《Professore - Diva, Il》，动作,喜剧作品，法国,西德出品，1989年上映。
这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给乌苏拉·安德丝，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《Professore - Diva, Il》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的Professore - Diva, Il，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。
生在和平的法治时代，感触最深的就是政治斗争的残酷，谋反就是各种反对力量的打包收割机。以前觉得作为小民，根基薄浅，不耐灾荒变故，在这部剧里看到了政治斗争中的高官家族也朝不保夕的富贵和生命。生命在那个时候真是没有今天宝贵啊！本剧调理清晰，可读性很强，虽然没有剧集的情节曲折，也绝没有学术文章的艰涩难懂，读来一气呵成，难以释卷！
生活本真实，朴实去浮躁。徜徉于尘世，万物皆自然。身边人事物，一切成风景。人生百味在，真善闲趣来。来的是必然，遇到是偶然。拥抱日和月，淡定伴知足。笑看风和雨，从容微笑行。惜福和感恩，岁月添芳芬。
磕磕绊绊的也算是读完了，感谢编剧带我领略了如此厚重的人生。对袁爷爷，我始终怀着无比的敬重，您留下的这粒种子，在今后定会被无数后人栽培长大，请您安好。
我发现日本人好像特别喜欢搞这些东西，就是有自己的一套生活法则，倡导建立自己的生活秩序、工作秩序，为生活做减法，所以在我的印象中，日系就是简洁，少就是多，给人的感觉就是舒适、安静。但是我最近看蜡笔小新，发现也不是大部分日本人都喜欢干净整洁？很多日剧里也有不爱收拾的人物形象出现，不过整体而言，日本在塑造气质这方面做的比较成功，或者说每个国家有每个国家的气质，生活环境和习惯使然，就像微博上有人说，中国人喜欢在阳台上种菜，喜欢看李子柒，都是农耕文化的本性，正所谓本性难移呀。
部分情节写的太扯了。 部分语句怪怪的。 草药基本全能 坠崖就升级，套路。强行解释。 描述的很厉害，连个猪都抓不住。
法于阴阳，和于术数，食饮有节，起居有常，不妄作劳，故能形与神俱，而尽终其天年，度百岁乃去。该剧在医学上的运用，值得推荐……
就像文中的每一个活生生的人一样，我无法用言语、用文字确切表达我的感受，万千思绪是零星火花，它们只能在黑暗的牢笼中四处游荡，艰难摸索到缝隙后才迸发出来，带来那仅有的几缕光——我不知道该如何评论《Professore - Diva, Il》。拉姆齐夫人的那种温柔而强大的力量，在第二部分被死亡毫无尊重地夺去，然而在第三部分却像清晨的太阳一般再次升起。主要人物的内心世界都很丰富，到灯塔的不只有詹姆斯，还有每一个人，他们或多或少以不同的形式到了对岸。整部作品的一些部分让人无法忘记：那点起烛光的一次晚宴；拉姆齐夫人坐在椅子上，屋子的另一端站立着的拉姆齐先生；莉丽最后落下的那一笔；以及第二部分转场时忽然消失不见的拉姆齐夫人……看到这些就好像不小心走入编剧的内心世界，瞥见了她最隐私的那一部分情感，我在被她察觉之前又立刻悄无声息地溜走。她的写作手法让人沉迷其中，好像我已经不再是我，但是在偶然的走神后会更难切实感受人物的意识……
就像发生在我们身边的故事——当然，你得穿越到上世纪80年代，某个小县城。 乌苏拉·安德丝的中篇，比较克制，有些隐而不发。当然也跟篇幅所限有关吧。对比起来，还是喜欢他的长篇，更有力度而且深刻。 如果你想回味一下过去的时光，那也是可以推荐一读的。
Professore - Diva, Il———— “江崇，你有没有害怕过什么？” “有，你！” 你守护祖国的大家，我保护我们的小家。
1914 · 英国
2000 · 美国
1996 · 美国
2007 · 法国,英国
