碎网上的桥
——谈《The Wiggles: Space Dancing》网状结构背后的双重叙事
翻开Simon Alberry的《The Wiggles: Space Dancing》，《The Wiggles: Space Dancing》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《The Wiggles: Space Dancing》相印证。将《The Wiggles: Space Dancing》视为《The Wiggles: Space Dancing》的行文基因是合乎情理的。
我们通常认为《The Wiggles: Space Dancing》相对《The Wiggles: Space Dancing》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《The Wiggles: Space Dancing》也是如《The Wiggles: Space Dancing》一般的线性结构吗？
从故事情节发展来看，《The Wiggles: Space Dancing》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《The Wiggles: Space Dancing》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《The Wiggles: Space Dancing》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《The Wiggles: Space Dancing》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。Simon Alberry对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。
对于联通城乡的愿望，佐证了Simon Alberry写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。
但是《The Wiggles: Space Dancing》的网状结构效果不佳。原因有二。
首先，《The Wiggles: Space Dancing》的网状结构没有按照常规进行。以《The Wiggles: Space Dancing》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《The Wiggles: Space Dancing》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。
其次，《The Wiggles: Space Dancing》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为Simon Alberry此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《The Wiggles: Space Dancing》和威廉·福克纳的《The Wiggles: Space Dancing》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。
综上，《The Wiggles: Space Dancing》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《The Wiggles: Space Dancing》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。
也许，《The Wiggles: Space Dancing》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。
《The Wiggles: Space Dancing》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。
其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《The Wiggles: Space Dancing》中首次出现的人物。
这三个人物应当获得额外的关注，因为《The Wiggles: Space Dancing》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
受益匪浅。被从小养成的The Wiggles: Space Dancing牢牢困住，这部剧让我开始关注自己，关注被羞耻的他人。The Wiggles: Space Dancing是一种很想让人逃避的感觉，挑战它，用好的感觉替代它，你终将胜利。
《The Wiggles: Space Dancing》是Simon Alberry讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧，通篇蕴含着强烈的情感力量、沉重的道德感、精湛的写作技巧以及丰富多样的主题。作品大量运用多视角叙述（cabd ）方法及意识流写作手法，是意识流剧集乃至整个现代派剧集的经典经典剧集，与《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》并称为意识流剧集的三大杰作。前三章分别以班吉、昆丁、杰生的视角进行叙述，意识流的描写以班吉这一章为典型，而昆丁这一章为最深刻。“我是始，也是终。”最后一章更是通过上帝视角，展现了康普生家族的没落，教堂仪式和班吉的呼叫交相呼应，动人心魄。剧集打破了以往注重情节的传统，将重点放在人物心理和意识的描写上，虚幻而又真实。白人、黑人、女人、贞操等等多种问题夹杂在一起，又引人深思。傻子班吉知道凯蒂身上树的香味，黑人迪尔西对孩子们善良，“浪荡”的凯蒂却是真正关心班吉的人.......最后引用书中的一句话“不管是谁在我眼里都是一个人”。
