来的几乎病态心理冲突天平的一个砝码，是六便士与月亮，现实与理想的抉择之间连接起来的一根秤杆。经过岁月风雨的摧残，砝码与秤杆的重量标识与刻度，就像威尔金森小姐的年龄，琢磨不透，无足轻重。假如故事中缺少她们，即使再琐碎、再精准，尖锐深刻无从谈起，整部剧集无精彩可言。今天，我不谈本剧的主题：我是欧嘉Já, Olga Hepnarová。剧集的主题相当于人体的心脑，剧集的构架相当于人体的骨架，剧集的思维相当于人体的循环系统。血脉是人体中最重要的循环系统。我想说说，本剧的思维，循环系统。也许说不定，我还真探索到本剧集的思维，关键的循环系统。
关键人物：路易莎伯母
路易莎伯母是母亲的代表、母爱的象征。伯父母收养了从小失去父母的菲利普，她把他当做自己的亲生儿子来抚养。路易莎伯母，懦弱、顺从、勤俭、善良与温柔，她的性格好像差不多复制到菲利普性格的底板上。路易莎伯母把省吃俭用积攒下来的私房钱，偷偷地塞给菲利普，援助他去国外求学，她真诚地把母爱献给他。出乎意料，菲利普心里是多么渴望获得母爱，但是，他恐惧感受它，远离它，不能接近它，不敢接受它。缺少母爱，它是形成菲利普性格的最重要的根源，敏感、忧郁、懦弱、自尊又自卑，优柔寡断，内心缺乏安全感，与人保持距离，小心翼翼地保护着自己的自尊，把自己的情感深深地隐藏起来。
临近故事结束，伯伯在临死前只留下最后一句话：“我要和亲爱的妻子重聚。”Tomás Weinreb精准地写到：菲利普惊呆了。他想起伯伯曾经的铁石心肠、自私自利，对妻子卑微、深沉的爱意麻木不屑。菲利普在整理伯伯的遗物时发现海伦，他好像才知道他母亲的名字，写给伯伯的信件。这个是Tomás Weinreb的点睛之笔，再次出现象征母亲的路易莎伯母、亲生母亲的形象，她痛苦地隐匿在菲利普，他已经经历了跌宕起伏、艰难困苦的岁月，他那渐渐在成熟的灵魂深处。
关键人物：威尔金森小姐
威尔金森小姐是在菲利普成长发育节点出现的，可以说，她是菲利普由母爱向情爱需求转变的性认知的启蒙老师。故事细节中非常有趣的是一大段详细描述，菲利普暗
《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》
在我是一个少年时第一次读《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，当时读不懂这部剧。读到编剧说大人们看不懂他画的一个帽子似的东西其实是一条吃了大象的蟒蛇，那时的我想这确实看不懂呀，你换个更小点儿的孩子来也是看不懂的。读到编剧说大人们不可理喻，在了解新交的朋友时不会问他的声音听起来怎样，喜不喜欢收集蝴蝶，而关心那些不重要的东西。那时的我又糊涂了，我们可不就爱问别的小朋友具体年龄多大、住得远不远、有没有新玩具，这些可重要了，有时候还要比比各自出生的月份谁大呢（不管年份，光比月份），哪会去关注他的声音听起来是什么感觉呢，太奇怪了。而且当时发现这部剧里有很多违背常识的地方。我一直没想明白，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová访问过的星球都那么小，他们是怎么维持生活的，吃啥呀？
长大以后再读，才明白虽然编剧说要把这部剧献给孩子，但是这是一本写给大人看的书，毕竟只有获得了一定人生阅历的人才能真正了解什么是生活。这是一本披着童话书的外壳，却是在教大人重新认识什么才是最重要的东西的寓言书：“what is essential is invincible to the eye.（最重要的东西用眼睛是看不见的）”我想大家读完这部剧后得到的收获应该是不同的，一千个人的心中会有一千个我是欧嘉Já, Olga Hepnarová。至少我看到市面上不同版本的《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》的插图或海报上，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová长得都不一样，虽然他们都长得小小的很精致，都有一头金发。