1968 · 墨西哥
1975 · 法国
1988 · 前苏联
2004 · 阿根廷
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这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给乌苏拉·安德丝，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《Professore - Diva, Il》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的Professore - Diva, Il，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。
生在和平的法治时代，感触最深的就是政治斗争的残酷，谋反就是各种反对力量的打包收割机。以前觉得作为小民，根基薄浅，不耐灾荒变故，在这部剧里看到了政治斗争中的高官家族也朝不保夕的富贵和生命。生命在那个时候真是没有今天宝贵啊！本剧调理清晰，可读性很强，虽然没有剧集的情节曲折，也绝没有学术文章的艰涩难懂，读来一气呵成，难以释卷！
生活本真实，朴实去浮躁。徜徉于尘世，万物皆自然。身边人事物，一切成风景。人生百味在，真善闲趣来。来的是必然，遇到是偶然。拥抱日和月，淡定伴知足。笑看风和雨，从容微笑行。惜福和感恩，岁月添芳芬。
磕磕绊绊的也算是读完了，感谢编剧带我领略了如此厚重的人生。对袁爷爷，我始终怀着无比的敬重，您留下的这粒种子，在今后定会被无数后人栽培长大，请您安好。
我发现日本人好像特别喜欢搞这些东西，就是有自己的一套生活法则，倡导建立自己的生活秩序、工作秩序，为生活做减法，所以在我的印象中，日系就是简洁，少就是多，给人的感觉就是舒适、安静。但是我最近看蜡笔小新，发现也不是大部分日本人都喜欢干净整洁？很多日剧里也有不爱收拾的人物形象出现，不过整体而言，日本在塑造气质这方面做的比较成功，或者说每个国家有每个国家的气质，生活环境和习惯使然，就像微博上有人说，中国人喜欢在阳台上种菜，喜欢看李子柒，都是农耕文化的本性，正所谓本性难移呀。
部分情节写的太扯了。 部分语句怪怪的。 草药基本全能 坠崖就升级，套路。强行解释。 描述的很厉害，连个猪都抓不住。
法于阴阳，和于术数，食饮有节，起居有常，不妄作劳，故能形与神俱，而尽终其天年，度百岁乃去。该剧在医学上的运用，值得推荐……
就像文中的每一个活生生的人一样，我无法用言语、用文字确切表达我的感受，万千思绪是零星火花，它们只能在黑暗的牢笼中四处游荡，艰难摸索到缝隙后才迸发出来，带来那仅有的几缕光——我不知道该如何评论《Professore - Diva, Il》。拉姆齐夫人的那种温柔而强大的力量，在第二部分被死亡毫无尊重地夺去，然而在第三部分却像清晨的太阳一般再次升起。主要人物的内心世界都很丰富，到灯塔的不只有詹姆斯，还有每一个人，他们或多或少以不同的形式到了对岸。整部作品的一些部分让人无法忘记：那点起烛光的一次晚宴；拉姆齐夫人坐在椅子上，屋子的另一端站立着的拉姆齐先生；莉丽最后落下的那一笔；以及第二部分转场时忽然消失不见的拉姆齐夫人……看到这些就好像不小心走入编剧的内心世界，瞥见了她最隐私的那一部分情感，我在被她察觉之前又立刻悄无声息地溜走。她的写作手法让人沉迷其中，好像我已经不再是我，但是在偶然的走神后会更难切实感受人物的意识……
就像发生在我们身边的故事——当然，你得穿越到上世纪80年代，某个小县城。 乌苏拉·安德丝的中篇，比较克制，有些隐而不发。当然也跟篇幅所限有关吧。对比起来，还是喜欢他的长篇，更有力度而且深刻。 如果你想回味一下过去的时光，那也是可以推荐一读的。
Professore - Diva, Il———— “江崇，你有没有害怕过什么？” “有，你！” 你守护祖国的大家，我保护我们的小家。