包厢里的林商，也不得不为萧玳的表演，拍案叫绝。
惊愕、诧异、心惊、悲凉以及愤怒与绝望，如此复杂多变的情绪，竟然在她那此刻仿佛没有表情的脸上、眼睛里，一一呈现。
她就像一个巨大的悲伤与愤怒的漩涡，将所有注视着她的人，全都拉扯了进去。
代入了她的境地之中，代入了她的情感之中。
“妈的！老子我受不了了，哪里来的混账鸟人！老子我这就去砍了他！”安南伯家的公子，拍碎了桌子，愤而起身，就恨不得抽剑，冲上舞台。
强烈的情感冲突，让不少人忘记了，眼前呈现的只是一场虚假的幻象。
随着安南伯家的公子发怒，舞台之下的看台里，甚至是许多包厢里，都传出了类似的声音。
起初是一些人有感而发，进而形成了狂潮，反而变成了一种人品抉择上的政治正确。
这样的反馈，是花木兰、柳如是和夜香女上演时没有的。
说透了是，前面三个故事里，都不曾有过这么令人‘厌恶’的角色出现。
花木兰是爽剧，反派脸谱化，固定化。他们就在那里，等着主角花木兰去打倒，然后扬名立万。
柳如是里，悲剧的是整个时代，而不是某个人造成的结果，渲染的是国破家亡的悲凉，钱谦益的‘水太凉’，只是让这个人物，形象彻底崩塌，从一个儒林名流的角色，蜕变成了一个贪生怕死的小丑。
他不值人们去憎恨，只会被唾弃。
至于夜香女，它反映的又是时代背景下，两个不同阶层之间的天然差距。
来自阶层的压力和迫害，是方方面面的，而不是具体表现出来在某个段落里的。
这也让人们挤压的愤怒和悲哀，无处发泄。
此时···伴随着杜十娘的上演，故事推上高潮，那些被压制的愤怒，全都在此刻，在这一部戏里爆发出来了。
人群中，突然有人喊：“我知道关昭是谁。”
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