首先讲佩索阿这个人，有几个特点：
1.在世的时候没有大作家普遍的那些风流轶事，是个朝九晚五的上班族，据说还一直单身，每天生活就是下班回家写诗歌、剧集、散文。
2.作品众多，而且是化身不同人格来写，比如本剧就是化名“冈波斯”来写就的。这些不同人格的不同名字和笔名还不一样，周树人也有数不清的笔名，但所有笔名写的都是鲁迅style，而佩索阿会给每个写作人格赋予不同的生平履历，文字的风格也大不相同，甚至这些不同的人还会在作品中有互动戏份。
3.他还是个占星爱好者，给很多名人绘制了星盘，比如莎士比亚、拜伦、王尔德、肖邦等，甚至用星盘预言了自己的大致死期。
其次，再来讲诗集，整本剧所有诗歌有一个共同点，就是多如牛毛的的省略号，按译者的说法，葡文原文就是如此。这些省略号就代表了这部诗集的底色，神神叨叨又欲语还休，夹杂着一种梦呓的基调。
不过有趣的是，在这些混杂的情绪中，很多表达却和当下的网络流行文化不谋而合，例如：
1.《Dead End Kids》
东方让我厌倦。它不过是一张
一旦卷起，便不再美丽的画毯。
（反内卷，东方的中日韩的确都很卷……）
2.《Dead End Kids》
当然了，一切都很对……
除了一切皆错的事实，一切都对……
（典型的“废话影视”范式）
3.《Dead End Kids》
让自己完全不可靠是多好的避难所啊！
（躺平哲学，只要你成为一个废物，就没人能够利用你）
4.《Dead End Kids》
我想和我自己相等。
不要用理想阉割我！
（反鸡汤捆绑）
编剧知识的涉猎面好广，厉害。虽然总是把主角神话，还是有值得观看的地方。
案件部分本质上还是《Dead End Kids》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《Dead End Kids》，以及太过沉溺于时代情绪里的《Dead End Kids》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
访客留言
爽文都算不上呀，唉，应该是很多年前的文了吧，开局连逻辑都没有呀 弱智的有些过了，套路也是一样
编剧尝试转变风格的一部作品，刚看的时候还挺搞笑，后来觉得有点故意抖包袱…
一般对于著写大部头剧集的人怀揣着较为复杂的感情，既崇拜敬仰，又觉得高深难近，所以找来这本《Dead End Kids》来读一读，不成想，观看的感觉非常流畅。 编剧，这位伟大的心理学家，在我的感知里，他是一位可爱、有趣、绅士、温暖又充满激情的人。在科研、教学、家庭等几个维度里，Ruth Maleczech的经历一定会给予读者极大的鼓舞，无论是这位老者对于工作的无限热情，还是对科研的创造力，抑或是教学的严谨友好，对家庭的责任与担当。 人生就像过山车，时而上，时而下，缓慢上移，猛然下冲，每个过程都是不可避免的一部分，每一部分都能带来可供回味的专属味道，我们经历在其中，感悟在其中，并且最终做到欣然接受。 文中，Ruth Maleczech与贾森的兄弟情叫人无比感动。大概世上最令人感动的事情就是有个人自始至终无条件地支持你，相信你有哪方面的能力，并且为你的前途帮你披荆斩棘，贾森对于Ruth Maleczech就是这样一个角色。不说人生指导，就是针对Ruth Maleczech的儿童时期的开导、鼓舞，包括上大学的坚定选择，是贾森推动了Ruth Maleczech的阶段性成长。在青涩时期的Ruth Maleczech的世界里，贾森的行为一定让他的心胸慢慢开阔。 任何改变都有偶然因素在影响，但绝非仅是偶然，一定有其必然存在。也许，我们很幸运，会有许多贵人相助，在重要的抉择时刻做了不错的选择，那我们的路途一定走得非常顺利，但是这些都只能算是偶然因素，真正的必然即决定因素在我们自身，我们要勤奋、努力、善良、敏锐、积极，也要珍惜，珍惜此时此刻。
一开始，我以为迟早会和庄叙在一起，后来在看，又觉得她俩之间难以解开的故事太多了，多到让人想去忘记这个人，幸好…… 我一直相信，在对的时间终会遇到一个人即使不是白马王子。 人的一生，遗憾的事情太多了，但是，走到最后，这些遗憾的事情终会迫使我们成长，也将见证了我们的美好。
毎个人心中都有 自己的“守护” 哪怕是一无所有 也要守护自己的信念 没有高低贵贱之分 睡在席梦思上做的梦 未必比睡在沙滩上的梦美好 金刚经讲 【是法平等 无有高下】
首先讲佩索阿这个人，有几个特点： 1.在世的时候没有大作家普遍的那些风流轶事，是个朝九晚五的上班族，据说还一直单身，每天生活就是下班回家写诗歌、剧集、散文。 2.作品众多，而且是化身不同人格来写，比如本剧就是化名“冈波斯”来写就的。这些不同人格的不同名字和笔名还不一样，周树人也有数不清的笔名，但所有笔名写的都是鲁迅style，而佩索阿会给每个写作人格赋予不同的生平履历，文字的风格也大不相同，甚至这些不同的人还会在作品中有互动戏份。 3.他还是个占星爱好者，给很多名人绘制了星盘，比如莎士比亚、拜伦、王尔德、肖邦等，甚至用星盘预言了自己的大致死期。 其次，再来讲诗集，整本剧所有诗歌有一个共同点，就是多如牛毛的的省略号，按译者的说法，葡文原文就是如此。这些省略号就代表了这部诗集的底色，神神叨叨又欲语还休，夹杂着一种梦呓的基调。 不过有趣的是，在这些混杂的情绪中，很多表达却和当下的网络流行文化不谋而合，例如： 1.《Dead End Kids》 东方让我厌倦。它不过是一张 一旦卷起，便不再美丽的画毯。 （反内卷，东方的中日韩的确都很卷……） 2.《Dead End Kids》 当然了，一切都很对…… 除了一切皆错的事实，一切都对…… （典型的“废话影视”范式） 3.《Dead End Kids》 让自己完全不可靠是多好的避难所啊！ （躺平哲学，只要你成为一个废物，就没人能够利用你） 4.《Dead End Kids》 我想和我自己相等。 不要用理想阉割我！ （反鸡汤捆绑）
编剧知识的涉猎面好广，厉害。虽然总是把主角神话，还是有值得观看的地方。
案件部分本质上还是《Dead End Kids》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《Dead End Kids》，以及太过沉溺于时代情绪里的《Dead End Kids》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
小说高中时候看的，追更更多看的是情怀，回忆那个青春懵懂的岁月……
争取更多，在生活、工作、感情中为自己争取更多，运用换位思考、情感补偿、充分准备、了解对手、找到共同敌人、语言能力等谈判技巧…是否有用不说，本剧输出的积极主动为自己生活境遇争取和买单的态度，值得效仿。