That Englishwoman

提供研究一件事情的方法。 对于鳗鱼，我们能知道什么，研究之后，我们知道了什么。 对于人，我们能知道什么，研究之后，我们知道了什么。 当初上学的时候，有一句话，至今还记得: 此题无解。

突然就这样结束，有点愕然！所以最后是开放式结局？大家自由想象结局会怎么样？好吧🤷🏻‍♀️

从我主观来说也没有感觉多好笑，但是很温馨，一个重组家庭里，所有成员的互相磨合和包容。虽然有一个强势的妈妈，但她也很明事理，对继子女也很好；而且还有个温暖的父亲。尽可能用幽默和爱化解了生活中的所有难题。这对于从小在国剧中只能看到片面强调重组家庭的孩子的痛苦不幸要高出不知几个境界，我想中国孩子对父母离婚的恐惧很大程度上跟那种电视剧有关，但是家有儿女这种电视剧还是给孩子们一点儿心理上的安慰和正向引导：不要怕，孩子，在这个新家里你依然会得到爱。

知道褚时健，乃是因为看了王石的传记，他去云南哀牢山看望褚时健，并对褚老推崇备至。而读完褚时健的传记，突然发现有稻盛和夫的影子在他身上，都是有思想并且不断精进的企业家，以前我在想为什么我们就没有像稻盛和夫一样的企业家，却不知道褚老原来也同样这般优秀。 1、关于做企业。成功的企业家要重视质量、技术、成本、效率。①数量无非是规模的扩张，质量是才是企业立足的根本。格力、海尔也正是追求质量，才能有今天的成功。在任何时候，都要追求做人做事做产品的质量。质量不仅仅意味着盈利，也意味着在寒冬袭来能够站稳脚跟。②技术，褚老在糖厂烟厂和种橙子时无一例外地引用了先进的技术和设备，先是向其它省优秀的企业学习，然后走出国门，向世界一流标准学习，技术的升级改造肯定有代价，但是带来的利润将远超想象，利用利润思维取代成本思维，引进先进的技术势在必行。③考虑成本，实际上看到了缩减成本在某种程度上就相当于增加利润。要知道每个环节有哪些浪费，要找到缩减成本的办法，尤其是产品越昂贵，越要注意控制成本。④效率一方面靠设备，而更重要的是靠人。褚时健突破大锅饭的思维，进行按劳分配，他让别人做事的时候总会让别人受益，根本就不用他强迫，反而别人都主动自愿积极的去做，这样的场面一而再再而三地出现，已经成为褚时健成功的关键原因。为人厚道，考虑深层次的利益，任何事情解决起来都会事半功倍，给员工高额绩效工资，承诺高额税收，都是以利行事，依然无往不利。 2、人生的经历是一种财富。褚时健利用自家酿酒的经验来办糖厂，运用做烟厂的经历来种橙子，一上来就是几千亩，一贷款就是几千万，一开始就是大手笔，这样的格局和气魄，非有类似的经历是无法实现的。他还打过仗，当过指导员，没想到和他竟有共同点。 3、价值观层面也让我有所触动。出院的时候已经七十岁了，并且有高血压，糖尿病，腰间盘突出等病状，但是他在那个时候居然还筹划着十年后的事情，这得让多少早早就停下脚步的人汗颜啊。另外，他在任何时期都是专心搞技术搞企业，完全不想当公务员，我没有发现他是如何拥有这样的心态，但是也足以给我震撼。

在德克·德维尼老师的陪伴下，终于能略窥《That Englishwoman》一二啦～ 在读这部剧之前，对庄子的理解，也不过是“庄周梦蝶”、“北冥有鱼，其名为鲲”、“吾生也有涯”这些名句，外加一个半仙老头的形象。 而随着心爱的德克·德维尼老师融合古今中外的讨论，不仅有幸更理解了庄子的思考，认识了“无待”和“不得已”等核心内容；也能够根据当时历史情况，横向纵向讨论庄子的学说形成环境，以及对当时和未来的影响。 文章中还有德克·德维尼老师一贯的灵感迸发，吐槽完全戳中我的笑点，不由偶尔放声大笑，作为“无用之大用”的消遣影视作品，简直妙哉！