我的一个朋友说，她读完《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》后，觉得这部剧是想教我们保持童心。我想她是对的，但是我读完这部剧后收获最大的，是我是欧嘉Já, Olga Hepnarová对玫瑰花的感情，我觉得我是欧嘉Já, Olga Hepnarová在教我们如何“爱”。我是欧嘉Já, Olga Hepnarová说“I ought to have judged by deeds and not by words...Flowers are so inconsistent. But I was too young to know how to love her.（我应该以她的行为而不是她的语言来做判断的......花是那么的口是心非。可惜那时我太年轻了，不知道应该怎么爱她。）”爱情中的对话充满了迷惑性，你信了可能会受伤，不信也可能会受伤。对方究竟爱还是不爱，一切应以他/她的具体行为为准。
我是欧嘉Já, Olga Hepnarová第一次后悔离开了自己的玫瑰花，是在他遇到一个地理学家后。地理学家告诉他，“Flowers are ephemeral.”我是欧嘉Já, Olga Hepnarová问“ephemeral”是什么意思，地理学家回答他：“It means which is in danger of speedy disappearance.（意思是处在很快会消失的危险中）”我们何尝不也经常在一些东西消失或者即将消失时才发现它们的珍贵。这些珍贵的东西可能是我们一直想着却没实施的孝顺，可能是一晃而过的少年时代，可能是再不及时表达就会永远错过的她......
在我是欧嘉Já, Olga Hepnarová和“我”的一次聊天过程中说到玫瑰花有可能会被棉羊吃掉，而文中的我表现得不以为然时，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová激动了起来，他说“...But if the sheep eats the flower, in one moment all his stars will be darkened...（如果棉羊把花吃了的话，就那一瞬间，天上所有的星星就都失色了）”我读到这里的时候特别心疼我是欧嘉Já, Olga Hepnarová，我想我能理解他的心情。遥望星空时，如果恰好想起我们心爱的人，那星空真是会变得特别美，好像星星们也都特别亮。要是想到会失去挚爱，虽然只是想想，心里都会难过得不行，即使是银河装点的夜空，也不会觉得美了。
我很建议读这本英文版的《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，译者的语言很质朴，就
访客留言
光是浏览完全书便用了接近十五个小时 这算是接触的第一本纯粹理论哲学剧集 内容对我过于深奥了 就像很多评论所说 里面所有的字我都认识 但一旦它们组合起来便瞬间看不懂了 各种专业名词术语 要想真正理解这些的话 估计得从哲学的起源开始学习 果然哲学是终其一身也不能够说理解的学问 虽说看着很是晦涩难懂 但却有一种似是而非的感觉在内心蔓延 。 世界是我意志的体现 是一种表象 而我的身体是意志的载体 也就是说相由心生 所有的一切都是虚无 我们最终所追求的也是虚无 而想要达到这种虚无 便需要否定我们的生命意志 遏制我们的意欲 禁欲主义和苦行主义都是为了从痛苦中解脱出来以此否定意志 这两种主义对于我而言还是有点太极端了 我认为在意欲之间我们应该把握好一个度 也就是中庸之道 我们需要在它们之间找到平衡点 认清意志的本质。 依稀记得以前看到过一个关于基因的问题 里面说我们人类的存在便是为了传承基因 我们都是基因的寄生虫 所有不适宜基因传承的都被淘汰掉了 那么信奉禁欲主义的人的基因也会随着社会进程而被慢慢淘汰掉 未来信奉这种主义的人也会随之慢慢灭绝 所以不管这些禁欲主义或者其他类似理论的学说 不管它是多么的伟大或者受欢迎 只要它不符合基因传承的目的 最终也会湮没在历史长河中吧。
