好景当前The Spectacular Now

我不喜欢本剧，太虐主，太圣人，但是有些喜欢大格局的人，喜欢历史细节的人估计喜欢

一个商业模式能够成立核心是能够盈利！有独特的竞争力和护城河！有不断的进化能力不被淘汰不被抄袭和超越！

看完只想叹气...环境如此 该怎样跳出这样循环的怪圈呢？ “愿世间每一个女儿，都可以怀抱更远大、更无限的梦想。”

值得一看，编剧文笔相当不错。女主命运多舛，所幸，遇到男主痴心守护十年。支持编剧出新剧，期待……

你可以假装没看见他，你可以不喜欢他，但你不能忽略他。 积少成多。no. 402

年度最佳！别说党史无趣，里面写的都是一个个鲜活的生命

服了，乱，谁是凶手演成了谁有精神病

很棒的摄影批评，一针见血的挖苦让我自惭形秽。对于摄影者而言这样的反思是极有必要的。

提到俄国影视，你可能会皱眉——读十九世纪那些俄国大文豪的大部头，经常会被出场人物冗长的姓名搞得晕头转向，从此对俄国剧集甚至外国影视都丧失观看兴趣。 如果不是蒋勋老师和村上春树的力荐，我可能也不会翻开这本《好景当前The Spectacular Now》——尽管它是有口皆碑的影视经典。蒋勋老师称其为“唯一能和《好景当前The Spectacular Now》相媲美的外国影视”，村上春树将其与菲茨杰拉德的《好景当前The Spectacular Now》、雷蒙德钱德勒的《好景当前The Spectacular Now》并称为自己最喜欢的三部作品，并将终身努力创作出像《好景当前The Spectacular Now》这样的“综合性剧集”。 《好景当前The Spectacular Now》以一桩弑父案为中心，在老卡拉马佐夫和其三个儿子展开故事。其最大的艺术特点在于“共时心态结构”。同一时间内不兼容而又相互交织的多种意识的“共生”状态，塑造“是圣贤又是坏蛋”的混合性格。这一点在大儿子米嘉，二儿子伊万，以及其他一些配角人物身上都有非常具体的体现。“善恶不是静止和固定的，场所和立场总是不断交换的。某个善在下一瞬间就可能变成恶，反之亦然。这就是迈尔斯·特勒在《好景当前The Spectacular Now》中描写的世界景况”（村上春树《好景当前The Spectacular Now》）。而迈尔斯·特勒也自称“我描绘人内心的全部深度。” 本剧通常会被归为经典影视，但结尾处法庭上的辩论精彩程度堪比一流的推理剧集。而书中的很多细节描写也被认为非常真实地表现了十九世纪俄国普通大众的生活状态和精神世界。如预告所说，《好景当前The Spectacular Now》超越了事件层次，历史层次，最终展现了永恒共通的哲理。 按照编剧的原计划，本剧分为上下两部，而现存的上下册其实只是上部。据说迈尔斯·特勒准备写下部时，因为去衣柜下捡掉落的笔筒而突发脑溢血过世。因此，编剧钦定的主角——三儿子阿辽沙显得戏份有些少。饶是如此，这部未完成的作品依然成为了世界影视史上的高峰。 张爱玲曾说，“读剧集的好处，是让我们接近否则无法接近的东西。”这也是我们观看杰出的剧集，观看经典影视的理由。因为各种原因，《好景当前The Spectacular Now》断断续续读了很久，但丝毫不觉得作品冗长、烦闷，更没有所谓读不下去的感觉。大概是因为这部一百四十多年前的剧集如今依然充满了活力，依然能让每一个读者不断接近自己最真实的内心吧。

隐隐约约的悲伤，流淌在好景当前The Spectacular Now里。 谁的青春不是一边疼痛，一边成长？ 时间飞逝，世事变迁，你我终究在人群中走散。 散落天涯，不见依旧想念。