一直在尽自己的努力去做一些对环境保护有益的事情，尽管我现在生活的地方不太做回收也一直充满浪费现象。虽然不知道这样的理念哪里来的，我只觉得污染环境、浪费资源和物种灭绝，是让我心痛的事情。大概源于一种责任心吧。就算我很沮丧不太理智的时候，我还是会坚持环保的意识。 这部剧真的强烈推荐每个人观看，卡森女士的严谨审慎和科学的精神让我十分敬佩。杀虫剂依然是问题，而其他环境问题（塑料制品、清洁剂及电子废弃物…）也日益严重。有时候我们会没有远见的觉得与自己无关，但想到这样一个美丽的星球会毁在自己和同类手上，还有什么比肩负起责任更重要的呢？哪怕着手于一点点，就是在做出改变。

这部剧全面科普了主流宇宙学知识，比较坚实。后半本有些人评价很玄乎，但我很认同。量子多世界其实出发于对不确定性的诠释。你要么证伪不确定性（才知道现在居然仍有顶尖物理学家相信隐变量论，不是嘲讽啊，觉得可能）；要么相信哥本哈根解释（但其实我认为哥本哈根解释很多地方有问题）。从证伪多世界，最好还是从证伪本质不确定性来出发吧...谁能告诉我概率为什么是那样，从哪里得出？还是只是empirical 的结果。 夹带一些私货：这书改变了我的宇宙观

如果可以用把人生当作游戏的态度来生活，自由的确多了很多。但生活毕竟不是游戏，如果陷入死局游戏可以重新开始，生活却只能继续硬着头皮往下走啊。我想要做控制自己人生的那个人，控制自己的一切，不被其他事物所影响。在生活中，如果真的能完全自我的生活，不被道德和传统价值观所束缚那真的厉害了，这是我最崇拜的那一类人吧。希望我也能成为这样的人，始终愿意牺牲安稳来交换一些新鲜，来创造出一切未知的可能。

到最后还是给了这部剧5颗星。 不为别的，只为编剧将苏珊娜和杰克这两个人写活了。 个人感觉可能是为了增加版数，而刻意在第二部将苏珊娜和杰克写得过于单薄，所以总的来说第三部其实就是人物的反转。 这是一个由爱而起，又由爱而终的故事。如果你仅仅将之定义为男女之爱的话，那就单薄了那就无趣了。在爱中他们找到了内心的勇气，坚定以及信念；在爱中他们变得勇敢，义无反顾以及勇于担当；也是在爱中每个人会失去理性，并且变得自私。所以我们完全没有必要来站在道德的制高点来挑三拣四。 每个人都在这场荒原之旅中获得了救赎，每个人都找到了并成为了别人的摆渡人，这不就是一个最好的结果吗？ 如果说编剧再来写第4部的话，个人感觉故事会更加的生动，因为那个老太太身上一定有太多的故事，太多的忏悔以及太多的道歉。但是如果说他在写第4部的话，一定又和前面的人脱离了关系。所以到底是浪伟呢，还是再创辉煌呢，就要看编剧的造诣了。 总的来说一个规律就是，那些以为看破红尘历经世事的大人，最终要从那群初生牛犊不怕虎的孩子身上找勇气与期待。而这个主题似乎永远都是感动人心的。所以到底是我们老的太快，还是这个社会的纯真与勇气，信念与决心太可贵了呢。我找不到答案，答案自在每个人心中。 最后还想说一嘴，女性读者很好玩的一点，就是很容易进行道德评价，这个世界上似乎难为女人的，好像更多时候是女人唉。在编剧的彩蛋中，能明显感受到编剧对迪伦这个人物的喜爱。可是在观看过程中，读者们对迪伦的评价却又会显得偏激。这是要怪崔斯坦太优秀了呢，还是我们都想要有一个崔斯坦呢？哈哈。

That Englishwoman在茅盾影视奖里也是口碑排在前列的作品了，人物这么多难得各个性格鲜活俐落，剧情相当紧凑，信息量很大，个人对这本好像没有特别的感觉。获了茅盾奖的剧集最喜欢的还是阿来的尘埃落地，读一百遍也还是喜欢。