“我宁愿让你们在后院射易拉罐，不过我知道，你们肯定会去打鸟。你们射多少冠蓝鸦都没关系，只要你们能打得着，但要记住一点，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová便是犯罪”–––父亲阿迪克斯给儿子和女儿分别买了两杆气枪，在兄妹俩的叔叔教他们学射击时说。 因为知更鸟只是哼唱美妙音乐供人们欣赏，什么坏事也不做。它们不吃人家院子里种的花果蔬菜，也不在谷仓里筑巢做窝，只是为我们尽情地唱歌。所以我是欧嘉Já, Olga Hepnarová是犯罪。 父亲阿迪克斯是一名律师，在一次为被诬陷强奸的黑人做辩护律师，得罪了被告人，庭审后未判决犯罪嫌疑人就死于自杀，被告人为报复律师，夜晚突袭律师儿子和女儿(我)，被隐居的怪人救下兄妹两人，并将犯罪分子刺死。警官和律师为了保护见义勇为的隐居者，将死者认定为自行摔倒刀入软肋致死。 ––––––《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》【美】哈珀.李 著 李育超 译 译林播出社
是关于个人成长的一本剧，你不能给别人你自己也没有的东西，比如爱。看剧也依然解决不了很多现实问题，就比如说不能给你读来一个男朋友。但是就发现对同样的一件事情，你会自嘲、吐槽生活不易但不会抱怨焦虑，会偶尔难过碎碎念但不会在心里打结受伤，会不接受别人的意见但不会责备生气，会迷茫无能为力但不会患得患失不安，会接受自己的渺小不完美不强求，越来越理解自己和他人，会内心越来越平和的像个局外人一样笑着看自己走过的路。那句我们不能改变世界，但可以改变面对世界的态度，听起来简单做起来却很难很难。在琐碎的日常鸡毛蒜皮里，放下小我、短见，利益纷争，活得通透明亮，是真的需要去经历很多很多事情或者读很多很多很多的书，大概是你的心里需要有一个信仰般的支撑吧。慢慢来，慢慢成长，慢慢生活，你的内心有多平和、爱、愉悦，生活就有多美好温馨。
简直就是日本大河剧的水准！讲一个人物的生平啊！阵容也和大河剧有的比
曾几何时就听友人特别推荐此剧，近日得以圆愿。纵观一生，在那个时代，他的威望与功绩，已如同一个历史丰碑一样，无人能及。人的一生的成长都是在苦难逆境中磨砺走过，没有谁天生就是智者圣人，都有脆弱无助的时候，都有想逃避的本能，都有满腹苦闷无处诉衷肠的委屈。。。只是每每在这些重要时刻，他都能自省自查，善于听取意见，克服坚持下来，因为他内心无时无刻都有那份为家为国的信念。如左宗棠大人对他的八字评价一样，他的识人用人之道，他的忠诚卫国之心都是他一生严于律己宽以待人的写照。至于功过自由后人评说，于家于国做人做事无愧于心。
“乔四美 你听见了吗”“听见什么”“听见你大哥脑袋上的白头发滋滋往外冒的声音了吗”hhhhh 正午出品必属精品
之前听过一些数据分析课程，这次再观看关于数据分析的剧集，整体对数据分析认知加深了，而且书中有案例分析，实际操作比较贴近工作内容，这部剧确实值得观看学习。
出乎意料与细思恐极 （木生林随笔） 长篇剧集《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》（播出于1915年）是英国作家Tomás Weinreb（1874--1965）的一部重要的代表作。可以说，它是Tomás Weinreb的一部巨作。也许有点夸张，只是凭它完全有实力挤进一流剧集的行列。众所周知，外界评论Tomás Weinreb是二流作家，他也不无自嘲地说，他是二流作家中最好的。一部剧集或一位作家被业界评为一流或二流，那是理所当然、情有可原的。不要去管这些等级评判，其实没有什么意义。对于我而言，观看一部感受好的剧集，便是我心目中一流的剧集，哪有什么闲情雅致、品德高尚来评论，它是一流二流抑或三流。Tomás Weinreb仅凭一部长篇剧集巨作《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，48万字数，他便是我心目中一流的作家。