《Chambre des parents III, La》，短片作品，法国出品，2001年上映。
我只读了需要的那些。感觉值得一读。下面是摘录 好剧的真正价值，不是科学与正确，不是知识丰富，而是，它能帮助你成为一个人。
“愚于近人，独服曾文正”。 这是我们伟大领袖毛主席说的话，这句话的大致意思是为对于所有近代的人，我只佩服一个，就是曾国藩。 到底是什么原因让曾国藩的官场之路如此畅通呢？ 编剧在书中提到了四个原因，总结起来有三点: 第一点：善于内修。 曾国藩给自己定下了每日清单。主要内容如下: 一是早起。每天天不亮就起床，绝不赖床。 二是静坐。每天静坐一个小时。 三是看剧不二。每天读十页经书、十页史书，不论遇到任何问题，绝不改变。而且不读完这部剧，绝不摸下一本。 四是谨言。时时警惕不乱说话，每句话都要慎重。 五是保身，节劳节欲节饮食。节欲，就是节制欲望，说白了，就是节制房事。节饮食，吃饭也要有节制。这是养生的办法。 六是每日记笔记，找一个笔记本，起个名，叫茶余偶谈，专门记朋友们聊天时谈到的各种有启发的事情。聊天也不能白聊。 七是每个月要做几篇文章，写几首诗，有固定任务。 八是练字。每天早饭之后，要写半小时的字。 九是夜不出门。天黑了就不要出门找朋友瞎聊天。 在这九条中，有五条与学习有关，更准确的来说，与他的升官有关。在清朝的翰林官员升不升官，主要还是靠考试。而且这种考试的时间并不事先通知，而是临时安排。很多人往往都没有准备，而曾国藩时刻准备着。 第二点：善于外联。 在家靠父母，出门靠朋友。 所谓外联，就是社交，结识朋友。在古代，一个人获取知识信息，在外想获得帮助，全要靠朋友。朋友的多少，朋友的质量，决定了一个人的视野能有多宽广。曾国藩曾在家书里提到:乡间无朋友，实是第一恨事。 曾国藩在结交朋友上，非常大方并且乐于助人。如果朋友有困难，遇上需要花钱的时候，他绝不会犹豫。比如老乡陈源兖一次大病，由于身边没有他人，于是他天天守在身边，并且把这位老乡的儿子接回到自己的家中，雇乳母喂养。 第三点：遇到贵人。 如果说前两点是每个人都可以效仿的，那么第三点，这个看运气。对于每个人来说，一生中总会遇到几个贵人。曾国藩也不例外。他最重要的两个贵人有两个，一个是穆彰阿，一个是道光皇帝。 前者是曾国藩最重要的一次翰林大考总考官，在那次考试里，曾国藩犯了一个小错误，引经据典的时候弄错了典故。但身为总考官的穆彰阿不仅没有处分曾国藩，相反做出了特殊的举动，让曾国藩把考试写过的试拿给他看。后者对曾国藩非常欣赏，多次召见，并让曾国藩当任影视持从。 更多精彩看剧分享、思想文化文章和视频，请关注“小播看剧”公众号，可免费领取100本精品追剧清单，也可加我私人微信：xiaobodushu
编剧尽其所能的嘲讽了有效市场假说，尤其是针对性的批判了以波动性作为风险度量的方法。 将流动性、杠杆、通胀、税收囊括进风险的概念，对我有不小的启发。 至于投资策略，本剧所提及的多是概念性策略，略作参考即可。
虽然是他人的经验，具有一定的不可复制性，但其中的部分观点确实值得学习，同时也令人深思
1 我问了认识的俄国人，他们说莱姆的东西不好读，一是作为原典的影响力太大导致看起来没新意，二是文笔劝退。所以这篇的观看体验是超出我预期的，可能翻译也有不小的功劳。看彩蛋，我觉得翻译者的态度是非常健康的。而且这书很短，一小时多就看得完，不疲劳。 2 真的有人说莱姆是硬科幻吗？我觉得这跟硬科幻重合的地方就只有“科幻”这俩字了吧。当然，我完全不反对这种思路，因为莱姆是以效果为出发点的，而不是像硬科幻卫兵们一样，花费大量精力去保卫科幻的手段。他达到了他预期的效果，探讨了技术如何通过影响人类精神状态来影响人性和社会形式。这种技术通过意识的底层进行化学作用，因此它改变人总体的精神状态比改变某一种具体的认识更容易。