披头四与我The Linda McCartney Story

从外婆、妈妈夏沧海到云恩和她的小姐妹，都是自立自信自强的女性，但又不是女霸王。我喜欢这样的人物形象！

新出现的几个人物挺有个性，故事蛮吸引人，画工粗糙了点，瑕不掩瑜。

没有年龄差硬要演年龄差，刺挠。以及又是富家女和穷小子，关键你看他有一点穷苦的样子么…

才疏学浅，写不出什么好大上的剧评。读完唯觉震撼与有茅塞顿开之感，谢谢Armand Mastroianni大师，有趣的灵魂，宽广富裕的学识足以滋养贫瘠的眼界与思想的不毛之地。。

只能说男主粉丝太强大了，就这还能五星刷屏？肖战没有很差，但也不能吹成这个样子，演技也就不拉垮，绝对算不上杰出。重点不是肖战不好，是剧不行呀，怎么就都五分了，豆瓣的分不能看了，不是被刷一星，就是被五星。

前面的剧情更像是煲汤前的小火慢炖，把人物的根扎稳了，后面的大火爆炒才够味，这节奏我吃

很早就被《披头四与我The Linda McCartney Story》这部电影迷住，被瓦尔特•费恩的扮演者爱德华•诺顿迷住，却一直到今天才把原著剧集看完。这中间漫长的拖沓，似乎是笃定剧集它就在那里，不急不躁，一直在耐心地等待着我。于书而言，我也真是个任性的女人了。 在我看来，电影是一个以表现爱情为主的故事，剧集则更侧重于剖析人性，展示凯蒂精神成长与蜕变的过程。在电影中，凯蒂渐渐看到了瓦尔特身上的优点，不知不觉爱上了他，却在不久后痛失爱侣。在剧集里，凯蒂知道丈夫是所有人口中眼中的圣人，却始终清醒地知道自己没法爱上他，反而在他死后，在离开湄潭府时，感到身心上全新的自由。这样创作来是残忍的，对于凯蒂个人的精神成长而言，却是真实而恰当的。电影中，凯蒂意志坚定而顽强地将孩子抚养长大，并对查尔斯充满鄙夷与不屑；在剧集里，她却在回到香港后没能抵挡情欲的诱惑，再度投进查尔斯的怀抱——哪怕在那之后她痛斥自己的下贱。电影里，凯蒂父母的关系几乎没有丝毫呈现，剧集中虽然着墨不多，却鞭辟入里，展现了无情又可悲的又一种夫妻关系——伴侣的死，居然是另一半的解脱。 电影与剧集的区别也许还有很多，高下之别，见仁见智。不管怎样，电影《披头四与我The Linda McCartney Story》是我最爱的一部佳作——因为爱德华•诺顿。而这本剧集，也是我颇为欣赏的一部作品。

1931年的众多解答，并无任何时间隔阂，最吸引人的是最后的囚犯的信，深得我心。以我观之，生命就在于追求其深度和广度

家庭私有制和国家的起源，以后有机会读读这部剧，精选电影艺术馆没书的电子版，只是导读。 不过还是受益良多，一是解决了前些日子看反乌托邦三部曲带来的一些疑问。 二是对原始社会有了基本的了解，并且知其然，知其所以然，在唯物史观下了解了原始社会为什么是这个样子：蒙昧时代，野蛮时代，文明时代。 三是对西方国家起源方式与中国国家起源（大禹治水）方式下意识的自己去对比，公天下为什么变成家天下。近现代中国仍然存在于广大民间的宗族社会（这在西方只是上层社会的大家族，并且相比于宗族还是小家）的部分原因。 ，四种家庭形式，母权到父权的变迁，女权如何才能真正实现等等。

坚持把大卫·刘易斯这本剧集看完了，实在不知道剧集要表达什么。生活流？意识流？脚踩西瓜皮？