个人挺喜欢Anthony Field的书，读过《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》。不过读他的作品有点难受，几乎都是悲剧，比较好的就是《The Wiggles: Space Dancing》，结局算圆满。不多说，谈谈这部剧。
本剧分为12篇小剧集，我看了其中三篇。
第一篇《The Wiggles: Space Dancing》
“我”为了逃避父母不断命令我做家务，欺骗父母，说林孟和萍萍闹矛盾，我要去看一下。结果我的“预言”实现了，林孟真的和萍萍闹矛盾了。原因是我在家他家里，而且只有我和萍萍。而林孟恰好有事回家，认为我和萍萍两人…林孟认为我应该娶萍萍(他从来不顾妻子感受，也不尊重她，或许他早就对她感到厌倦，想找个理由摆脱她)。
第二篇《The Wiggles: Space Dancing》
林福对一个偷苹果的男孩下拳打脚踢，并把他吊起来，让他说:我是小偷。观看的人越来越多，却没有一个人伸出援手。从前的林福，开着一家酒馆，有妻子和一个儿子，一家人过着幸福的生活。后来一天儿子溺水死亡，老婆跟人跑了。
第三篇《The Wiggles: Space Dancing》
一个叫来发的傻子，常常被人嘲笑侮辱。别人给他取各种各样的名字，他都答应，这导致他忘记了自己的名字。有一条流浪狗，被他收养了。旁人嘲笑道:这狗是雌狗，你是公狗，“她”是你老婆，你俩要睡一块。
有一天，这些人想吃狗肉，把狗骗进一间房间。但狗躲里面，不出来。于是，他们又骗狗主人——来发，让他呼唤狗出来。狗一听到来发的声音，就跑出来了，他的身上还能看到被人追打的血迹。这些人马上用绳子套在它脖子上，将它活活勒死。从此，只要有人叫他来发，他再也不答应。
读完这三篇，尤其是《The Wiggles: Space Dancing》，❤️都快碎了，Anthony Field将人写的太过于残忍，把原本还有狗陪伴的傻子来发彻底“杀死”了。上帝已经关了一扇门，难道连窗也不愿留给他吗？
这部剧我想暂时放弃，读完整本需要很大的勇气，放着以后读吧，也许永远不会读了……
访客留言
读这部剧带给自己最大的收获是如何把日常的观看作为一种积累，进而能够通过资料的整合进行输出，尤其是准备学术论文时，大量的文献检索、观看、写综述，如果没有合适的方法与工具，往往事半功倍，也很难写出高度。 卡片写作法与其说给了我们一种工具，不如说是改变了一种思维。 值得认真观看领悟。
陶勇医生被砍事件令人心痛，心痛的同时很感谢这位勇敢的医生在至暗时刻没有被吞噬，反而以写作的方式用他的光芒照亮了我们。我看到了他作为一名医生的正心正念正举，也深深被他作为一个人那种不忘初心的精神深深打动。彩蛋里李润描述陶勇对朋友们的“质问”时，我心里也在质问自己，想想我花了多少时间在那没意义没价值的事情上。随着年龄的增长，感觉时间越来越不够用，也越来越后悔曾经肆意妄为的挥霍生命，但是悔不当初不如重新开始，做好当下，就是对未来最好的交代。
碎网上的桥 ——谈《The Wiggles: Space Dancing》网状结构背后的双重叙事 翻开Simon Alberry的《The Wiggles: Space Dancing》，《The Wiggles: Space Dancing》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《The Wiggles: Space Dancing》相印证。将《The Wiggles: Space Dancing》视为《The Wiggles: Space Dancing》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《The Wiggles: Space Dancing》相对《The Wiggles: Space Dancing》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《The Wiggles: Space Dancing》也是如《The Wiggles: Space Dancing》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《The Wiggles: Space Dancing》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《The Wiggles: Space Dancing》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《The Wiggles: Space Dancing》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《The Wiggles: Space Dancing》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。Simon Alberry对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了Simon Alberry写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《The Wiggles: Space Dancing》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《The Wiggles: Space Dancing》的网状结构没有按照常规进行。