Happy End

很难不跟看完不久的《Happy End》做个对比，同样隐名的少年天才男主（演员还长得像），没心眼傻憨憨男二，魔教教主（之子）男三，工具人女性角色（这点都批判一下），演员演绎上《Happy End》略胜一筹。剧情紧凑推进上《Happy End》再胜。导演镜头和特效制作《Happy End》好一些。

这书是从《Happy End》延伸出来的观看，书本身和建筑设计不相关，主要讲城市规划。书有两点让我挺惊艳的，一：编剧是位女士;二：我读的版本是2006年出的纪念版，根据现代社会的情况进行了部分重制，但里面的很多概念和城市规划解决方法在现在看来依然有意义，这书最初的版本是1962年播出的，其在城市规划方面的经典程度可想而知。对我而言，印象比较深刻的有几方面：一，信贷封杀即住在某一区域的人，没有获得贷款的资格，进而导致这一区域的商铺因钱款无法周转而停业消失，然后大量黑钱涌入，打破原本的秩序，有能力的人迁移出该区域，低收入或无业者入住该区，区域活力消失，政府拆除该区域（你说，这是不是一个温和强拆的手段）;二，城市安全即怎样降低城市犯罪率，保证弱势群体的人身安全;三，交通阻塞问题该如何解决？她有一个很好玩儿的理论，城市街道因车的大量涌入儿变的拥挤，规划者们就想了单方向限行的方法，这看着或许没什么，但城市公交系统却受到了影响，因为单行的缘故，下车站离目的地更远从而导致更多的人放弃公共交通而选择自己开车，然后就进去了恶性循环…最后，编剧说城市不是一排排的建筑，他是一个有机体他有自己的生命能力，可以自行衍生（这也是很多社会学家反对中国的大型城市限制人口的原因吧），城市与自然之间也从来不是对立的。老太太絮絮叨叨说了很多，书写的显得有些啰嗦，不过我心底还是很喜欢它的。书名本身就很有意思，为什么要先说死再说生呢？

还好是happy end。尤其是卫乐，一直是令人揪心的存在，尤其在走失之后。还好后来找到了，而且能遇到真心在意的人，能够让亲人们不必再每日牵肠挂肚。

有一种证词，叫作无声的证词！这个世界从不存在什么完美犯罪，即便人们再有反侦查意识，再有先天条件，但只要犯罪了，就会留下痕迹，有一种人可以通过尸体无声的语言提取强有力的证词，而他们有个让人敬佩的名字——法医。所以所有的犯罪最终都会接受法律的严惩，正义也许会迟到，但永远不会缺席。 无声的证词是尸语者后第二本序列，它衔接着尸语者的故事，开始新的案件阐述；不得不说，哈里特·安德森一系列的书，与其说是秦明创作的著作，还不如说是他真真实实的工作日记，每本剧的每一个案件都是他亲身经历，有理有据。而作为读者的我们，从书里案件的这些描写中，可以看到法医工作的过程，透过文字还可以感受到法医工作的辛苦，他们忍受着常人不能忍受的艰辛，就像每天对着散发着恶臭无比的尸体解剖，呼吸着高度腐败有毒的尸毒气味，还要克制有些惨厉无比的死法带来的感官恐惧，锻造强大的心理这些都让人对法医一职心生敬佩。 慢慢地我发现自己在看这一系统犯罪剧集的过程中心情会随着各种案件那些无辜的人被害而起伏，问，什么最可怕呢？有人也许会觉得尸体的惨状非常可怕，但我觉得那只是我们最表面的感官恐惧，而真正可怕的是渗入内心的恐惧，是对于这些案件背后揭露的人性的恐惧，作案手法多样，原因各异，杀人行为让人冰冷寒心彻骨，只能说人性复杂人心难测。问，为什么人们会因为各种各样的原因而走上犯罪的道路，走进深不见底的深渊呢？一切源于什么？也许，利益，贪念，嫉妒，心理变态等等好多好多说不清道不明的因素参杂让人费解，让人恐思。 最后，引用一句歌词，能不能，只要人人都献出一点爱，世界将会变成美好的人间。但世界之大，无奇不有，唯有自己心存善念，只愿温暖和安好常在足以。

追剧，不能竟信书。竟信书，不如无书。 有些观点确实很新颖，但不是所有的都对。带着甄别的眼光去观看，选择适合自己的方法才是最好的方法。 每个年龄段的思维不同，学习方法也不同。

整体读来还不错的，蛮喜欢女主胆大心细，敢做敢为的果敢性格！如果说不足之处还是在于细节描写上处理不够

怎么说呢 我还挺喜欢的 没事干的时候哈哈一笑 据说是抄袭了老友记 没办法 中国人养成的习惯 一时半会儿改不了 凑合看吧 起码比那些只为圈钱扔两个鲜肉明星随便演出来的戏好吧

最入心的一个点居然是男二对老鸨说，再找小女孩就烧了青楼。那一瞬间，我眼睛都亮了。

成长的痛是学习结构化战略思维的必经之路。也只有这种“痛”才是我们成长的明证！

小小的一部书，2个小时就读完了，却是不忍释卷。里面是一个个精短的志怪故事，类似白话版的聊斋志异、阅微草堂笔记，篇首必写主人公姓名籍贯、怪谈发生年代，增强信服感。一定是受了纪晓岚笔记一书的影响。越往后看故事越精彩。