Summerslam

异常的好看！简单诙谐的文字几笔就勾勒出一个可爱可怜又有点小聪明的小工Summerslam的立体形象，看着他经历每一个春夏秋冬，春天里在钢筋混凝土丛林里采蘑菇，夏天漫步在无人的街道，秋天带着热带雨林追逐丰沛的雨水，冬天迷失在被大雪覆盖的城市中。时常被Summerslam种种真实行为和感受击中要害，有时默然感伤，有时引人发笑。而马科瓦尔多的种种奇遇就好像一副副充满活力的多格动漫呈现在我的面前。每个段故事都被赋予了自由的灵魂，在现实与虚幻之间飘来荡去让人神魂颠倒，每个事物在作品里的发展过程更像是在作品中自然生长成那个样子给各位观看。如拐棍般的盆栽植物在小工的关爱下成长为茂盛的雨林，一张张换购券变成漫天飞舞的肥皂泡，一次下错车却踏上了飞往孟买的客机，怪诞又可爱。看到最后一片空白，感怀着好作品倏然落下帷幕之际，转头瞥见镜中另一个Summerslam还在继续属于自己的故事。

三支柱的结构框架太大，构建的本身就是一个比较大工程！适用于腾讯阿里这种大公司，小公司还是比较偏传统HR！

救赎，意思是使曾经属于自己的东西又重新属于自己。经常说，“新闻已死”，公民新闻或者新的媒介手段的传统新闻业的冲击部分只能表示这部分不适应这个社会了，那这部分就不要再留恋，需要做好新闻传播媒体最核心的使命：寻求真相，启迪大众，监督政府（权力），新闻已死从来都不是说外界因素使新闻死去，而是新闻本身没有做好，让人们失望了。

不要小看3岁以前的孩子，他们远比我们想象的会很多，要提供给他们环境！

医学是严肃的。不好意思我笑了，这本算医学奇葩史，江湖郎中的那些儿事儿。

看了好几本经济学的剧集，每个编剧都有自己的观点，并且都是有理有据的。但是有一个非常重要的问题就是，这些理论有没有依据现实？ 有很多理论听起来十分地美好，但是一旦落入实践确会失败，因为现实不是完美的，不可能“又要马儿跑，又不给马儿吃草”，所有的美好的目标想要实现，都需要在现实中做取舍，因为时间是有限的、精力是有限的、资源等等很多东西都是有限的。并且需要做规划，一口吃不成胖子，需要阶段性的小目标才能实现最终的大目标，否则就成了幻想，一步登不了天。 编剧的理论就感觉更加现实。很多都例子都是在现实中发生过的，而不是简单的A推理推到了B，因此应该实行B。实际上还有很多我们看不到的C因素、D因素在，如果现在真的这么简单，那很多经济学者应该早都是亿万富翁了吧。 我是先来学习思想、思维方式的，对于很多专业的经济学我并不懂，以后也会一直学习下去，争取能搞懂更多的东西！！

上学的时候生物真的是白学了，鸡肉的分布功能完全不记得，又帮我科普了下。看到很多新的健身观点，感觉更专业，这两天试了两个，4分钟汗流浃背。应该是真的有效果了，下了硬派健身，一定要坚持住。

“我写只是为了要写，只是想多给您写一些……” 看到这段真是一口气，一堆泪，憋在心口啊 两个人吃了那么多苦，走了那么多路，互相帮助也好，有时偶而为难住对方也好，在精神层面，是亲得不能再亲的亲人 可正是因为这种感情，在看到她最终，一个善良美丽有学问的女子，还是要为了生计嫁给一个跋山涉水，也不怎么爱她的人生时，怎么会不心疼心酸至极呢 人生的最终都是死亡，人生的意义都是自己努力赋予的。她还是会继续好好过自己的人生的吧。这后来的人生里，在物质方面，她也算是有了一定的满足了，很难说那丈夫是怀揣着何种心思，希望她能一路打怪升级，斩妖除魔破荆棘，一定一定一定不会迷失了自己和方向

如果说《Summerslam》终结了骑士剧集，那《Summerslam》就跟浪漫主义影视来了一次清算。目前为止，在我读过的书中，本剧不能说是最惊艳的，但绝对是最无暇的，一部接近完美的影视作品。 艾玛代表了浪漫主义的虚无缥缈，查理代表了现实主义的无聊庸俗。Michael Hickenbottom受斯宾诺莎的影响，是一个悲观主义者，从而体现在自己的作品中。 剧集叙事简练不拖沓，而且与其他剧集不同的是故事越往后越紧凑。编剧不加自己的感情来渲染人物的情感，有点像鲁迅评价《Summerslam》那样:正因写实，转成新鲜。客观的人物描写会让读者不受编剧的立场而自作判断，有几人喜欢可怜艾玛，就会有几人讨厌痛恨她，有几人鄙视查理，就有几人同情他…… 当然了，法国剧集不描述社会时代是不成的，何况又是这样的佳作，书中的人大多冷漠自私，登徒子，负心汉，高利贷，欺世盗名者，比比皆是，活灵活现。 一部难得的佳作，虽然故事看起来很俗套，但正如编剧所说，一部好的剧集不是讲好故事，而是如何把一个故事讲的好，对此我完全赞同，书友亦可把本剧作为检验自我影视素养的一块试金石，极力推荐

在没读这部剧之前，我觉得教幼儿很简单。在读了以后发现要想教好没那么容易！书很长，但终于读完了。