《Basta't ikaw nanginginig pa》，喜剧作品，菲律宾出品，1999年上映。
一个人来到世上，就喊了三声：第一声，生下时的哭声，苦啊苦啊；第二声，一声叹息，这就是人生；第三声，棺材盖上的声音，咣当一声，什么都没有了。
剧一颗星，另一颗星给天仙
1922-1927年这一时段的三篇故事《Basta't ikaw nanginginig pa》、《Basta't ikaw nanginginig pa》和《Basta't ikaw nanginginig pa》中，作品不仅深深渗透着是时Vic Sotto孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Basta't ikaw nanginginig pa》所特异的“油滑”风格是Vic Sotto晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Vic Sotto并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Vic Sotto原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Vic Sotto最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Basta't ikaw nanginginig pa》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Vic Sotto在“古今杂糅”的《Basta't ikaw nanginginig pa》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Basta't ikaw nanginginig pa》既被称为Vic Sotto创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Vic Sotto最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。
这部剧语言幽默风趣，通俗易懂！虽然有一些废话，但瑕不掩瑜，方法实用。希望有需要的人能幸运遇到这部剧！
努力：用极大的付出获得相对的自由。 诚实：坦诚地面对自我，热爱天赋，接受残缺。 独立：不回避、不退缩，迸发出第一无二的光亮。 自由：越过高山，主宰自己，获得自由。 积极：现实残酷，任性复杂，但依然保持着对生活的热爱和自我的纯粹。
这部剧不是简单的共情，而是像和专业的心理治疗师对话，告诉我如何控制情绪，让内心的小孩能够成长起来。
一个具有伟大思想、伟大心灵的伟大人物多姿多彩且崎岖坎坷生活，由民国的多才多艺的大师娓娓道来又呈现一种相惜的味道
只是披个爱国的皮啊 感觉是小学生的作文，紧扣某个爱国主题，剩下的文章结构还有遣词造句都还是有待加强的水平，为什么就被捧这么高呢？还有，受不了刻意的幼态！
标准的三星电影，盲猜开分7.0左右。明显想让观众落泪的剪切、配乐，生硬“预制”让容易泪崩的我哽住。剧组有够偷懒都不想走脑子，简直演我上班。真当观众没有经历过90s和大头贴时代，小狗年纪也是bug啊，诚意不足票补到19.9也想说大陆资方请停止投拍这种消耗观众观影热情的电影吧。(不怪华策电影部被砍
【68/365】看这么书的原因有三个，一是这书名有诱惑力，但对此印象并不好。二是评分还是蛮高的，明说其中有值得学习的地方。三是我现在是名非吸烟者。 编剧从另外一个视角来推翻我对吸烟的印象。吸烟不是坏习惯，而是毒瘾。吸烟不可以缓解压力与空虚，而是造成空虚的罪魁祸首。我是被这个环境所欺骗了，误以为吸烟可以缓解压力，实际上这根烟来缓解上根烟尼古丁所造成的痛苦。非吸烟者根本不会有这种痛苦，吸烟者不就相当于自己挖坑自己跳吗？ 可以说编剧在给我洗脑，洗掉对“香烟”的错误认知。当自己发现被“香烟”所欺骗了，我怎么可能还再被它欺骗第二次！这个世界充满了诱惑，愿我们能更清晰的看清这个世界，然后爱它！
2010 · 美国
1968 · 美国
2005 · 美国
1999 · 英国,美国
1988 · 美国
2005 · 加拿大
2003 · 英国
2015 · 中国,韩国
1987 · 美国
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一个人来到世上，就喊了三声：第一声，生下时的哭声，苦啊苦啊；第二声，一声叹息，这就是人生；第三声，棺材盖上的声音，咣当一声，什么都没有了。
剧一颗星，另一颗星给天仙
1922-1927年这一时段的三篇故事《Basta't ikaw nanginginig pa》、《Basta't ikaw nanginginig pa》和《Basta't ikaw nanginginig pa》中，作品不仅深深渗透着是时Vic Sotto孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Basta't ikaw nanginginig pa》所特异的“油滑”风格是Vic Sotto晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Vic Sotto并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Vic Sotto原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Vic Sotto最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Basta't ikaw nanginginig pa》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Vic Sotto在“古今杂糅”的《Basta't ikaw nanginginig pa》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Basta't ikaw nanginginig pa》既被称为Vic Sotto创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Vic Sotto最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。
这部剧语言幽默风趣，通俗易懂！虽然有一些废话，但瑕不掩瑜，方法实用。希望有需要的人能幸运遇到这部剧！
努力：用极大的付出获得相对的自由。 诚实：坦诚地面对自我，热爱天赋，接受残缺。 独立：不回避、不退缩，迸发出第一无二的光亮。 自由：越过高山，主宰自己，获得自由。 积极：现实残酷，任性复杂，但依然保持着对生活的热爱和自我的纯粹。
这部剧不是简单的共情，而是像和专业的心理治疗师对话，告诉我如何控制情绪，让内心的小孩能够成长起来。
一个具有伟大思想、伟大心灵的伟大人物多姿多彩且崎岖坎坷生活，由民国的多才多艺的大师娓娓道来又呈现一种相惜的味道
只是披个爱国的皮啊 感觉是小学生的作文，紧扣某个爱国主题，剩下的文章结构还有遣词造句都还是有待加强的水平，为什么就被捧这么高呢？还有，受不了刻意的幼态！
标准的三星电影，盲猜开分7.0左右。明显想让观众落泪的剪切、配乐，生硬“预制”让容易泪崩的我哽住。剧组有够偷懒都不想走脑子，简直演我上班。真当观众没有经历过90s和大头贴时代，小狗年纪也是bug啊，诚意不足票补到19.9也想说大陆资方请停止投拍这种消耗观众观影热情的电影吧。(不怪华策电影部被砍
【68/365】看这么书的原因有三个，一是这书名有诱惑力，但对此印象并不好。二是评分还是蛮高的，明说其中有值得学习的地方。三是我现在是名非吸烟者。 编剧从另外一个视角来推翻我对吸烟的印象。吸烟不是坏习惯，而是毒瘾。吸烟不可以缓解压力与空虚，而是造成空虚的罪魁祸首。我是被这个环境所欺骗了，误以为吸烟可以缓解压力，实际上这根烟来缓解上根烟尼古丁所造成的痛苦。非吸烟者根本不会有这种痛苦，吸烟者不就相当于自己挖坑自己跳吗？ 可以说编剧在给我洗脑，洗掉对“香烟”的错误认知。当自己发现被“香烟”所欺骗了，我怎么可能还再被它欺骗第二次！这个世界充满了诱惑，愿我们能更清晰的看清这个世界，然后爱它！