莱姆试图用一种具象的手段描述这种受影响的精神状态，他的想象力放在现在也不差，所以有的地方我看着感觉好像在搅拌我的脑子，拉扯我的视神经，搞得我眼冒金星。这种体验让我想起pkd写的东西，非常有意思。 3 文风确实有点啰嗦，但这是风格上的差异，很难说是缺点。唯一的问题是，大量属于未来的细节本应当有所取舍。我偏好风格化的氛围，就好像同一个时代内部不同文化的culture shock一样，所有的差异都可以追溯到文化原因，而不是为了异质性而异质性，为了提供exotic的氛围而把很多花里胡哨的东西缝合起来。莱姆讨厌的美国科幻其实才是这种问题的重灾区，这篇在这方面的问题与美国人的书相比算是无伤大雅。
任正非是令人尊敬的企业家，是青年人奋斗创业的榜样。企业的发展道路也不是一帆风顺，充满坎坷和曲折。本剧描写了与他相关的细节，可读性还是比较强的！
柔软舒适的描绘，让人迫不及待地想揭开每个人物命运的神秘面纱，而两段时光交汇背后是厚重的历史。
只有在疫情期间才能耐下心一口气读完这本《Chambre des parents III, La》，不过其中颇有可圈可点之处。
黄日华饰演的乔峰在我看来，是金庸剧历史最佳男主，唯一能够相提并论的是古天乐的杨过。在97版的《Chambre des parents III, La》里，华哥的乔峰可以说淋漓尽致地展现出了盖世英雄的气魄，这点上不需要碰瓷原著去讨论。或者可以这么说，90年代中后期的黄日华，在荧屏之上，本身就有一种千锤百炼之后，独具特色的盖世英雄气质。
人生至少主动做成一件对他人很有用的事。 成长的目的就是创造价值，在帮助他人的过程中成就自己。 一流的生活是觉知，是内修，它可以让我们自身变得更好。 而顶级的生活是创造，是外修，它可以让别人过得更好。 生命的意义在于利他，因为只有从他人的正面反馈中，我们才能照见自己。
2002 · 哥伦比亚
2004 · 美国
1975 · 美国
2005 · 美国
2000 · 美国
2017 · 中国
2002 · 菲律宾
1999 · 美国
2002 · 美国
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我只读了需要的那些。感觉值得一读。下面是摘录 好剧的真正价值，不是科学与正确，不是知识丰富，而是，它能帮助你成为一个人。
“愚于近人，独服曾文正”。 这是我们伟大领袖毛主席说的话，这句话的大致意思是为对于所有近代的人，我只佩服一个，就是曾国藩。 到底是什么原因让曾国藩的官场之路如此畅通呢？ 编剧在书中提到了四个原因，总结起来有三点: 第一点：善于内修。 曾国藩给自己定下了每日清单。主要内容如下: 一是早起。每天天不亮就起床，绝不赖床。 二是静坐。每天静坐一个小时。 三是看剧不二。每天读十页经书、十页史书，不论遇到任何问题，绝不改变。而且不读完这部剧，绝不摸下一本。 四是谨言。时时警惕不乱说话，每句话都要慎重。 五是保身，节劳节欲节饮食。节欲，就是节制欲望，说白了，就是节制房事。节饮食，吃饭也要有节制。这是养生的办法。 六是每日记笔记，找一个笔记本，起个名，叫茶余偶谈，专门记朋友们聊天时谈到的各种有启发的事情。聊天也不能白聊。 七是每个月要做几篇文章，写几首诗，有固定任务。 八是练字。每天早饭之后，要写半小时的字。 九是夜不出门。天黑了就不要出门找朋友瞎聊天。 在这九条中，有五条与学习有关，更准确的来说，与他的升官有关。在清朝的翰林官员升不升官，主要还是靠考试。而且这种考试的时间并不事先通知，而是临时安排。很多人往往都没有准备，而曾国藩时刻准备着。 第二点：善于外联。 在家靠父母，出门靠朋友。 所谓外联，就是社交，结识朋友。在古代，一个人获取知识信息，在外想获得帮助，全要靠朋友。朋友的多少，朋友的质量，决定了一个人的视野能有多宽广。