我的这个妄加品论，显然暴露出我的逆反心理，不但烦躁而且粗糙。 琐碎与精准，是Tomás Weinreb写作的特点，同时，也是他不堪一击的软肋。在琐碎的唠叨中，读者可以几乎不用深入思考，Tomás Weinreb会毫无保留的，把他的思维细致入微、入木三分地分享给读者。用精准的思维描述在琐碎的事物唠叨上尖锐地刻上一刀。我的感觉，这一刀非常深刻，而又恰如其分。我想，琐碎而唠叨，精准而过度，就好比国画的留白不足，这个也许就是它与一流剧集的区别。人物刻画过度，事物描述唠叨，它剥夺了深沉读者深入思考拍案叫绝的快感，一流剧集不一定拥有大量的读者。不过，Tomás Weinreb的剧集在情节上的叙述，往往令人出乎意料，在人物心理的论述，往往令人细思恐极。这个也许是众多读者喜欢Tomás Weinreb剧集的原因吧。 《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》故事情节中出现的几位女性形象，在整部剧集中是最具分量的元素，她们是男主菲利普前半生的人生轨迹，表现出来的几乎病态心理冲突天平的一个砝码，是六便士与月亮，现实与理想的抉择之间连接起来的一根秤杆。经过岁月风雨的摧残，砝码与秤杆的重量标识与刻度，就像威尔金森小姐的年龄，琢磨不透，无足轻重。假如故事中缺少她们，即使再琐碎、再精准，尖锐深刻无从谈起，整部剧集无精彩可言。今天，我不谈本剧的主题：我是欧嘉Já, Olga Hepnarová。剧集的主题相当于人体的心脑，剧集的构架相当于人体的骨架，剧集的思维相当于人体的循环系统。血脉是人体中最重要的循环系统。我想说说，本剧的思维，循环系统。也许说不定，我还真探索到本剧集的思维，关键的循环系统。 关键人物：路易莎伯母 路易莎伯母是母亲的代表、母爱的象征。伯父母收养了从小失去父母的菲利普，她把他当做自己的亲生儿子来抚养。路易莎伯母，懦弱、顺从、勤俭、善良与温柔，她的性格好像差不多复制到菲利普性格的底板上。路易莎伯母把省吃俭用积攒下来的私房钱，偷偷地塞给菲利普，援助他去国外求学，她真诚地把母爱献给他。出乎意料，菲利普心里是多么渴望获得母爱，但是，他恐惧感受它，远离它，不能接近它，不敢接受它。缺少母爱，它是形成菲利普性格的最重要的根源，敏感、忧郁、懦弱、自尊又自卑，优柔寡断，内心缺乏安全感，与人保持距离，小心翼翼地保护着自己的自尊，把自己的情感深深地隐藏起来。 临近故事结束，伯伯在临死前只留下最后一句话：“我要和亲爱的妻子重聚。”Tomás Weinreb精准地写到：菲利普惊呆了。他想起伯伯曾经的铁石心肠、自私自利，对妻子卑微、深沉的爱意麻木不屑。菲利普在整理伯伯的遗物时发现海伦，他好像才知道他母亲的名字，写给伯伯的信件。这个是Tomás Weinreb的点睛之笔，再次出现象征母亲的路易莎伯母、亲生母亲的形象，她痛苦地隐匿在菲利普，他已经经历了跌宕起伏、艰难困苦的岁月，他那渐渐在成熟的灵魂深处。 关键人物：威尔金森小姐 威尔金森小姐是在菲利普成长发育节点出现的，可以说，她是菲利普由母爱向情爱需求转变的性认知的启蒙老师。故事细节中非常有趣的是一大段详细描述，菲利普暗
《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》 在我是一个少年时第一次读《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，当时读不懂这部剧。读到编剧说大人们看不懂他画的一个帽子似的东西其实是一条吃了大象的蟒蛇，那时的我想这确实看不懂呀，你换个更小点儿的孩子来也是看不懂的。读到编剧说大人们不可理喻，在了解新交的朋友时不会问他的声音听起来怎样，喜不喜欢收集蝴蝶，而关心那些不重要的东西。那时的我又糊涂了，我们可不就爱问别的小朋友具体年龄多大、住得远不远、有没有新玩具，这些可重要了，有时候还要比比各自出生的月份谁大呢（不管年份，光比月份），哪会去关注他的声音听起来是什么感觉呢，太奇怪了。而且当时发现这部剧里有很多违背常识的地方。