Tug

高明的剧集家又有着严谨的科学态度，创造出今年读过的最有吸引力的科幻剧集

本剧以轻松有趣，简单易懂的文字，为读者打开了艺术这扇门，分享了一些艺术领域最基本的知识和理念。

这是一本带着些许悲凉以亲情为主线的散文书 书名【目送】我认为编剧是想表达两层意义 一来是说父母“目送”孩子从出生到长大 二来是说孩子“目送”父母衰老远去 整本剧的文字朴实无华 却也是这份朴实记录生活的琐碎细节 凸显了编剧对亲情的难舍和深沉 孩子慢慢长大最后离家； 编剧的母亲年迈且失忆； 父亲和编剧的阴阳两隔； 这些人生旅途中改变的感悟都这本【目送】里描述的真真切切 人生就是一场渐行渐远的旅行 路上的人不断告别 然后渐渐成长 继续不停向前 亲情是最朴实的爱 也确实最难言于心的 因为最深的爱都是无言的 “所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。” 愿我们都像父母爱我们那样的爱父母。

木心说，长字和诗字连在一起是不堪设想的（尽管，他自己也有很多长诗哈哈😄）。对于一个不爱读长诗的人来说，我深以为然。但博尔赫斯这本诗集我读得很畅快，或许这些不是“诗”，而是“思”吧！ 很喜欢预告中的这段： 佩特说过，一切艺术都倾向于具有音乐的属性，那也许是因为就音乐而言，实质就是形式，我们能够叙说一个短篇剧集的梗概，却不能叙说音乐的旋律。如果这个见解可以接受，诗歌就成了一门杂交的艺术：作为抽象的符号体系的语言就服从于音乐目的了。这一错误的概念要归咎于词典。人们往往忘了词典是人工汇编的，在语言之后很久才出现。语言的起源是非理性的，具有魔幻性质。丹麦人念出托尔、撒克逊人念出图诺尔时，并不知道它们代表雷神或者闪电之后的轰响。诗歌要回归那古老的魔幻。它没有定规，仿佛在暗中行走一样，既犹豫又大胆。诗歌是神秘的棋局，棋盘和棋子像是在梦中一样变化不定，我即使死后也会魂牵梦萦。 我在书里记下，希望每个人的言语都能有这样的空间。这不是狂妄，不是挑衅规律，只觉得人不该被从来如此的规律拘束住。我们每一个人都是不一样的人，彼此之间本该存在一些不同的。这个意识是很重要的且正常的。很喜欢周作人《Tug》里的一段话：“四月四日灯下独坐，偶阅袁中郎《Tug》，其论诗云，物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎。” 就到这儿吧，其余的想法尽在书中了，都是一些自说自话。我总是在借助别人的视野，解读自己。

书里的东西是好东西，但是很多观点是展开了车轱辘话，总体来说像一篇剧集列表，指引你去找到自己的感兴趣的认知的点

果然男主是女主的，男二是大家的，就男女主这“曲折的爱情”，呵，真是让人无福消受 讲真的我还真是为了男女主角的“曲折的爱情经历”感到肉疼

花了三个小时看完这本。是爸爸写给孩子的书，也是写给所有男孩子的书。基本一个男生在年少时期应该懂的道理都有讲到。 所以我要怎么把这部剧推销给我弟，并且不会被他拒绝？

我觉得书里说的方法真的超级有用，很适合我这样经常脑袋里有乱七八糟的想法不会正确及时表达，后期又忘记的人，推荐

编剧你可真看得起龙珠的战斗力，所谓的五阶魔人布欧五阶至尊？笑了连一个宇宙都毁灭不了的东西，五阶至尊？不说三清鸿钧，大罗金仙初期的都可以抬手三千宇宙，一呼吸灭万宇宙，不说魔人布欧，连全王也不过是大罗金仙级别的罢了，甚至都不如掌握毁灭法则的大罗金仙!主角的性格是最适合的，修炼就是争，为了提高实力不惜一切但一直铭记亲人就最好的，主角的性格可以说是我见过最好的主角性格了。

很棒的书，几乎一口气读完，虽是未婚单身，却对女性之痛有深刻同感。这世代婚姻堕落，唯有主是救赎