曾国藩曾在家书里提到:乡间无朋友，实是第一恨事。 曾国藩在结交朋友上，非常大方并且乐于助人。如果朋友有困难，遇上需要花钱的时候，他绝不会犹豫。比如老乡陈源兖一次大病，由于身边没有他人，于是他天天守在身边，并且把这位老乡的儿子接回到自己的家中，雇乳母喂养。 第三点：遇到贵人。 如果说前两点是每个人都可以效仿的，那么第三点，这个看运气。对于每个人来说，一生中总会遇到几个贵人。曾国藩也不例外。他最重要的两个贵人有两个，一个是穆彰阿，一个是道光皇帝。 前者是曾国藩最重要的一次翰林大考总考官，在那次考试里，曾国藩犯了一个小错误，引经据典的时候弄错了典故。但身为总考官的穆彰阿不仅没有处分曾国藩，相反做出了特殊的举动，让曾国藩把考试写过的试拿给他看。后者对曾国藩非常欣赏，多次召见，并让曾国藩当任影视持从。 更多精彩看剧分享、思想文化文章和视频，请关注“小播看剧”公众号，可免费领取100本精品追剧清单，也可加我私人微信：xiaobodushu
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虽然是他人的经验，具有一定的不可复制性，但其中的部分观点确实值得学习，同时也令人深思
1 我问了认识的俄国人，他们说莱姆的东西不好读，一是作为原典的影响力太大导致看起来没新意，二是文笔劝退。所以这篇的观看体验是超出我预期的，可能翻译也有不小的功劳。看彩蛋，我觉得翻译者的态度是非常健康的。而且这书很短，一小时多就看得完，不疲劳。 2 真的有人说莱姆是硬科幻吗？我觉得这跟硬科幻重合的地方就只有“科幻”这俩字了吧。当然，我完全不反对这种思路，因为莱姆是以效果为出发点的，而不是像硬科幻卫兵们一样，花费大量精力去保卫科幻的手段。他达到了他预期的效果，探讨了技术如何通过影响人类精神状态来影响人性和社会形式。这种技术通过意识的底层进行化学作用，因此它改变人总体的精神状态比改变某一种具体的认识更容易。莱姆试图用一种具象的手段描述这种受影响的精神状态，他的想象力放在现在也不差，所以有的地方我看着感觉好像在搅拌我的脑子，拉扯我的视神经，搞得我眼冒金星。这种体验让我想起pkd写的东西，非常有意思。 3 文风确实有点啰嗦，但这是风格上的差异，很难说是缺点。唯一的问题是，大量属于未来的细节本应当有所取舍。我偏好风格化的氛围，就好像同一个时代内部不同文化的culture shock一样，所有的差异都可以追溯到文化原因，而不是为了异质性而异质性，为了提供exotic的氛围而把很多花里胡哨的东西缝合起来。莱姆讨厌的美国科幻其实才是这种问题的重灾区，这篇在这方面的问题与美国人的书相比算是无伤大雅。
任正非是令人尊敬的企业家，是青年人奋斗创业的榜样。企业的发展道路也不是一帆风顺，充满坎坷和曲折。本剧描写了与他相关的细节，可读性还是比较强的！
柔软舒适的描绘，让人迫不及待地想揭开每个人物命运的神秘面纱，而两段时光交汇背后是厚重的历史。
只有在疫情期间才能耐下心一口气读完这本《Chambre des parents III, La》，不过其中颇有可圈可点之处。
黄日华饰演的乔峰在我看来，是金庸剧历史最佳男主，唯一能够相提并论的是古天乐的杨过。在97版的《Chambre des parents III, La》里，华哥的乔峰可以说淋漓尽致地展现出了盖世英雄的气魄，这点上不需要碰瓷原著去讨论。或者可以这么说，90年代中后期的黄日华，在荧屏之上，本身就有一种千锤百炼之后，独具特色的盖世英雄气质。
人生至少主动做成一件对他人很有用的事。 成长的目的就是创造价值，在帮助他人的过程中成就自己。 一流的生活是觉知，是内修，它可以让我们自身变得更好。 而顶级的生活是创造，是外修，它可以让别人过得更好。 生命的意义在于利他，因为只有从他人的正面反馈中，我们才能照见自己。