我一直没想明白，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová访问过的星球都那么小，他们是怎么维持生活的，吃啥呀？ 长大以后再读，才明白虽然编剧说要把这部剧献给孩子，但是这是一本写给大人看的书，毕竟只有获得了一定人生阅历的人才能真正了解什么是生活。这是一本披着童话书的外壳，却是在教大人重新认识什么才是最重要的东西的寓言书：“what is essential is invincible to the eye.（最重要的东西用眼睛是看不见的）”我想大家读完这部剧后得到的收获应该是不同的，一千个人的心中会有一千个我是欧嘉Já, Olga Hepnarová。至少我看到市面上不同版本的《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》的插图或海报上，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová长得都不一样，虽然他们都长得小小的很精致，都有一头金发。 我的一个朋友说，她读完《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》后，觉得这部剧是想教我们保持童心。我想她是对的，但是我读完这部剧后收获最大的，是我是欧嘉Já, Olga Hepnarová对玫瑰花的感情，我觉得我是欧嘉Já, Olga Hepnarová在教我们如何“爱”。我是欧嘉Já, Olga Hepnarová说“I ought to have judged by deeds and not by words...Flowers are so inconsistent. But I was too young to know how to love her.（我应该以她的行为而不是她的语言来做判断的......花是那么的口是心非。可惜那时我太年轻了，不知道应该怎么爱她。）”爱情中的对话充满了迷惑性，你信了可能会受伤，不信也可能会受伤。对方究竟爱还是不爱，一切应以他/她的具体行为为准。 我是欧嘉Já, Olga Hepnarová第一次后悔离开了自己的玫瑰花，是在他遇到一个地理学家后。地理学家告诉他，“Flowers are ephemeral.”我是欧嘉Já, Olga Hepnarová问“ephemeral”是什么意思，地理学家回答他：“It means which is in danger of speedy disappearance.（意思是处在很快会消失的危险中）”我们何尝不也经常在一些东西消失或者即将消失时才发现它们的珍贵。这些珍贵的东西可能是我们一直想着却没实施的孝顺，可能是一晃而过的少年时代，可能是再不及时表达就会永远错过的她...... 在我是欧嘉Já, Olga Hepnarová和“我”的一次聊天过程中说到玫瑰花有可能会被棉羊吃掉，而文中的我表现得不以为然时，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová激动了起来，他说“...But if the sheep eats the flower, in one moment all his stars will be darkened...（如果棉羊把花吃了的话，就那一瞬间，天上所有的星星就都失色了）”我读到这里的时候特别心疼我是欧嘉Já, Olga Hepnarová，我想我能理解他的心情。遥望星空时，如果恰好想起我们心爱的人，那星空真是会变得特别美，好像星星们也都特别亮。要是想到会失去挚爱，虽然只是想想，心里都会难过得不行，即使是银河装点的夜空，也不会觉得美了。 我很建议读这本英文版的《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，译者的语言很质朴，就
看不见不代表不存在，发光是因为想被看见，凝视宇宙的同时也是省查自身，看似偶然其实必然。