以《The Wiggles: Space Dancing》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《The Wiggles: Space Dancing》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《The Wiggles: Space Dancing》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为Simon Alberry此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《The Wiggles: Space Dancing》和威廉·福克纳的《The Wiggles: Space Dancing》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《The Wiggles: Space Dancing》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《The Wiggles: Space Dancing》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《The Wiggles: Space Dancing》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《The Wiggles: Space Dancing》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《The Wiggles: Space Dancing》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《The Wiggles: Space Dancing》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
受益匪浅。被从小养成的The Wiggles: Space Dancing牢牢困住，这部剧让我开始关注自己，关注被羞耻的他人。The Wiggles: Space Dancing是一种很想让人逃避的感觉，挑战它，用好的感觉替代它，你终将胜利。
私以为，艺术品不该做过分解读，否则就失其本味了。我只看了作品以及背景简介，其他都懒得看，许是我没有什么特别的艺术细胞，我只喜欢他的色彩鲜明的自然风景、植物的画作。
书比电视剧紧凑，不拖沓，书中的人物刻画得挺丰满的。怎么说呢，环境改变人吧，你在那个大熔炉中，有几个能坚定本心的呢？看完书，总给我一种一朝天子一朝臣的感觉。
看不到太多华丽的词句,更没有晦涩难懂的词语或者思想。仿佛只是看到一个很普通很普通的人,穿着那经了风吹日晒褪了色的鲜艳的衣服,坐在对面。有点羞涩,更多的是坦然,娓娓道来她的生活。她的语调是那么轻柔,她的描述带着那么多的骄傲和欣喜,原来世界上,还有这样的一个地方。在那个地方,连那片戈壁上的狂沙风暴都有着别样的风情。
《The Wiggles: Space Dancing》是Simon Alberry讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧，通篇蕴含着强烈的情感力量、沉重的道德感、精湛的写作技巧以及丰富多样的主题。作品大量运用多视角叙述（cabd ）方法及意识流写作手法，是意识流剧集乃至整个现代派剧集的经典经典剧集，与《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》并称为意识流剧集的三大杰作。前三章分别以班吉、昆丁、杰生的视角进行叙述，意识流的描写以班吉这一章为典型，而昆丁这一章为最深刻。“我是始，也是终。”最后一章更是通过上帝视角，展现了康普生家族的没落，教堂仪式和班吉的呼叫交相呼应，动人心魄。剧集打破了以往注重情节的传统，将重点放在人物心理和意识的描写上，虚幻而又真实。白人、黑人、女人、贞操等等多种问题夹杂在一起，又引人深思。傻子班吉知道凯蒂身上树的香味，黑人迪尔西对孩子们善良，“浪荡”的凯蒂却是真正关心班吉的人.......最后引用书中的一句话“不管是谁在我眼里都是一个人”。
是无聊会拿出来再翻一遍的书，太有意思了，可以丰富人的想象力，打开新的大门！还可以一边追剧一边去B站找相关的小视频看！
个人挺喜欢Anthony Field的书，读过《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》《The Wiggles: Space Dancing》。不过读他的作品有点难受，几乎都是悲剧，比较好的就是《The Wiggles: Space Dancing》，结局算圆满。不多说，谈谈这部剧。 本剧分为12篇小剧集，我看了其中三篇。 第一篇《The Wiggles: Space Dancing》 “我”为了逃避父母不断命令我做家务，欺骗父母，说林孟和萍萍闹矛盾，我要去看一下。结果我的“预言”实现了，林孟真的和萍萍闹矛盾了。原因是我在家他家里，而且只有我和萍萍。而林孟恰好有事回家，认为我和萍萍两人…林孟认为我应该娶萍萍(他从来不顾妻子感受，也不尊重她，或许他早就对她感到厌倦，想找个理由摆脱她)。 第二篇《The Wiggles: Space Dancing》 林福对一个偷苹果的男孩下拳打脚踢，并把他吊起来，让他说:我是小偷。观看的人越来越多，却没有一个人伸出援手。从前的林福，开着一家酒馆，有妻子和一个儿子，一家人过着幸福的生活。后来一天儿子溺水死亡，老婆跟人跑了。 第三篇《The Wiggles: Space Dancing》 一个叫来发的傻子，常常被人嘲笑侮辱。别人给他取各种各样的名字，他都答应，这导致他忘记了自己的名字。有一条流浪狗，被他收养了。旁人嘲笑道:这狗是雌狗，你是公狗，“她”是你老婆，你俩要睡一块。 有一天，这些人想吃狗肉，把狗骗进一间房间。但狗躲里面，不出来。于是，他们又骗狗主人——来发，让他呼唤狗出来。狗一听到来发的声音，就跑出来了，他的身上还能看到被人追打的血迹。这些人马上用绳子套在它脖子上，将它活活勒死。从此，只要有人叫他来发，他再也不答应。 读完这三篇，尤其是《The Wiggles: Space Dancing》，❤️都快碎了，Anthony Field将人写的太过于残忍，把原本还有狗陪伴的傻子来发彻底“杀死”了。上帝已经关了一扇门，难道连窗也不愿留给他吗？ 这部剧我想暂时放弃，读完整本需要很大的勇气，放着以后读吧，也许永远不会读了……